Є ймовірність, що найгучніший кінопровал 2012 року відбувся в першому ж його кварталі

З тих пір пройшло більше вісімдесяти років: в результаті картина вийшла на екрани в честь сторіччя першої публікації дебютного розповіді про Джона Картера: втім, вся ця Нумерологическая нісенітниця справі явно не допоможе.

Фільм, яким в різні роки хотіли або навіть починали займатися Лукас, Родрігес, Фавро і Земекіс, в результаті, можна сказати, повернувся до витоків: в режисерському кріслі (після того, як права на екранізацію книг Берроуза викупила Disney) виявився мультиплікатор Ендрю Стентон, створив «У пошуках Немо», «ВАЛЛ-і» і ще менш відоме дещо. Дебют його в ігровому кіно виявився епохальним в усіх відношеннях: отримавши чверть мільярда доларів і акторський склад, якому не треба багато платити, Стентон до середини роботи явно вирішив розмахнутися щосили - тим сумніше усвідомлювати, що за саму врожайну прем'єрний тиждень картина не окупилася і вполовину.

Це не дуже то дивує: в наші дні для комерційно успішного перенесення на білу простирадло літератури, яка вже втратила статус бестселера за давністю років, необхідно вибрати, на що ставити. Глядача, що не дуже знайомого з «Марсіанським циклом», або неабияк призабути, про що там мова, на «Джона Картера» намагалися заманити так, як ніби він Гаррі Поттер або, вибачте, Белла Свон, і в рекомендацій не потребує.

Виявилося, потребує і ще як. Представляти напівзабутого (від чого, до речі, що здійснює по марсіанської поверхні семиметрові стрибки у всіх напрямках Картер не перестає бути цікавим) героя потрібно було або харизмою головного героя, або спецефектами, або сюжетом: витягнувши одне на передній план, все інше можна було б спокійно прикручувати , не відволікаючись на перекоси. Стентон вирішив, що в його дітище є місце і «Зоряним війнам», і «Планеті мавп», і чорт знає чого ще - з урахуванням, що ближче до кінця ми розуміємо, що перед нами чомусь «Аватар», від розкиду наслідувань вже занадто рябить в очах.

Запросивши на головну роль Тейлор Кітч, на послужний список якого дивитися без сліз неможливо, Стентон зробив одну з головних помилок. З того самого моменту, як жителі Марса збривають з опинився на їх планеті героя громадянської війни в США бороду (більше вона так і не відросте), перед нами стрибає, б'ється, комічно падає з літальних апаратів і будь-яких інших поверхонь, а також перманентно робить з себе альфа-самця перед марсіанської принцесою ніхто інший, як Кен.

В пару до Кену глядач отримує зовсім не Барбі, а чомусь Зену - королеву воїнів. 35-річна Лінн Коллінз, кар'єра якої теж ніколи навіть на кілометр не наближалася до «Оскара» і «Глобус», не так схожа на принцесу Дею, скільки на її двоюрідну тітку, що не розуміє, чому себе присвятити: науці руйнування або ж вбивства ворогів власними руками. Від цього, в принципі, стає зрозуміло, чому на момент появи Картера в марсіанських далях Дея ще незаміжня, а єдиний претендент на її м'язисту руку по сумісності ще і другий за рангом негідник сюжету.

Про занесених вітром на знімальний майданчик Марка Стронга і Віллема Дефо сказати і зовсім нічого: на тлі метання намальованих фігурок, незрозумілих синіх променів, ще більш незрозуміло звідки взявся Лабіринту із зовсім іншої книги та іншої непотрібної нісенітниці хлопців зовсім не видно: ну хіба що пару раз .

Дивно: «Принцеса Марса» не така вже й велика книга, щоб не вмістити її в дві години екранного часу: історія знає приклади і гірше. Однак в спробі віддати данину Берроузу і при цьому додати що-небудь авторське сценарист потонув у власній купі паперу, і мюнхаузеновскіе методи, які починають проявлятися з середини картини, тут виявляються бездіяльними.

Окремо слід сказати про графіку: на мій погляд, фахівці непогано попрацювали над чотирирукої дикунами-Тарко, але ось зробити їх реальними все одно так і не вийшло. В результаті, наприклад, в сцені, де намацав в собі героя-одинака Картер на час перетворюється в Конана-варвара і бореться проти многосотенние загону ворогів, глядач бачить, як заточене залізо ділить на частини цифрову плоть: ні крапельки правдоподібності.

Критики США зіграли «Джону Картеру» похоронний марш ще до прем'єри і їх пророцтва, на жаль, занадто схожі на вірні. Прикро за старих часів Едгара, що дав американському кінематографу такий розгін у вигляді «Тарзана»: Голлівуд відплатив йому за Предоброго самі знаєте чим.