Повнометражний фільм.

Інші назви: «Аліса» / «Alice» (назва оригінального сценарію), «Аліса в Країні чудес: досвід IMAX 3D» / «Alice in Wonderland: An IMAX 3D Experience» (версія для мережі стереокінотеатрів IMAX).

США.

Тривалість 108 хвилин.

Режисер Тім Бертон.

Автор сценарію Лінда Вулвертон по книг Льюїса Керролла.

Композитор Денні Ельфман.

Оператор Даріуш Вольський.

Жанр: пригодницький фільм, сімейний фільм, кінофантазій

Короткий зміст
Дев'ятнадцятирічна Аліса Кінгслі (Міа Васіковська) не здогадується, що їй збирається зробити пропозицію Хемміш Ескорт (Лео Білл), що вважається виключно вигідною партією. Дівчина бере паузу в самий урочистий момент і, сховавшись від гостей, стрибає в величезну кролячу нору, яка виявляється входом в Країну чудес - місце, населене предивними істотами, яким залізною рукою править шкідлива Ірацібета Мрамореальская, також відома як Червона королева (Хелена Бонем Картер) .

Також в ролях: Джонні Депп (Террант Хайтопп, Божевільний Капелюшник), Енн Хетеуей (Мірана Мрамореальская, Біла Королева), Кріспін Гловер (Ілосовіч Стейн, Валет Черв'яків), Метт Лукас (Верть / Труляля), Майкл Шин (Нівенс МакТвісп, Білий Кролик , ОС.), Стівен Фрай (Чеширський Кіт, ОС.), Алан Рікман (абсол, Синя Гусінь, ОС.), Барбара Віндзор (Мальямкін, миша Соня, ОС.), Пол Уайтхаус (танкер Ірвікет, Березневий Заєць, ОС. ), Тімоті Сполл (Баярд Хаммар, ОС.), Мартон Чокаш (Чарльз Кінгслі, батько Аліси), Тім Пиготт-Сміт (лорд Ескот), Ліндсі Дункан (Хелен Кінгслі, мати Аліси), Джеральдіна Джеймс (леді Ескот), Майкл Гоф (птах Додо, ОС.), Імельда Стонтон (Високі Квіти, ОС.), Крістофер Лі (Бармаглот, ОС.).

Євген Нефедов, AllOfCinema.com

рецензія

© Євген Нефедов, AllOfCinema.com , 18.12.2016

Авторська оцінка 5/10

(при копіюванні тексту активне посилання на першоджерело обов'язкове)

подорож починається

Під час перегляду в голові чомусь крутиться фраза «Злочин проти видатного літературного твору» - таким хльостким кліше обдаровують режисерів, найбільш «відзначилися» при перекладі оригіналу на мову кінематографа. Здавалося б, після величезного (понад трьох десятків!) Кількості киноверсий чудових творів Льюїса Керролла 1 , Не кажучи вже про незліченних вільних екранізаціях, кіноплівка легко витримає ще одну, навіть провальну, спробу відтворити незабутній світ, народжений уявою письменника-математика. Та й хто-хто, а Тім Бертон, сам славиться рідкісним умінням одягатися в помітну художню форму бурхливі, шалені, розкішні фантазії, повинен був розуміти специфіку. Тим більше що голлівудському чарівники виділили на виробництво запаморочливу суму ($ 150-250 млн.!), Дозволивши реалізувати будь-які зухвалі і шалені ідеї. На жаль, передчуття виявилося вірним, незважаючи на рекордні для режисера касові збори ($ 1 025 млн. В світовому кінопрокаті).

Біла Королева завжди весела

Візуальне рішення, якщо взяти до уваги було достатньо можливості, могло б бути, право, яскравішою і оригінальніше. Саме по собі застосування новітніх технологій комп'ютерної генерації зображення ще не гарантує вишуканості і химерності образів, а ось про небезпеку створення аж ніяк не об'ємних, але плоских, одновимірних характерів забувати не слід. Закономірно, що як і раніше поза конкуренцією залишаються бертоновской улюбленці Джонні Депп, відколюються номера один ексцентричний іншого в облаченні капелюшних справ майстра, полум'яного революціонера і явного божевільного, та Хелена Бонем Картер, яка веде себе впевнено і зухвало в образі Червоної Королеви з навмисно деформованим виглядом. Ні дати ні взяти - типовий заокеанський блокбастер, скроєний за всіма правилами і завершується грандіозною сутичкою з великим і небезпечним Бармаглот. Втім, це не головне, що хочеться поставити режисерові в провину.

Червона Королева гнівається

Тім Бертон особисто - щиросердно! - зізнався, що мав намір (і, мабуть, ставив відповідну задачу сценаристці Лінда Вулвертон) порвати з традицією і не просто, слідуючи літературного тексту, відтворити послідовність епізодів, слабо співвідносяться між собою, але розповісти повноцінну, зв'язну історію. Ось для чого служить рятівний драматургічний прийом «за мотивами», що змушує ту саму (або не ту саму?) Алісу відчувати дежавю, поки не розкривається головна таємниця: все - дійсність. Тільки кінематографіст чомусь не взяв до уваги, що такий підхід на корені підриває керроллівський задум, насильно повертаючи звичну (формальну) логіку в світ, звідки її вигнали з ганьбою і назавжди! Тім, ймовірно, вважав себе вище, розумніше і досвідченіше старого Льюїса - проте його спроба інтерпретувати «сновидческие» одкровення в психоаналітичному 2 і історико-соціологічному ключі, зробивши Алісу дочкою Чарльза (з натяком на Чарльза Кінгслі, колегу і однодумця вродженого Чарльза Лютвиджа Доджсона) і породженням загарбницької вікторіанської епохи, здається поверхневої і обмеженою. Особливо «розчулює», як, повернувшись з Країни чудес, дівчина ощасливлює нетямущих дорослих мудрими порадами. Добре ще, що автори не ризикнули дати розгорнуту відповідь на сакраментальне питання Божевільного Капелюшника, швиденько змалювавши, що ж є спільного у ворона і письмового столу! Напевно, Бертону належало реалізувати проект років на двадцять-двадцять п'ять раніше ...

.

__________
1 - Зрозуміло, далеко не всі вони вдалися на славу, але ж були й безсумнівні удачі - на кшталт робіт студії Уолта Діснея і чехословацького мультиплікатора Яна Шванкмайера .
2 - Точніше, фрейдиському, якщо мати на увазі роботи професора про природу сновидінь.

Прим .: рецензія вперше опублікована на сайті World Art (публікується з незначними доповненнями)