Бувають люди, які йдуть не попрощавшись. А буває люди, які прощаються, але не йдуть. Великий японський режисер-аніматор Хаяо Міядзакі відноситься до числа останніх. Він уже не раз обіцяв піти на пенсію після чергового проекту, однак постановник знову і знову повертається в стрій. Ось і недавно було оголошено, що Міядзаки не пішов у відставку після завершення своєї нової картини « вітер міцнішає », Яку ще недавно називали« лебединої піснею »метра. Що тримає в професії 73-річного режисера? Давайте розбиратися.

Щоб фільм став суперблокбастера, він повинен підкорити американський ринок. До початку XXI століття це була аксіома, яка не обговорюється істина. А потім в 2001 році сталося диво. Фільм під назвою « віднесені привидами »Зібрав більше 200 мільйонів доларів ще до того, як отримав хоча б один цент від американських кінотеатрів. Це було вражаюче, запаморочливе досягнення. І це була заслуга не кінематографістів, а аніматорів - художників з японської студії Ghibli під керівництвом режисера Хаяо Міядзакі. Чий тріумф на початку 2002 року увінчався «Оскаром» за кращий повнометражний анімаційний фільм.

Для багатьох західних глядачів «Віднесені примарами» стали першим знайомством з творчістю Хаяо Міядзакі. Японці, проте, до того часу знали ім'я Міядзакі вже багато років. Народжений в 1941 році режисер належить до другого покоління післявоєнних мультиплікаторів, і він став значущою фігурою в індустрії в кінці 1960-х, коли був не тільки одним з провідних аніматорів великої студії Toei, а й агресивним лідером її профспілки.

З самого початку своєї кар'єри Міядзакі хотів малювати високоякісні повнометражні сімейні стрічки, але в той час, коли він прийшов у індустрію, вона якраз почала розворот в бік телесеріалів (з різних причин протистояти американському культурному тиску було простіше на ТБ, ніж в кінотеатрах). Тому як режисер Міядзакі дебютував на малому екрані, з комедійно-пригодницьким мультсеріалом «Люпен III» (1971-1972), натхненним романами французького письменника Моріса Леблана про злодія-джентльмена Арсена Люпен (головний герой мультцікла був онуком легендарного шахрая).

Провівши 1970-ті в роботі над серіалами, Міядзакі в 1979 році створив нарешті свою першу повнометражну режисерську роботу « Люпен III: Замок Каліостро »(Що тоді, так і зараз багато популярних японські кіномультфільми - це продовження успішних серіалів). Після цього його перш звивиста кар'єра пішла строго вгору, не згинаючись та не звертаючи.

1984 року - « Навсікая з Долини Вітрів », Перший фільм Міядзакі по його оригінальним сценарієм (« Люпен III »був заснований на коміксах Кадзухіко Като). До 1985 року - підстава студії Ghibli на базі малювала «Навсикаю» студії Topcraft, перш переважно що працювала над іноземними картинами на кшталт «Хоббіта» і «Польоту драконів». 1986 рік - « Небесний замок Лапута », Перший фільм і перший хіт Ghibli. 1988 рік - « Наш сусід Тоторо », Таємничий заголовний герой якого став настільки ж популярний в Японії, що Вінні-Пух - в Британії. 1989 рік - « Відьмина служба доставки », Самий касовий японський фільм року ... І так далі.

За японськими поняттями те, що робив Міядзакі на студії Ghibli, було позамежним ризиком. Рік за роком випускати високобюджетні картини, не підтримані комікс-індустрією і телебаченням, - на таке могли зважитися тільки божевільні. Всякий раз Міядзакі і його колеги складали всі яйця в одну корзину, а потім підставляли своє творіння в прокаті під удар голлівудських і національних кінохітів. Будь-провал міг відправити Ghibli в нокаут.

Однак Міядзакі більше не хотів поступатися принципами і розмінюватися на малобюджетні проекти з постійним зрізанням творчих і технологічних кутів. І він малював фільми не для строго сегментированной аудиторії (малюки окремо, хлопці окремо, дівчатка окремо, підлітки - особлива стаття ...), як це було прийнято в Японії, а для всієї родини. І ця тактика працювала! Від фільму до фільму, з року в рік Міядзакі доводив свою майстерність, і його ім'я швидко вивчили не тільки шанувальники анімації, але і всі японці, які відвідують кінотеатри.

Наступною віхою в творчості режисера стала вийшла в 1997-му « принцеса Мононоке ». Японська кіноакадемія визнала її найкращим фільмом року, а компанія Walt Disney придбала права на її відеореліз в Америці. Це був не перший фільм Міядзакі, що добрався до іноземних глядачів, але вперше за його переклад і розповсюдження відповідала настільки потужна і впливова студія. І діснеевци придбали не тільки «Принцесу». Вони погодилися випустити в США все фільми Міядзакі, крім «Замку Каліостро».

Тоді ж, в 1997 році, Міядзакі вперше оголосив про вихід у відставку. Він скаржився на втому, частково пов'язану з його перфекціонізм. Не довіряючи до кінця своїм співробітникам, режисер особисто перемалював або підправив 80 тисяч з 144 тисяч кадрів картини. Це було безумство, і безумство симптоматичне. Ті, хто бачив режисера за роботою (і хто не був пов'язаний з них довгостроковими контрактами), скаржилися на його тираническую жорсткість, нетипову для важливих і ввічливий японців. режисер Мамору Осії ( « Привид в обладунках »,« Авалон »), Теж не остання людина в японській анімації, одного разу в відвертому інтерв'ю порівняв студію Ghibli з СРСР, а її керівників - з радянськими лідерами на зразок Сталіна і Троцького.

У певному сенсі це був комплімент. Щоб робити кращі мультфільми Японії і до кінця викладатися в кожному проекті, студії потрібні були залізна дисципліна, абсолютна «зіграність» і готовність виконати будь-який наказ боса. Однак це призвело до того, що справді творчі люди, здатні стати новими ведучими режисерами і замінити Міядзакі після його виходу на пенсію, на студії, як правило, не затримувалися. Якщо говорити мовою японських аніме-штампів, Ghibli - могутній бойовий робот, що не може воювати без пілота в кабіні.

Це визначило подальшу історію студії. Знову і знову Міядзакі повертався на студію, оголошував, що його черговий проект буде останнім, вимовляв сакраментальне: «Я втомився, я йду», не знаходив собі повноцінної заміни, придумував новий фільм ... І коло замикався.

Втім, не можна сказати, що замінити Міядзакі було зовсім вже нікому. У 2006 році син режисера Горо Міядзакі , Парковий дизайнер за основною професією, поставив фільм « оповіді Земномор'я », А в 2010-му в режисурі з картиною« Позичайка Аріетті »Дебютував вихованець Ghibli, аніматор Хіромаса Йонебаясі . Це були слабші стрічки, ніж творіння Міядзакі-старшого. Але принаймні з такими заступниками студія могла «потоптали» чекаючи більш талановитого і амбітного творця - зсередини або з боку.

Зрозуміло, Міядзакі повертався на студію не тільки тому, що вважав себе кращим з кращих. Ним рухали та суто творчі міркування (наприклад, «Вітер міцнішає» - втілення ще дитячого інтересу режисера до японської авіації), і почуття відповідальності перед країною, для якої картини Ghibli стали чи не найважливішим «престижним» культурним експортом. Адже, хоча іншим японським режисерам не раз вдавалося в останні десятиліття створювати фільми і мультфільми, завойовували планету, Міядзакі - єдиний, хто робить це регулярно. І його картини - сімейні видовища. Тобто охоплюють найбільшу можливу аудиторію. На відміну, наприклад, від дорослих стрічок Такеші Кітано .

З кожним фільмом проте, повертатися ставало все складніше і складніше. Роки брали своє, зір підводило, колишні навантаження ставали непосильними, і Міядзакі все сильніше боявся, що не доживе до кінця роботи над черговою стрічкою і не зможе представити публіці найкраще можливе полотно. Той же «Вітер міцнішає» створювався через силу, і Міядзакі не відразу зважився створити повнометражну картину, а не задовольнятися коміксом про авіаконструктора Дзіро Хорікосі. Ще один такий же складний проект режисер, за його словами, фізично не потягне.

Тому у вересні 2013 року Міядзакі запевнив глядачів, що так, на цей раз він абсолютно серйозний. Повнометражних фільмів від нього більше чекати не варто. Комікси - будь ласка, скромні, короткометражні проекти - можливо. А великі картини - ні-ні, навіть не сподівайтеся.

Однак після п'яти попередніх доглядів і повернень Міядзакі вже не вірять. Навіть його найближчі колеги, яким за посадою належить стояти за нього горою, визнаються в інтерв'ю, що нітрохи не здивуються, якщо він і вшосте не виконає свою обіцянку. Судзукі, наприклад, заявив про це в торішньому новорічному радіоефірі. І він підкреслив, що в будь-якому випадку про повну відставку не йдеться і що у Міядзакі є і ідеї, і творчі плани. А виллються вони в повноцінну картину чи в щось менш істотне - це вже як життя складеться і як здоров'я дозволить. Адже на те Міядзакі і диктатор, що зупинити його може лише серцевий напад. Що би він там не говорив і не обіцяв.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер