Коли у жінки з грудей пішло молоко, Джордж Міллер [II] зрозумів, що зняв хіт. Сидячи в вестибюлі кінотеатру, де проходив третій публічний показ його дебютного фільму, режисер зауважив, як вона вискочила із залу і помчала в туалет.

"У вас все в порядку?"
«Так, просто я зараз годую грудьми».

На шістдесят дев'ятій хвилині фільму, коли сім'я Макса Рокатанскі, його дружина і дитина, загинула під колесами мотоциклів банди Пальцереза, з її грудей пішло молоко.

«Мені аж стало погано, - згадує Міллер. - Нічого собі, думаю, реакція організму! Але потім вона бігом понеслася назад в зал, щоб дізнатися, що було далі, і ось тут мені якось відразу полегшало! »

Чому посприяли і касові збори. В Австралії «Божевільний Макс» / Mad Max / (1979) зібрав більше, ніж «Зоряні війни» / Star Wars / (1977) . Світова каса перевищила 100 мільйонів доларів США. При бюджеті в 350 тисяч австралійських доларів він став найприбутковішим фільмом в історії кіно (зараз цей титул належить «Паранормальне явище» / Paranormal Activity / (2007) ). Єдиною країною, де «Макс ...» не став суперхітом, виявилися США, де дистриб'ютор вважав за потрібне переозвучити фільм через «невиразною» австралійської мови акторів - навіть американець Мел Гібсон потрапив під роздачу. Але зборів все ж вистачило, щоб привернути увагу Warner Bros. «Божевільний Макс 2» / Mad Max 2 / (1981) вони перейменували в «Воїн дороги», вважаючи, що вказівка ​​на сиквел в назві все одно не буде залучати не знайому з оригіналом публіку. Успіх був приголомшливий.

До моменту виходу «Божевільного Макса 3: Під куполом грому» / Mad Max Beyond Thunderdome / (1985) в 1985 році один з керівників Warner Bros. говорив: «Це наш Індіана Джонс». А потім, як і його побратим у фетровому капелюсі, затягнутий в шкіру Макс пішов в довгий-довгий відпустку. Минуло 25 років з тих пір, як містер Рокатанскі зник в пустелі, і лише тепер Міллер всерйоз зібрався повернутися до основного місця зйомок «Воїна дороги», в Брокен-Хіллз, штат Новий Південний Уельс, і зробити черговий сиквел-перезавантаження під робочою назвою «Дорога люті» / Mad Max: Fury Road / (2012) .

Не сподівайтеся, правда, що він детально розповість вам про нього. Але можна сміливо стверджувати, що там будуть кровіща і автомобілі: цілий рік відведено на спорудження екзотичного автопарку для амбітного задуму. «У них повинні бути дуже високі характеристики, адже фільм знімається на швидкостях, - пояснює Міллер. - трюки у фільмі просто неміряно. Ми намагаємося зробити те, що, здається, ніхто до нас не робив ... Адже ми починали 30 років тому, світ з тих пір змінився ».

Звичайно, змінився - і все ж залишився колишнім. Коли Міллер разом з журналістом Джеймсом МакКауслендом писали оригінальний сценарій, вони були впевнені, що «люди підуть практично на все, щоб транспорт продовжував їздити, і жодна держава навіть не подумає витрачати величезні гроші на створення альтернативної енергетичної інфраструктури, поки не буде занадто пізно ...» У сімдесяті роки президент Джиммі Картер намагався зняти світ з нафтової голки, тепер тим же самим займається Обама. Але ми все ще воюємо за чорне золото. Втім, не суть важливо, чи стануть рушійною силою «Дороги люті» нафту або вода, помста або спокутування - у публіки і раніше здоровий апетит до такого кіно.

В Австралії схиляння перед першим фільмом носить мало не релігійний характер. Гібсон навряд чи буде зніматися в сіквелі (головна роль - чи то Макса, то чи героя, який його замінить, - віддана тому Харді ), Але він жадає побачити, що ж придумав Міллер на цей раз. Сидячи в офісі своєї компанії Icon, він з радістю віддається спогадам про попередніх фільмах, не виказуючи ні найменшого невдоволення з приводу того, що цикл триває без нього. «Які тут можуть бути образи! - каже він. - Це ж ідея Джорджа, його сага. Я ж просто хлопець, який колись допоміг втілити її в життя, ось і все справи. Так що бажаю йому всілякої удачі. А концепція у нього, треба сказати, дуже крута. Років п'ять тому ми її обговорювали, так що я в курсі, що у Джорджа на розумі, але дав слово мовчати, і нікому не проговорився, - він посміхається. - Я і вам, хлопці, нічого не скажу. Але концепція дуже крута! »

Задум «Божевільного Макса» народжувався в невідкладній. Міллер за професією лікар, і кіно почав вивчати, ще працюючи в швидкої допомоги. У ті роки він сам був мотоциклістом, і коли з австралійських автострад в відділення надходили понівечені тіла байкерів, йому ставало не по собі. Монструозні байки тих часів прозвали «донорцікламі». «Я зрозумів, що ми живемо в культурі» дорожнього вбивства «, - згадує він. - Культури вогнепальної зброї в Австралії майже немає, але на той час, як мені виповнилося двадцять, купа моїх знайомих вже загинула в автокатастрофах. Вже якого екстриму я надивився в невідкладній ... І це на мене вплинуло, довго не давало спокою. В якомусь сенсі це стало частиною мене ».

Так зароджувався безжалісний, екстремальний екшн «Божевільного Макса». Небезпеки почалися ще до команди «Мотор!». У перший день зйомок каскадер Грант Пейдж віз на мотоциклі виконавицю головної жіночої ролі Рози Бейлі, і раптово назустріч їм, ні на що не звертаючи уваги, вивернула 16-колісна фура. На прийняття рішення у Пейджа залишалося більше секунди - він перекинув мотоцикл набік і, ковзаючи по асфальту, пройшов під вантажівкою. Обидва залишилися живі, але отримали переломи ніг. Джоанн Семюел замінила Бейлі в ролі дружини Макса, Джессі Рокатанскі. Пейдж досить швидко одужав і навіть встиг повернутися на зйомки, де виконав не один запаморочливий трюк. «Їдеш кожен день на зйомки і думаєш:" Ну як, сьогодні на той світ або поживемо ще? "- ділиться спогадами Тім Бернс , Який зіграв одного з бандитів, Джонні-Боя. - І тут навіть не трюки малися на увазі ... »Та вже, байкери входили в роль по повній програмі.

Х'ю Кійс-Бірн , Який зіграв божевільного ватажка байкерів Пальцереза, на той момент був найвідомішим актором в складі. Він погодився зніматися тільки за умови, що ролі членів банди зіграють його друзі-актори. Грошей на авіаквитки у Міллера не було, і він прислав їм байки. Коли компанія дісталася з Сіднея в Мельбурн, віртуальна банда Пальцереза ​​виглядала цілком реальною. «Нам страшенно не хотілося облажаться перед байкерами», - каже Кійс-Бірн, який разом зі своєю компанією тримався подалі від Гібсона, його партнера Стіва Біслі (Гусь) і взагалі від всіх грали ролі поліцейських (вони ж «бронзові»). «Байкерів виперли з квартири в північному Мельбурні, щоб поселити нас з Мелом, - згадує Біслі. - Ми заходимо, а там усюди записочки поразвешани типу »Бронза е ... чаю, ми телиць ваших перетрахав, а самих вас замочимо«. Вранці береш тостер, а на ньому записка: "П ... ц тобі, бронзяра!" »

Почасти це було забавно, але спостерігалися і цілком реальні тертя. «Коли ми приїхали на зйомки, напруга на майданчику відчувалося майже фізично, - розповідає Бернс. - Я навіть сказав оператору, який посунув мене до моєї мітці, "Ще раз зачепиш - вб'ю!" Вони всі вважали, що ми реально з головою не дружимо ».

Труднощі на зйомках виникали і по більш прозаїчним причин. Міллер згадує, що людей не вистачало до такої міри, що після трюкових зйомок йому разом з продюсером Байроном Кеннеді доводилося самим змітати з дороги осколки скла. Потім вони з Кеннеді цілий рік вдома займалися монтажем. «Я на кухні вручну монтую фільм, а Байрон у вітальні возиться зі звуком».

Напружена атмосфера, яка і до цього дня вражає в «Божевільний Макс», багато в чому створена звуковим супроводом, яке Міллер вважає заслугою свого друга. «Поки я не познайомився з Байроном, вуха у мене були для краси. У кіно я ніколи не слухав звук, - говорить він. - Якось раз я переглядав свої улюблені екшн-сцени - погоню на автомобілях в «Детективи Буллітт» / Bullitt / (1968) , Гонку колісниць з «Бен Гура» / Ben-hur / (1959) і «У чому справа, док?» / What's Up, Doc? / (1972) . І в "Булл ...« Байрон помітив таку річ: як тільки починається сама гонитва, музика припиняється ». Неприборкана енергія звуку надавала дії безпосередність, проте своїм динамізмом фільми про Макса зобов'язані ще й тому, що Міллер, навпаки, монтує фільми без звуку. Зовсім без звуку. «Ці фільми, вони як візуальна музика, - пояснює він. - Я часто проводжу свою улюблену аналогію з музикою, коли знімаю кіно: кіно - це музика для очей. Тому я монтую фільми без звуку, щоб побачити, як вони грають для ока. Екшн-сцени - це візуальний рок-н-рол, а щось інше буде візуальним адажіо або чимось ще ... »

Найголосніше «екшн-рок» реве в другому фільмі серіалу, «Воїне дороги», особливо в 13-хвилинної сцені погоні за бензовозом. Це один з найбільш тривалих і напружених епізодів подібного типу в історії кіно. Коли дивишся його, жах пробирає до самих печінок. Ті, хто знімав цю сцену - без жодних комп'ютерних ефектів! - зазнали аналогічні відчуття.

«До сих пір відчуваю, як в обличчя мені летять камені», - згадує оператор Дін Семлер , Чия манера зйомок, що дозволяє глядачеві відчути себе безпосереднім учасником подій, пізніше стала в нагоді в «Водному світі» / Waterworld / (1995) (Такий собі «Божевільний Макс» в вогкості) і в «Апокаліпсисі» / Apocalypto / (2006) у Мела Гібсона. Для Міллера «Воїн дороги» став плодом його власної незадоволеності. «У мені накопичилося море енергії, якої просто необхідно було дати вихід в сценарії і на зйомках, адже перший» Макс ... «дався нам дуже, дуже важко», - говорить він. Підсумком став, можливо, кращий фільм трилогії. Гібсонівських Макса, спустошеного і самотнього після загибелі сім'ї та жахливої ​​помсти, проти його волі втягують у війну між громадою, яка бореться за виживання, і бандою варварів під проводом «Лорда Гумунгуса, Воїна Пустелі і аятоли Рок-н-Ролла!» (Шведський бодібілдер Кьелл Нільссон ).

«Два основні інстинкти - це інстинкт виживання і інстинкт продовження роду, - каже Гібсон. - В »Воїне дороги« другий інстинкт вже відмер, залишилося лише одне - вижити. Такою була варварська природа цієї історії. Коли показуєш такий ступінь безвиході, візуальні рішення можуть бути якими завгодно. І саме про візуальної складової завжди думаєш в першу чергу ».

Ця теза знаходить своє подтвержение, коли переглядаєш фільм. Образ завжди панує над діалогом, і це не дивно, якщо взяти до уваги, наскільки швидко було знято картину. Міллер, Брайан Ханнант і Террі Хейс почали писати сценарій в переддень Різдва 1980 року, а рівно через рік фільм вийшов на екрани Австралії. Сценарій, зйомки і монтаж - на всі 12 місяців.

«Багато в чому так вийшло завдяки тому, що я вже багато знав про Божевільний Макс», - скромно зауважує Міллер. І все ж це вражаюче досягнення. Допомогло й те, що епізоди знімалися в хронологічній послідовності, і сценарій міг доопрацьовуватися прямо по ходу зйомок. Насправді, Міллер більше спирався не на сценарій, а на розкадровки. Щоранку він приносив на майданчик замальовки, за якими будувався робочий день. «Я уклав сам з собою договір: якщо у мене не буде начерків на день вперед, то всьому фільму кінець», - говорить він.

Він не зупинився навіть тоді, коли виявив, що до цих, за висловом Семлер, «карикатур доктора Джорджа» відносяться без належного пієтету. Зйомки проходили в розпал зими, актори і знімальна група намагалися зігрітися біля вогнищ, палали у величезних бочках. «Я до другої ночі працюю, як проклятий, в готелі над своїми карлючками, роздаю їх всім і кожному ... йду і краєм ока бачу, як народ кидає їх у вогонь», - розповідає Міллер. Він згадує, що тільки Семлер звертав на розкадровки хоч якусь увагу. Якщо задуматися про це - а також про те, що сцена погоні знімалася всього з чотирьох камер, - то «Воїн дороги» здається ще більш вражаючим досягненням. Грошей як і раніше було в обріз, імпровізація вирішувала все: двох поселенців, яких в коржик плющить бензовоз під час погоні, насправді «зіграли кавуни, на які ми натягнули перуки».

Знаменитий американський кінокритик Роджер Еберт описував цей фільм як «одну з найбільш безжально агресивних картин в історії світового кіно». Успіх був величезним. Перегляньте «Воїна дороги» - він ні в чому не поступається кращим сучасним бойовикам. Але на цьому пригоди мало не закінчилися.

Влiтку 1983 Байрон Кеннеді, старий друг Міллера і його партнер по бізнесу в Kennedy-Miller Production, загинув під час катастрофи вертольота. Вражений Міллер спочатку хотів кинути все. «Моїм першим бажанням було сказати:" Ну, приїхали. Мені це більше не цікаво «». Але потім він з головою поринув у роботу, «щоб не засохнути, а ще трохи поборотися». Він працював над кількома телевізійними проектами, де серед інших його колег були Філліп Нойс і театральний режисер Джордж Огілві . Про третьому Макса він навіть не думав. Ідея виникла раптово під час ланчу з співавтором «Воїна дороги» Террі Хейс в Лос-Анджелесі. «Здається, ми з Джорджем, як зазвичай, від нудьги базікали про" Божевільний Макс ", - згадує Хейс. - Для нас він був як якийсь родич, про справи якого зазвичай справляєшся. І тут я раптом кажу Джорджу: "Знаєш, якщо буде третій фільм, то Макс повинен знайти плем'я загубилися дітей і відвести їх в місто« ».

Так поступово вимальовувався сценарій фільму, який врешті-решт отримав назву «Під куполом грому», хоча його могли назвати «Спокута Божевільного Макса». Другим режисером став Огілві. «У першому фільмі Макс реально сходить у пітьму, - говорить Міллер. - В тому сенсі, що на початку він щодо нормальна людина, але потім занурюється в темряву. Коротше, повна безвихідь. У другій стрічці він з самого початку випалений зсередини і до кінця оживає, але зовсім трохи. Говорячи словами Мела, "Макс замкнений в собі, немов у шафі«. В кінці »Воїна дороги« двері шафи починає злегка поскрипувати, а в третьому фільмі вона, мені здається, розчиняється практично навстіж. Макс нарешті вибирається з шафи і знову стає людиною ».

Дія третього «Макса ...» відбувається через 15 років після «Воїна дороги». Здається, що за цей час з героя мимоволі Макс перетворився на справжнього рятівника вижили в більш детально опрацьований пост-апокаліптичному світі другого фільму (в першому «Макса ...» не вказується прямо на те, що дія відбувається після війни - просто якесь деградоване майбутнє). Хейс згадує, як в перший раз умовляв католика Гібсона повернутися до образу Макса. «Я йому кажу:" Чи не зрозумій мене неправильно, друже, але ідея фільму - це типу як Ісус в чорній шкірі «».

У комерційному відношенні третій «Макс ...» став ще більш успішним, ніж попередні, хоча шанувальників у нього, мабуть, трохи менше, ніж у перших, «злих і голодних» фільмів. В контексті цього серіалу він як «Повернення джедая» / Star Wars: Episode Vi - Return Of The Jedi / (1983) (Замість Евоків тут зачіска Тіни Тернер ). Тепер, майже через тридцять років, «Дорога люті» покликана надати всьому циклу більш закінченого вигляду. «У ньому знову є чітка мета і драйв, - каже Гібсон. - Мене дуже зачепила ця ідея. Тому що в тих фільмах головним була атмосфера - адреналін, швидкість ... такий собі, знаєте, Дикий Захід ». Він усміхається - можливо, від згадки про те, через що доведеться пройти наступному поколінню Максом, - і показує великий палець. «Удачі їм. Сподіваюся, у Джорджа все вийде. Навіть упевнений, що вийде все чарівно ».

«Божевільний Макс 4» вийде в прокат в 2011 році.