Детективна історія, що перетворюється з документального трилера в занурення у внутрішній світ режисера Майкла Уїнтерботтома, якому, на відміну від обивателя, життя, любов і секс цікавіше насильства, крові і вбивств.

В італійську Сієнну приїжджає британський режисер Томас Ленг. Колись його кар'єра застопорилася, і зараз агент пропонує Ленг зайнятися написанням сценарію до фільму, заснованого на гучне вбивство, яке сталося в містечку чотири роки тому. За дивних обставин тоді в своїй кімнаті була вбита англійська студентка, яка приїхала до Італії з обміну. У злочині звинуватили її сусідку і бойфренда, ті навіть підписали зізнання, але численні апеляції і суперечливі докази привели до перегляду справи. На підставі нового слухання Томас і повинен написати бадьорий трилер, але з перших годин свого перебування в Італії автор розуміє, що його майбутнє кіно буде не про смерть, а про життя і любові ...

За словами Кейт Бекінсейл, зйомки у фільмі стали для неї важким випробуванням у кар'єрі. На майданчику вона не отримувала ніякої реакції режисера, її репліки змінювалися прямо по ходу сцени, а зніматися доводилося майже непідготовленою

Щоб зрозуміти задум сценариста Пола Віра і режисера Майкла Уїнтерботтома і при цьому не заплутатися в реальності і вигадку ще більше, глядачеві, перш ніж дивитися «Обличчя ангела», варто ознайомитися зі справою про вбивство Мередіт Керчер, якому присвячені відразу кілька спеціальних сайтів, сторінки у Вікіпедії і безліч журнальних статей. У 2007 році в Перуджі, в будинку, де проживало кілька студентів з різних країн, стався злочин, кількома ударами ножа була вбита британка Мередіт Керчер. У вбивстві були звинувачені місцевий житель і сусідка Мередіт Аманда Нокс зі своїм приятелем, італійцем Рафаелем Соллечіто. І якщо перший був визнаний беззаперечним учасником злочину і відправлений до в'язниці, то інші двоє пройшли кілька ступенів апеляцій і в результаті опинилися на волі.

На даний момент справа про вбивство Мередіт Керчер закрито. Аманда Нокс і Рафаель Соллечіто випущені на свободу за браком доказів їхньої участі в злочині у сторони звинувачення

Хочете дізнатися, хто ж насправді вбив Мередіт Керчер, перейменовану в картині в Елізабет? Тоді вам краще зануритися в матеріали справи і спробувати вибудувати власну картину події, тому що Вінтерботтом, як виявилося, зовсім не має наміру занурюватися в детективну складову справи. Його більше цікавить те, що відбувається навколо процесу, як це справа транслюється в світ, як його приймають обивателі і на основі чого будують свої звинувачення глядачі новин і читачі таблоїдів. Ні, безумовно, будуть в картині і репортажі із залів суду, і кримінальні зведення, і відтворення подій трагічної ночі, але все це лише розлучення на брудному склі, через яке режисер намагається показати глядачеві щось інше, щось набагато важливіше.

Майкла Уїнтерботтома не можна назвати незатребуваним режисером, його фільмографія велика, в ній є місце і визнаним шедеврам, і відверто прохідним речей. «Обличчя ангела» швидше відноситься до другої партії, але тільки якщо ви не є палким шанувальником цього постановника. «Обличчя ангела» - дуже особистий фільм для Уінтерботтома, через нього він транслює свій погляд на світ кіно, письменництва, мистецтва, ЗМІ, на сприйняття жорстокості і смерті, давно зашкалюють на екранах кінотеатрів і ТБ. Автору огидні численні писаки, роєм мух злітаються на будь-кривава подія, з гидливою гримасою описує він в своєму фільмі то, на які низькості здатні папараці і колумністи жовтої преси.

Протиставлений цьому «гнусу» самобутній режисер, який в першу чергу звертає увагу не на смакування кривавих подробиць і сексуальних пригод жертви і обвинуваченої, а на внутрішній світ дівчат. Що привело їх до Італії, як вони знайшли один одного, що їх пов'язувало і що могло стати між ними. Томас закликає зупинитися і подивитися на справу неупереджено, але пізно - все вже вибрали свою сторону і готові битися за відстоювання своєї позиції до кінця. Втім, Томас і сам не без гріха - недавно роз'їхалися з дружиною, він крутить романи, курить і нюхає, не гребує обманом і крадіжками, та й руки може розпустити. Зате в розумінні прекрасного йому немає рівних, а тут ще Італія кружляє голову, близькість до могили Данте підводить героя до ідей власного фільму, страшно далеким як від фактів, так і від запитів агента. Але навколо все так красиво, незважаючи на кров ...

Є, втім, у всій цій красі і вади. Часом Вінтерботтом раптом стає прямолінійний, як художник-початківець: Данте у нього цитується величезними шматками, герой раз у раз провалюється в сновидіння і марення, другорядні герої одномірні і одноколірні. Як і більшість інших робіт режисера, «Обличчя ангела» можна переглядати багато разів, вишукувати нові деталі, підбирати нові шматочки мозаїки особистості самого Уінтерботтома, але в першу чергу це варто робити через Даніеля Брюля , Блискуче зіграв мятущегося автора.

Фільм не позбавлений детективного, містичного і романтичного флеру, однак навіть для Уінтерботтома «Обличчя ангела» вийшло занадто інтровертним, спрямованим всередину самого себе, що засмоктує почуття і емоції і насилу впускати в себе глядача. А з іншого боку, подібної Італію побачиш нечасто, а вона стоїть зайвих півтори години похмурого споглядання.

З 25 червня в кіно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер