«Стиляги» Тодоровського, що розповіли під російський рок про перековування комсомольського буратіно в буржуазного стилягу - один з найважливіших фільмів нового російського кіно.

Москва 50-х. Насуплений Мелс ( Шагін ), Стовідсоткове комсомольське буратіно в сірому, під час рейду на буржуазно веселяться стиляг зустрічає Користь ( Акіньшина ) - яскраве і свавільне чудо в пір'ї. Убитий наповал комсомолець йде за своїм почуттям, яке приводить його спочатку на разгузку товарняків з метою заробітку, потім - до подопольним кравцем і баригам заради яскравих шмоток, і, нарешті, на «Брід» - «Бродвей», вулицю Горького або «Пєшков-стріт », як через років двадцять п'ять її почнуть називати вже радянські хіпі. На Тверську, простіше кажучи. Вулиця ця заведе його досить далеко: до нових друзів, нового життя, танців, саксофону та найголовнішого - бути може, безглуздій, ілюзорною, але такий молодий, такий яскравою і такою небезпечною свободу.

Тут треба зазначити, що всі вишесказаное - в даному разі умовність, і чим швидше ви визнаєте для себе, що те, що відбувається на екрані має лише непряме відношення до СРСР, стилягам, комсомольцям і іншої історії, тим більше задоволення отримаєте. «Стиляги» - один з найважливіших для нового російського кіно фільмів і заслуговує на те, щоб його дивилися без ідеологічних конвульсій.

Важливість «Стиляг» полягає навіть не стільки у власне кінематографічних достоїнствах - хоча сумнівний з мистецтвознавчої точки зору жанр «фільм-свято», придуманий для просування картини, досить точно відображає суть того, що відбувається. Валерій Тодоровський завжди був «акторським» режисером, який вміє домогтися від своєї групи максимуму. Так що особиста чарівність шумить з екрану прибоєм - чи йде мова про Шагін або Гармаша , Що зіграв батька Мелс, про Акиньшиной або суворої комсомолці Хірівська . Слово «мюзикл», якого намагаються уникати на афішах, означає на ділі дзвінкі музичні номери з джазовими каверами на російський рок від Цоя і «Колібрі» до «Нуля» і Бутусова, слово «комедія» - витончене, ненатужно почуття гумору, а слово « драма »- вміння різкими умовними штрихами накидати перед героєм вибір, від якого і справді залежить доля. Якийсь навіть тварина задоволення від цього гарантовано.

Однак, Тодоровський - ще й один з найрозумніших вітчизняних режисерів. Правда, після блискучого «Коханця» ця інтелектуальність дала небезпечний крен в досконалу умозрительность, від чого «Мій зведений брат Франкенштейн» (2004) вийшов схожим на викривальну колонку в ліберальному виданні, а подальші «Лещата» (2007) - на тривожні роздуми десь в надрах міністерства культури про проблеми молоді. Але, як не дивно, саме в «Стилягах» - легкому начебто «фільмі-святі» ця режисерська риса Тодоровського виявилася не тільки доречна, але необхідна.

Тому що «Стиляги» виконали неймовірно важку і ювелірну роботу по приміщенню нового російського кіно в світовий кіноконтекст. Так вийшло, що у нас є суто місцеве кіно в складному спектрі від Балабанова , «Бумера» і «Дозорів» до, скажімо, «Нової землі» і «Пилу» . У нас є досить вдалі клони західних жанрів - від «9 роти» , Яка не краще і не гірше середнього американського фільму про В'єтнам, до недавнього «Непереможного» , Який не гірше і не краще середнього американського бойовика. У нас є цілком собі європейський арт-хаус, який одержує фестивальні призи і навіть американське інді-муві в особі Германіки .

Бракує самого важливої ​​ланки - великого комерційного кіно, що володіє сучасним кіномови, але укоренненого в місцевому ґрунті. «Мулен Руж» / Moulin Rouge / (2001) , Який поминають в зв'язку зі «Стилягами» - не порівняння, тому що нічого спільного ці фільми не мають. Це скоріше визнання того, що Тодоровському вдалося вирватися з ностальгічного полону «татового кіно» і не потрапити в комфортні маргіналії вітчизняних кінематографічних ніш. Чимось довелося пожертвувати. Однак справа того безумовно варто - проведете врямя з користю.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер