Бездоганний сімейний аніме-блокбастер з чарівними героями, фантастичними повітряними пригодами і приголомшливою анімацією.

Паралельна Земля зі схожими, але відмінними від наших історією і географією. Коли авіапірати нападають на дирижабль, на якому урядові агенти перевозять викрадену ними дівчинку-підлітка, Сита збігає від охоронців і випадає з повітряного корабля. Однак вона не гине, а починає левитировать і плавно спускається на землю, в шахтарське містечко, де живе її ровесник, сирота пазу. Познайомившись і подружившись, хлопці виявляють, що за Ситой полюють не тільки таємні агенти, але і пірати і навіть армія. Все тому, що дівчинка успадкувала кулон з чарівним кристалом, здатним вказати шлях до закинутого повітряному острову Лапута, королі якого сотні років назад правили світом за допомогою магії і технології.

Після прокатного і критичного тріумфу вийшла в 1984 році « Навсікаі з Долини вітрів »Режисер картини Хаяо Міядзакі , Її продюсер ТАКАХАТА ІСАО , Який публікував вихідний комікс редактор журналу Animage Тосіо Судзукі і глава видавництва Tokuma Shoten Ясуёсі Токума вирішили співпрацювати на постійній основі. Для цього вони створили аніме-компанію Studio Ghibli, названу Міядзакі на честь італійського літака часів Другої світової війни Caproni Ca.309 Ghibli ( «гинули» - це лівійське назву середземноморського вітру сироко, що дме з пустелі Сахара).

Міядзакі запозичив повітряний острів Лапута з «Пригод Гуллівера» Джонатана Свіфта. Він не знав, що назва острова - іспанське образу (порівняйте зі словом «путана»). Тому в США картина видається без слова «Лапута» в назві - щоб не образити іспаномовних глядачів

На відміну від більшості аніме-студій того часу, Studio Ghibli повинна була випускати виключно повнометражні мультфільми. При цьому спонсорувати проект Токума не вимагав від Міядзакі і Такахата, щоб їх задуми грунтувалися на популярних коміксах. Говорячи сучасною бізнес-мовою, Studio Ghibli дозволялося створювати бренди, а не тільки обслуговувати чужі ідеї. Це був колосальний кредит довіри і величезний ризик. Протягом наступних десяти років, поки Ghibli не нагромадиться «жирок» з постійних доходів від вже створених хітів, комерційний провал будь-якого з її фільмів міг довести до банкрутства компанію і боляче вдарити по власникам студії з видавництва Tokuma Shoten.

У диснеївському дубляжі «Лапута» головних героїв зробили старше, ніж вони були у Міядзакі. Тому пазу озвучено не актриса, як в японській версії фільму, а дорослий актор Джеймс ван дер Бік з серіалу «Літо наших надій» (він же «Бухта Доусона»). Роль Сіти віддали Ганні Пакуин з «Людей Ікс»

Щоб не підвести інвесторів, Міядзакі вирішив робити те ж, що робила в 1960-х студія Toei Douga, коли він на ній працював. У той час як основна частина японської анімації 1980-х створювалася в розрахунку на строго певну аудиторію (мультфільми про великих роботах для хлопчиків-підлітків, романтичні мультфільми для дівчаток-підлітків і так далі), Міядзакі зробив ставку на сімейні картини, які повинні були захопити і малюків, і підлітків, і дорослих. Час для цього було вибрано ідеальне - в перш «забивати» японські релізи американської анімації в середині 1980-х був явний спад, а в японську мультиплікацію якраз прийшли художники з першого покоління аніме-фанатів. Тобто творці, які не просто любили японську анімацію, а жили, дихали їй і мріяли вивести її на нову висоту. Кістяк Studio Ghibli, втім, був зібраний з досвідчених аніматорів з збанкрутілої студії Topcraft, яка працювала з Міядзакі і Такахата над «Навсікаю з Долини вітрів».

«Підводний» задум Міядзакі в його первісному вигляді, з подорожжю на «Наутілус» капітана Немо, був втілений в аніме-серіалі «Надя з загадкового моря» (1990-1991) студій Group TAC і Gainax. Це був телевізійний режисерський дебют Хідеакі Анно, майбутнього творця «Евангеліона».

Для свого першого проекту на новій студії Міядзакі вибрав задум, над яким він працював в середині 1970-х, поки його тодішні спонсори не перекрили ідеї кисень. У той час передбачалося, що Міядзакі і Такахата намалюють мультсеріал про подорож двох юних французів з капітаном Немо, підводником з роману Жюля Верна «Двадцять тисяч льє під водою». Оскільки права на цю розробку залишилися у студії Toho, Міядзакі придумав на її основі нову історію про хлопчика і дівчинку, які мандрують по повітрю в пошуках небесного острова Лапута. Відповідно місце підводного «благородного розбійника» зайняла літня, але стоїть десятка молодих чоловіків повітряна піратка Дола. Вона спершу переслідує Сіту, а потім стає тимчасової союзницею головних героїв, коли урядові агенти викрадають кулон дівчинки і дізнаються, де шукати легендарний «острів небесних скарбів».

Як бачите, Міядзакі продовжив в «Лапута» феміністський курс «Навсікаі», проте його друга самостійна картина була куди більш гендерно збалансована, ніж «Навсікая» (два різностатевих головні герої, Сита і пазу, і два різностатевих лиходія, Дола і ватажок таємних агентів Муска). Взагалі, «Лапута» майже в усіх відношеннях більш сильне полотно. Чому «майже»? Тому що у «Навсікаі» все ж є перевага. Це картина з потужною екологічної мораллю, яка змушує задуматися про відносини між людьми і природою. «Лапута» ж - чистої води сімейний блокбастер на стику фантастики, фентезі та паропанк. Вона захоплює, вражає, вражає, смішить, часом жахає ... Але лише помірно стимулює голову. Це історія про дивовижні пригоди і колоритних героїв, а не про глибокі ідеях. Не дивно, що для деяких критиків цього достатньо, щоб вважати «Навсикаю» краще «Лапута».

Ми, однак, вважаємо, що все рівно навпаки. Позбавивши себе від обов'язку читати глядачам високоумний мораль, Міядзакі створив свій перший бездоганний шедевр. По крайней мере, з точки зору жанру, до якого «Лапута» належить. Цей суперблокбастер з 1986 року масштабніше і запаморочливі обох вийшли на той час серій « Індіани Джонса », Причому разом узятих. Нарівні з «Лапута» можна поставити лише « Зоряні війни », Причому виключно через їх космічного розмаху. На землі і в повітрі «Лапута» до сих пір могутніше багатьох голлівудських постановок, а серед стрічок про дітей вона практично поза конкуренцією. Тому що жоден американський режисер не відправив би дітей без допомоги Індіани Джонса дертися по обшивці повітряних кораблів, відбиватися від солдатів, ганяти на паровозах, ховатися в підземних печерах, досліджувати покинутий літаючий острів, спілкуватися з химерними бойовими роботами і ризикувати життям заради порятунку людства. І це лише частина майже безупинних пригод, які переживають Сита і пазу!

Що особливо приємно, обидва головні герої «Лапута» постають не безстрашними і непохитними суперменами начебто Навсікаі, а сміливими, підприємливими, добрими, але все ж звичайними і людяними дітьми. Вони бігають від лиходіїв, а не розкидають їх бойовими прийомами, вони лякаються, коли їм є чого боятися, і вони щиро захоплюються, коли бачать те, чого ніколи не бачили раніше. В цьому плані Сита і пазу нагадують Джима Хокінса з «Острова скарбів». Але, на відміну від нього, вони - головні дійові особи, а не свідки того, що творять дорослі. Іншими словами, герої Міядзакі - ідеальні провідні персонажі для дитячого кіно. Їм легко співпереживати, їх прагнення легко зрозуміти, і їм корисно наслідувати в реальному житті. Адже і Сита, і пазу - працьовиті, самостійні і відповідальні хлопці, а не зніжені і примхливі білоручки.

Наскільки гарні головні герої «Лапута», настільки ж вдалі її другорядні персонажі і лиходії. Шахтарі з містечка пазу, пірати з банди Доли, таємні агенти, солдати ... Майже нікого з них (крім хіба що солдат в уніформі) НЕ звинуватиш в нудною безликості. І чим більше у них екранного часу, тим вони яскравіше, а часом і цікавіша. До речі, в «Лапута» досить багато смішних жартів, хоча це і не комедія - фінал стрічки серйозний і героїчний. А які у фільмі повітряні кораблі! Які бойові роботи! Які чудові краєвиди! Які небесні і наземні баталії! «Навсікая» відмінно виглядала, але в «Лапута» графічну планку підняли відразу на кілька поділок.

Те ж трапилося і з музикою. якщо теми Джо Хісаісі для «Навсікаі» то зачаровують, то дратують, то саундтрек композитора для «Лапута» можна дорікнути лише в тому, що багато сцен, які голлівудців напевно б озвучили, залишені без музичного супроводу. Коли ж музика Хісаісі включається, вона всякий раз без промаху потрапляє в яблучко. Кращий це фільм Міядзакі? Ні, у нього є і більш сильні полотна, створені після «Лапута». Але вони відносяться до інших жанрів, і не всі з них легко зрозуміти дитині, яка не народився в Японії. Для наших же «дітей будь-якого віку», від п'яти до п'ятдесяти, «Небесний замок Лапута» - ідеальне кіно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер