Улюбленець Терренса Маліка і Альфонсо Куарона Еммануель Любецки встановив абсолютний рекорд у своїй професії, три роки поспіль виграючи «Оскар» за операторську роботу. Як говориться в анекдоті, три рази не можуть бути збігом, це вже звичка. Користуючись нагодою, ми вибрали з фільмографії Еммануеля сімку картин, що демонструють характерні особливості його авторського стилю і доводять, що перед нами дійсно майстер найвищого класу, справжній чарівник, оператор від бога, для якого немає неможливих ракурсів і траєкторій. Якщо ви з якоїсь причини ще не дивилися його фільми - саме час заповнити прогалини.

У сучасному кіно за картинку відповідає не один оператор, а ціла команда, якою керує людина в ранзі «оператора-постановника» або «головного оператора» (Director of Photography). Любецки - фахівець саме цього рівня. Поряд зі сценаристом, придумують історію, і режисером, що призводить її в рух, він приймає рішення, що безпосередньо впливають на те, як буде виглядати кінцевий результат; тому внесок Любецки (відомого серед колег під своїм мексиканським прізвиськом Chivo - «Козел») так важливий для фільмів, про які піде мова. Які ж цікаві речі привніс в професію нащадок російських емігрантів, в жилах якого також тече єврейська і мексиканська кров?

Отже, «Сонна лощина». За цей фільм Любецки отримав свою другу (після « маленької принцеси » Альфонсо Куарона ) Номінацію на «Оскар». Готична страшилка, передбачив голлівудську моду на похмурі казки, вдало поєднувала таланти Тіма Бертона і Джонні Деппа , Що перебували на піку творчої форми і ще не потонули в самоповторах, а камера Любецки - на той момент висхідної зірки, полонить продюсерів своїм умінням працювати зі складним освітленням, - допомогла надати моторошної історії про вершника без голови справді гротескний дух.

«Для мене це був перший по-справжньому амбітний проект, - розповідав Любецки. - Ми витратили багато часу, відтворюючи атмосферу класичних хорроров Маріо Бава і студії Hammer. Бертон хотів, щоб все виглядало перебільшено стилізовано, навіть з присмаком штучності, він так і сказав: "Реалістичність і натуралізм мені не потрібні". Ось ми і згенерували такий синтетичний, мальовничий стиль, намацали свою власну реальність ».

Село, побудована для фільму, неприємно вразила оператора низькими стелями - використовувати заплановане їм освітлення там було неможливо, тому Любецки придумав нову схему. За його задумом, щоб було неясно, звідки саме йде світло, сяйво софітів на знімальному майданчику зм'якшувалося величезними кількостями штучного диму - так вдалося створити і ефект туману, і природного освітлення, що розсіюється хмарами. Спочатку Бертон хотів зробити свій фільм в ч / б (як попереднього « Еда Вуда »), Але потім відмовився від цієї ідеї, попросивши Любецки просто зобразити висококонтрастну картинку з вицвілими квітами - майже монохромний, але все ще дозволяє розрізняти відтінки синього, коричневого і зеленого. Еммануель із завданням упорався блискуче.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер