1. Матеріали по темі

Американські «Сімки» дивним чином збігаються за хронометражем: і якщо Стерджесс за свої два з половиною години (хоч і неждано-негадано) зробив улюблену картину радянських громадян, то проект Фукуа орієнтований виключно на зоряно-смугастий націю. Він і дію переніс в США, де, виходить, твориться дивовижний бардак і збройні бандформування раз у раз затівають масову різанину, щоб вести свій цілком легальний бізнес. Він і прапорці розставив. Герої раз у раз починають вести задушевні розмови про колишню війні Півночі і Півдня або просто згадують про неї в бесідах. А чого вартий вивалюється з усього, з чого взагалі тут можна вивалитися, фраза про президента Лінкольна! Зовнішня оболонка нової «Чудової сімки» - це не особистий героїзм, як це було раніше, а здатність суспільства згуртуватися перед лицем спільної біди під керівництвом афроамериканця. У цій ролі виступає благородний вбивця Сем Чізем у виконанні Дензела Вашингтона, який за традицією хороший. Хороший і його персонаж: настільки, що, в принципі, міг би організувати кругову оборону християнської громади і без решти шістки. Але це була б зовсім інша історія, і теж - не сама оригінальна.

Фукуа і Вашингтон усвідомлюють, наскільки вагоме слово сказав Квентін Тарантіно з приводу чорного і білого на Дикому Заході, тому Чізем - це такий афроамериканець, афроамериканський (вибачте за термін) якого ніхто як би не помічає. На пам'ять приходить герой незабутнього розповіді Бориса Акуніна, в якому є герой на ім'я - бувають же збіги - Вашингтон. Навряд чи творці «Сімки» читали цю новелу, але це один типаж: хлопець, який так дотепно відповідає вогнем револьверів на ескапади з приводу кольору його шкіри, що все в окрузі давно перестали на цю тему розмірковувати вголос. Чізем, само собою, полює за головами, але якось без душі, поки не дізнається про бізнесмена, який влаштував терор в беззахисному містечку. Він миттю збирає команду з різноманітних п'яниць, убивць і божевільних, які в одній зв'язці виявляються надзвичайно милі. Тут вам і Кріс Пратт в ролі п'яного-ірландця-бабія-картяра, і Ітан Хоук в іпостасі мятущегося ветерана все тієї ж війни, і навіть Тімоті Оліфант, якому в якості персонажа дісталося щось на зразок толкіеновского Беорна. Менш відомі актори втілюють мексиканця в розшуку (хоча, на мій погляд, вони там всі в глибокому розшуку), вигнаного з племені індіанця в стилі панк і азіата з ножами, про якого в разі чого говорять: «Це мій слуга».

Вся ця рекрутингова кампанія займає добру половину фільму і подекуди відверто провисає, тому що Фукуа потрібно чимось заповнювати простору між жорстокими і не дуже атракціонами. Він заповнює їх діалогами, в яких не залишає ні найменшого містечка гумору: трохи намагається герой Кріса Пратта, але і його постановник постійно обриває на півслові - взяти, наприклад, сцену з навчанням новачка стрільбі. Глядач же, розпещений Тарантіно і не тільки, досить довго сподівається, що його все-таки насмішать. Однак фільм старанно тримає пісну міну, наче готує не красиву, довгу і майже безкровну перестрілку (рейтинг не дозволяє), а якусь загальнонаціональну драму, перед обличчям якої взагалі не до жартів. Тут слід згадати, що сценарієм займався Нік Піццолато, творець «Справжнього детектива» - але в «Сімці» немає властивої серіалу похмурості, є тільки урочисте рівняння на фінал. Герої раз у раз нагадують один одному про готовність померти невідомо де незрозуміло за що, ніхто не намагається «здати назад» і навіть в нещасливому містечку немає жодного завалящого колабораціоніста: тільки самоусунувся. Але всім зрозуміло, що потім, коли вони повернуться, їм буде соромно.

Злісний лиходій, олігарх і Людиноненависник Бартолом'ю Боуг (Пітер Скарсгаард), якому надано честь відкрити спектакль, зникає зі сцени практично до самої розв'язки. Цей хід можна було б назвати вдалим, якби Піццолато і Фукуа спромоглися домалювати персонажу хоч що-небудь, крім тулуба, кінцівок, голови та негодяйства. У фіналі він і зовсім виявляється жалюгідною розмазень, яка могла б побудувати цю свою кримінальну імперію хіба що в комп'ютерній грі. При цьому бійці сотнями йдуть на смерть по одному його слову і навіть не ображаються, коли їх розстрілюють з кулемета Гартлінга разом з противником. Що ж, так треба, наше діло праве, як би говорять вони, продовжуючи воювати на одній нозі. Сюжетних питань взагалі забагато для вестерна: всі ці жителі-християни, які приходять на військовий призов з вилами-лопатами, а потім кожен звідкись виймає гвинтівку з боєприпасами, і так далі. До того ж творці «Сімки» намічають кілька сюжетних ліній, які взагалі забувають завершити: може, це повинно надавати деяким героям загадковості, але замість цього звичайнісіньким чином дратує.

Фукуа, безумовно, майстер своєї справи, коли герої відкидають в сторону вечірні посиденьки в салунах з бесідами про сов і саркофагах і беруться за зброю. Генеральна битва зроблено зі смаком, масовка саме цілиться і потрапляє, а не палить в білий світ, а оператор «Аватара» Мауро Фіоре знає толк в широкому погляді на те, що відбувається. Ще один безумовний плюс - за лаконічні поєдинки, які зазвичай перетворюють в довгі і нікому не цікаві битви. Є і вдалі сценарні рішення - скажімо, роль Ітана Хоука могла б стати однією з кращих в його кар'єрі, якби цього героя спершу не випнулі під зад, а потім не повернули в образі розкаявся воїна за справедливість. «Сімка» могла б зробити досить серйозну заявку в жанрі, але цього всю дорогу що-небудь та заважає. До того ж Фукуа упускає чудову можливість зробити запам'ятовується постмодерністський фінал, вважаючи за краще йому поспішний від'їзд в прерію під слова превеликою подяки. Ну, і ось цих ще поховайте.

Матеріали по темі

Переможців не буде: рецензія на фільм Кантемира Балагова «Голобля» 22.06.2019, 20:14

800 кінотеатрів показали фільм «Білоруський вокзал» в годину початку війни 22.06.2019, 17:56

показати ще