У четвертому фільмі про Мілу Йовович в ролі мисливця на зомбі актор Вентворт Міллер в черговий раз втікає з в'язниці, а режисер Пол У.С. Андерсон вперше відкриває для себе 3D.

Клонована Еліс в невстановленому кількості штук штурмує японський філія корпорації «Амбрелла», проте в останній момент упускає її боса, який встигає уколоти їй сироватку, що блокує дію вірусу «Т9». Того самого, який перетворив все населення планети в зомбі, а Еліс - в супержінкою. Знову ставши простий смертний, вона відправляється на Аляску - шукати напівміфічного Аркадію, де, нібито, збираються останні вижили.

Головне питання, яке можна задати продюсеру (а в даному конкретному випадку і режисерові) Полу У. С. Андерсону, одного разу зав'язати зомбокаліпсіс під назвою «Обитель зла», а тепер, здається, остаточно вирішив перетворити його в подібний «Пилі» серіал, - це, звичайно, «доки?».

Знімальний бюджет фільму склав 60 млн.
«Обитель зла 4» знімали на ті ж камери (Fusion Camera System), що і «Аватар» Кемерона
У сюжет інтегровані елементи ігор «Обитель зла 5» і «Обитель зла код: Вероніка».
Фільм став першою екранізацією відеоігри, поставленої в 3D /

Інша справа, що питання це робить пікантно риторичним сама форма «хронік апокаліпсису», де всі три головні складові непорушні, вічні і не припускають результату. Так, і в четвертій частині загальна розстановка сил залишається колишньою. На поверхні загиблої планети шарудить темна біомаса зомбі. Щоб якось розважити себе, вони час від часу мутують, іноді досить захоплююче (див. Велетень з сокирою), але в загальному ведуть життя нудну і голодну. Під землею вічним самовоспроизводящимся пеклом проводить свої давно безглузді експерименти корпорація «Амбрелла», чиї білосніжно білі лабораторії як і раніше вигідно відтіняють чорноту кояться в них справ. І нарешті, між цими двома світами метається генномофіцірованная дівчина Еліс. По суті своїй ідеальний чоловік, в процесі «виготовлення» якого і була погублю людство, вона їздить по світу в пошуку тих, що вижили, веде відеощоденник і боїться лише того дня, коли більше нікого буде рятувати.

Втім, скільки б не дорікали перші два сиквела в нудному калькировании, у четвертій серії - яка в жанровому плані остаточно мутує в комедійний сайфай-треш - є одне дійсно важлива відмінність. Вона знята в 3D. І цьому 3D в «Оселі» підпорядковано все: починаючи від сюжету і закінчуючи погодними умовами. Косяками і зграйками летять в камеру сокири, кулі, монети, оскільки, скла і навіть літаки, на море трохи що не так наповзає туман, а одна з найвидатніших бійок відбувається в душовій. Загалом, новісіньким виміром норовить щегльнуть будь-яка дурниця (завдяки камері, покладеної в траву, тривимірним стає навіть плоский пляж на Алясці). Більш того, при попаданні в кадр чергового сокири вся дія відразу переходить в «слоу-мо» і з кожної бризки, кожною крапелькою крові як би волає до нас: «Дивіться, дивіться, а ми ще ось таааак вміємо!».

Втім, 3D, заради якого Андерсон, мабуть, і повернувся у франшизу в якості режисера, панує історією небезраздельно. Виписаний з «Втечі» актор Вентворт Міллер, наприклад, зображує тут ключового персонажа вихідної гри, якого герої знаходять а федеральній в'язниці замкненим в камеру типу ганнібалекторовской і володіє унікальним знанням про те, як можна з катівню бігти. Однак відсалютувавши відразу і першоджерела, і популярному телешоу, Андерсон примудряється тут же нагадати нам і про головне. Поки Міллер озирається здивовано - Мілла , Як завжди нечесана, в високих черевиках на шнурівці і музейними пістолями в кобурах, чеше вперед без страху і докору, з кожним новим пострілом стверджуючи перевагу екранізації перед грою, а свого чоловіка Андресона - в праві знімати себе красиву, скільки душа забажає.

І, загалом, так. Людина, що зміркував схрестити Лару Крофт з Джоном Вейном, чого-небудь варта. А на вогонь, воду і Мілу з тесаком можна так і зовсім дивитися нескінченно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер