Неоднозначність казки не завадило їй завоювати серця дітей і дорослих по всьому світу і отримати численні втілення у вигляді книг, коміксів, комп'ютерних ігор, анімації та художніх фільмів. Незважаючи на те, Льюїс Керролл дав вельми точне і докладний опис сюжетної лінії, до сих пір неможливо однозначно відповісти, якою була Аліса, як виглядав божевільний Капелюшник і чому постійно посміхався Чеширський кіт. Кожен художник, ілюстратор або режисер, який брав за втілення цієї дивовижної казки, представляв її по-своєму. Тому на даний момент у сучасного глядача існує відразу кілька варіантів того, якою була Країна Чудес. Одними з найцікавіших варіантів є книжкові ілюстрації, виконані художниками в різні проміжки часу.

Як це не дивно, але першим ілюстратором «Пригод Аліси в Країні чудес» став сам Льюїс Керролл. Будучи талановитим, але вельми специфічним людиною, він дуже важко сходився з людьми. Єдині, з ким він легко знаходив спільну мову і міг спілкуватися годинами, були діти. Саме для них Керролл складав і розповідав казки та цікаві історії. Одна з таких казок дуже сподобалася юній особі на ім'я Аліса Ліддел, і вона попросила Керролла записати її. Так в 1863 році з'явилася рукопис під назвою «Пригоди Аліси під землею», а вже в 1865 казка була надрукована під заголовком «Пригоди Аліси в Країні чудес». За досить нетривалий час книга стала вельми і вельми популярною, але цей успіх Льюїс Керролл пояснював виключно вдалими ілюстраціями і вважав, що вони не менш важливі, ніж сам текст. «Який сенс в книжці, якщо в ній немає ні картинок, ні розмов?» - говорив Льюїс Керролл.

На жаль, Керролл був не дуже хорошим художником і все, що він міг зробити, це лише приблизно «накидати» особи і фігури персонажів і передати загальні риси обстановки. Цього було недостатньо для створення повноцінної ілюстрації, тому письменник звернувся за допомогою до художника сатиричного журналу «Punch» Джону Теннієл, який не без задоволення зайнявся переробкою ескізів. На сьогоднішній день відомі лише 23 уцілілих примірника першого видання «Аліси», створені у співпраці Керролла-Теннієл. Незважаючи на безумовний успіх даного тандему, співпраця двох творчих особистостей було далеко не таким простим, як могло здатися на перший погляд. До кінця роботи над ілюстраціями до «Країні чудес» Теннієл вважав Керролла нестерпним. А коли письменник знову звернувся до Теннієл за допомогою в роботі над ілюстраціями до «Аліси в Задзеркалля», художник знехотя погодився. Ця співпраця стало останнім в історії тандему Керролл-Теннієл, тому як працювати разом вони більше не могли. Художник Гаррі Фернісс, яким в подальшому співпрацював з Керрола, писав у своїх мемуарах: «Якби Керролл продовжував працювати з Теннієл, без сумніву, інші його книги стали б настільки ж успішні, як і ті, над якими вони працювали разом».

За англійськими законами в 1907 році Керролл позбувся всіх авторських прав на «Алісу», що стало причиною виникнення величезної кількості найрізноманітніших трактувань і втілень. Реальна Аліси Ліддел, яка надихнула Льюїса Керролла на створення казки, була більш схожа на роботи Бессі Піз Гутманн, американської художниці. В її творах Аліса постає перед глядачами кучерявою шатенкою, ніж походить більше не на керроллівської Алісу, а на її сестру Едіт.

Яскравим представником художнього напряму довоєнних років є англієць Артур Рекем, ілюстрації якого вважаються одними з найбільш вдалих після робіт знаменитого Теннієл. Рекем відтворив образи казки в стилі модерн, розбавивши його всілякими фантастичними і деколи страшними елементами. Його Грифон досі вважається найстрашнішим звіром в історії ілюстрацій до «Аліси».

Ще одним яскравим прикладом неоднозначності казки «Аліса в Країні чудес» є той факт, що в 1969 році в Нью-Йорку вона вийшла в світ з ілюстраціями самого Сальвадора Далі. Однак критики не вважають графіком до цієї казці прикладом вдалої роботи, тому як вона наповнена штампами і прийомами, які художник не раз використовував в інших своїх роботах. Наприклад, розпливлися годинник.

Книги Льюса Керролла, що розповідають про незвичайні пригоди дівчинки Аліси в дивовижній Країні чудес, стали свого роду маніфестом для цілого покоління бунтарів. В цей період часу з'являються абсолютно нові версії ілюстрацій, найбільш відомими з яких є роботи Ральфа Стедмана. Його Аліса - дитя квітів з довгими, майже до п'ят волоссям; Капелюшник під час чаювання носить навушники, а Герцогиня - «колишня старлетка, вискочила заміж за аристократа. Тітка високого класу, що зійшла нанівець. В її маленькому мозку зародилася обивательське філософія, що дозволяє не втрачати обличчя на людях ».

До слова, російські художники також не оминули цю чудову казку стороною, тому перше російське видання «Аліси в Країні чудес» зі спеціально виготовленими ілюстраціями з'явилося в 1923 році. Всі малюнки були виконані художниками російської еміграції Сергієм Залшупіним і Сержем Шубіним. Наступні найбільш вдалі варіанти російської ілюстрації до «Алісі» з'явилися лише в 80-і роки 20 століття. У 1984-му графік Юрій Ващенко створив дивовижні малюнки з ледь відчутною стилізацією під вікторіанську гравюру. Особливо вдалими вважаються ілюстрації Ващенко до книги «Аліса в Задзеркаллі». У своїх роботах Юрій Ващенко використовує особливий художній прийом, який максимально достовірно передає настрій і атмосферу, створену Льюїсом Керроллом. З цієї причини європейські шанувальники творчості Керролла цінують Ващенко нітрохи не менше Стедмана і Рекема.