недавно подивився пару сюжетів з ніжно улюбленого мною збірника "Париж, я люблю тебе" і згадав, як подивився його на прес-показі ...

пропоную Вашій увазі результат цього походу

8 листопада 2006 року відбувся прес-показ картини «Париж, я тебе люблю», що складається з новел двадцяти відомих режисерів світу. Подібний досвід кіноальманаху відомий давно, ще з епохи бунтарів і 68-го року. До нього зверталися такі різні майстри, як Луї Маль, Роже Вадим і Федеріко Фелліні ( «Три кроки в маренні»), але після молодіжного бунту все стихло, відпала необхідність об'єднуватися і ставити загальний фільм. І лише в наш час така потреба знову виникла, але вона виражає не бунтарські погляди авторів, а скоріше їх любов і ставлення до чогось ( «11 вересня», фільми з серії «На десять хвилин старше»). Такі фільми важко монтувати, пов'язувати в єдину тему - у кожного режисера свій погляд на світ. Тому якісь новели виходять вдалими, а якісь - лише ланкою в ланцюжку. Та й короткий метр створювати набагато складніше - адже в маленькому просторі слід захопити саму суть, позбутися від пустослів'я і непотрібних кадрів. А отже, для цього потрібні особливі майстри, які володіють своєю справою на все сто і навіть двісті відсотків.

В любові до міст також визнаються споконвіку. У кінематографі це явище періодично, але особливо чітко воно простежується в переломні моменти ( «Рим - відкрите місто», «Рим Фелліні», «Я крокую по Москві» та інші). Були і кіноальманахи, присвячені містам, один з них зробили американські режисери Мартін Скорсезе, Френсіс Форд Коппола і Вуді Аллен, присвятивши сюжети своєму улюбленому Нью-Йорку ( «Нью-Йоркські історії»). У Росії про міста зовсім недавно з любов'ю і іншими не менш цінними почуттями розповіли нам в картинах "Москва" і «Пітер FM» .

«Париж, я тебе люблю» - картина цілісна, в ній все сюжетні лінії різних режисери все-таки взаємопов'язані не тільки місцем дії, в фіналі простежується якась нитка єдності героїв між собою. Люди живуть в одному з «вічних міст» і ніяк не можуть бути не пов'язані сімейними узами або думок. Важко сказати, що якісь новели вийшли менш - це закономірно, так як не кожен автор володіє гумором, як брати Коени, особливим ритмом, як Том Тиквер. Лише деякі історії несуть в собі соціальне підґрунтя, натякаючи на відомі події у Франції, але в цілому сюжети присвячені життю людей, їх переживань і надіям, їх страхам і радощів.

Всі сюжетні лінії тривають п'ять хвилин, зняті вони були за 2-3 дня кожним запрошеним режисером і названий на честь паризького кварталу: від Монмартра до Тюїльрі і 16-го кварталу. Практично, в кожній новелі зайняті відомі актори, з них особливо гарні Стів Бушемі, Жюльєт Бінош і Фанні Ардан. Дуже смішний в ролі американського туриста Елайджа Вуд. Його роль відсилає нас до картинам Джона Лендіса і Уеса Крейвена (він, до речі, поставив одну з новел фільму і досить вдало, без крові і жахів, хоча і містичного характеру). Але найбільш зворушлива історія - з Жюльєт Бінош і Виллемом Дефо, про життя матері, яка втратила сина. І, звичайно ж, особливе місце займають сюжети Коенів і Тиквера. Перші створили гумористичну мінісценку з сидячим в метро туристом Стівом Бушемі, який вивчає за довідником, як слід поводитися в Парижі. Що з цього вийшло - дивіться самі, тому що кожна картина братів, нехай і маленька, є шедевром. А Тиквера вдалося передати неможливе в своєму казковому (за сюжетом, настроєм, подачі матеріалу і майстерності) сюжеті почуття, які переповнюють закоханого героя-сліпого Тома (Мельхіор Беслон) по відношенню до дівчини, зіграної Наталі Портман. Саме ці дві новели були пілотними випусками для розвитку фільму, як цілого, а не розрізненого. І, звичайно ж, не обійшлося без сакраментального фрази «побачити Париж і померти», але вона не займає чільне місце, а лише прослизнула через пару новел з натяком на Паризькі події. Режисери хотіли повернути любов до цього міста, і їм, мабуть, це вдалося.

Paris j'aime ta diversité ...