Стенлі Грін © Горан Галік

Стенлі Грін (Stanley Greene), який починав з зйомки музики і моди і став пізніше одним з провідних військових репортерів, помер в Парижі в 68 років. Один із засновників фотографічного (і належить авторам) агентства Noor Images, він уже кілька років страждав від раку печінки.

Містер Грін, один з небагатьох Афро-Американських фотографів, які працювали на всесвітній арені, був відомий за свої грубо і брутально чесні зйомки воєн, включаючи конфлікти в Чечні, Грузії, Афганістані та Іраку, які часто були «больовими», щоб широко публікуватися.

«Ви хочете сидіти в зручному кріслі зі своєю ранкової газетою і чорничним кексом, і ви не хочете бачити фотографії, які зіпсують вам ранковий настрій», сказав він в інтерв'ю «Lens» в 2010 році. «Це робота журналіста, псувати вам ранок».

Прагнення містера Гріна завжди говорити чисту, «непрічёсанную» правду поширювалося на його сприйняття етичних принципів фотожурналістики. Він був схожий на пророка зі Старого Завіту, який проголошує правду, не піклуючись про наслідки. Він був проти використання Фотошопа для зміни новинних фотографій, кажучи, що таким чином вони перетворюються в «комікси». І він зневажав авторів, які роблять постановочні фото для відтворення моментів, які вони з тієї чи іншої причини пропустили.

«Публіка втратила віру в ЗМІ», говорив він у 2015 році. «Ми повинні бути послами правди, ми повинні триматися найвищих стандартів, тому що публіка більше не довіряє пресі. Нас вважають торговцями стражданням, а це погана репутація ».

Зеліна, після смерті її дитини. Даунтаун, Грозний, 2001. Stanley Greene / Noor

Містер Грін колись мріяв стати художником, як Матісс, або музикантом, як Джимі Хендрікс, але він відкрив свій «інструмент правди», вперше взявши в руки камеру, розповів він Майклу Кемберу в інтерв'ю для «Lens» в 2010 році. Містер Кембер, сам колишній військовий фотожурналіст і автор книги «Фотожурналісти на війні: нерозказаних історії з Іраку», порівняв містера Гріна з джазовим музикантом.

«Стенлі - як Чарльз Мингус в фотографії», сказав містер Кембер, засновник Центру документалістики в Бронксі (Bronx Documentary Center). «Стенлі підпорядковується велінням свого серця, своїх почуттів. Його фотографія - потік вражень, потік свідомості. Стенлі жив на передньому краї, завжди, весь час. Він нічого не відкладав на майбутнє ».

Містер Грін удостоєний за свою роботу багатьох нагород, в числі яких Грант Юджина Сміта в 2004 році, «Visa d'or Award» «за досягнення протягом усього життя» в 2016 і 5 нагород World Press Photo. Серед його книг - автобіографічна «Чорний Паспорт» (Black Passport) і книга про Чечню «Незагойна Рана: Чечня 1994-2003» (Open Wound: Chechnya 1994-2003). Енн Такер (Anne Tucker), колишня куратором фотоколекції Музею образотворчих мистецтв в Х'юстоні, включила його роботи в проект «Війна / Фотографія» (War / Photography), що складається з експозиції і книги.

«Ми повинні відзначити силу його погляду, його здатність укладати події в рамку кадру - зрозуміти історію і викласти е візуально - так само, як його мужність і стійкість», говорить Енн Такер. «Він був одним з тих журналістів, які готові йти під кулі заради висвітлення подій».

Ким, за її словами, він не був - це хорошим селф-промоутером. «Він дбав про історію, він дбав про події, про те, щоб правильно їх показати», пояснює вона.

Стенлі Грін народився в Брукліні в Валентинів день 1949 року і виріс в Нью-Рошелль, штат Нью-Йорк. Його батько, теж Стенлі, був актором і продюсером, кінооператором і режисером. Його мати, Джавоті Саттон Грін (Javotee Sutton Greene), була актрисою. Його батько, колишній також активістом, який присвятив себе просуванню «чорної» культури. У 1950-х він потрапив в «чорні списки» як комуніст, і отримував лише епізодичні ролі. Однак, він все одно сподівався, що його син стане актором.

Солдати в Москві. Stanley Greene / Noor

У нього було «в чомусь привілейоване, а й травматично дитинство», говорить його давній друг Джулс Аллен. «Було невгамовним самотність, а й можливість хоча б частково висловити свій біль через фотографію».

У підлітковому віці він приєднався до «чорної пантери», і був активістом антивоєнного руху. Його мрії стати художником привели Гріна до фотографії, і поштовх до цього дав прославлений фотожурналіст Вільям Юджин Сміт.

У 1970-х, містер Аллен і містер Грін відкрили фотостудію і фотолабораторію в Сан-Франциско, поки містер Грін вивчав фотографію в Сан-Франциському Художньому Інституті і фотографував місцеву музичну сцену. Серед його ранніх робіт - «Західний фронт», хроніка міської панк-сцени 1970-хі 80-х.

Він виглядав, як один з персонажів своїх історій. «Стенлі був панк-рокером. Їздив на «Мустангу» », розповідає містер Аллен. «Він носив чорну шкіряну мотоциклетний куртку, чорний берет, два краватки, троє годин і чотири браслета, а також дві великі камери і патронташ (« кулеметну стрічку ») з плівкою через груди».

Містер Грін працював рекламним фотографом в 1980-х і переїхав до Парижа, де пізніше приєднався до агентства «Ву» (Vu). Він постійно подорожував, працюючи в основному в Африці та колишньому СРСР. Він був єдиним Західним фотографом в Білому Домі в Росії під час спроби перевороту проти Президента Бориса Єльцина. Опинившись всередині, як в пастці, не дивлячись на артобстріл і рушничний вогонь, він продовжував працювати в будівлі, і дві фотографії з цієї зйомки згодом отримали нагороди World Press Photo.

«Насправді, коли я чекав, що загину, це додавало мені сміливості», говорив він «Lens» в 2010 році. «Сміливість - це контроль над страхом. Я думаю, цей випадок - один з тих, що загартували мене. Я зовсім не герой, але раз я вплутався в історію. Я повинен побачити її повністю ».

Знайомство в Москві з Кадиром ван Лохуйзеном, також учасником агентства «Ву», послужило початком близької дружби, знайшла продовження в агентстві «Нур» (Noor). «Він завжди був для мене старшим братом», сказав містер ван Лохуйзен в недавньому інтерв'ю. «Стенлі мій старший брат, а« Нур »- його сім'я».

Бойовики, які сидять разом в Москві. Stanley Greene / Noor

Агентство народилося з бесід цих двох фотографів, часто працювали поруч.

«Стенлі і я хотіли бути незалежними під час переходу з аналога на цифру і від багатьох невеликих агентств до кільком великим», говорить містер ван Лохуйзен в інтерв'ю. «Ми вірили, що візуальна історія цінна більш, ніж завжди, і нам потрібно озброїти корабель і вести його в нашому власному напрямку».

У «Чорному Паспорті», містер Грін відверто розповідає про те, як він відчував себе, фотографуючи історії про насильство або катастрофи в Руанді, Гаїті або Новому Орлеані. Він так само відвертий і в оповіданні про своє життя, включаючи його шлюби і численні любовні історії. Його колега по «Нур» Ніна Берман (Nina Berman) описує його як «безнадійного романтика, завжди готового шалено закохатися - і отримує черговий шрам на серці».

Він був «поблажливий і великодушний наставник» і вчитель для молодих фотографів, додає вона, і один з «занадто небагатьох» Афро-Американських фотографів, що придбали міжнародне ім'я.

Тож не дивно, що, заплативши вельми чималу емоційну і персональну ціну за свій підхід до роботи, разом з фізичною небезпекою, він відмовляв інших від проходження цього шляху.

«Хоча мене бомбардують листами молоді фотографи, запитують, як стати військовим кореспондентом, я відповідаю їм,« витратьте життя », пише він в" Чорному паспорті "». «Якщо вони наполягають, я розповідаю їм про наслідки і кажу, що в цьому немає щастя».

Навіть коли його здоров'я почало здавати, містер Грін продовжував працювати, повернувшись місяць тому з подорожі по дорогах Північної Росії, де він разом з Марією Турченковой почав проект, присвячений 100-й річниці Російської Революції.

В кінці «Чорного паспорта», містер Грін говорить про центральне положення розповідання історій в людському досвіді. Війни йдуть, каже він, тому що люди мають різні погляди на одну й ту ж історію.

«Фотографія - це моя мова, і вона дає мені можливість сказати те, що інакше не буде сказано», говорить він. «Юджин Сміт сказав мені, що бачення це дар, і ти повинен щось віддати у відповідь.

Він переслідував мене таким чином. Мене приваблює не «піф-паф», цього не було ніколи. Зрештою, ця історія не про смерть, це історія про життя. Головне - це спроба зрозуміти, чому люди поводяться так, як ведуть. Питання в тому, чому? І іноді, єдиний спосіб розібратися, це піти туди, де все відбувається. Вчора сусіди базікали через паркан, а сьогодні вони стріляють один в одного. Чому ми не вважаємо життя коштовністю, а замість цього ми, без перебільшення, просто втрачаємо її крізь пальці? »

Ірак, 2004. Stanley Greene / Noor

Табір біженців Слептовск-Супутник, Інгушетія, червень, 2000. Stanley Greene / Noor

Кадети з Санкт-Петербурзького військового училища, Росія, 2001. Stanley Greene / Noor

Курдська жінка-снайпер, Сирія, 2013. Stanley Greene / Noor

Сирія, 2013. Stanley Greene / Noor

Прапор в грязі в церкви, знищеної ураганом «Катріна», 2007. Stanley Greene / Noor

Шибениця з телефонного дроту для повстанців, Грозний, Січень 1995. Stanley Greene / Noor

Ті, що вижили після різанини в чеченської селі Самашки, Грудень 1995. Stanley Greene / Noor

Дитина, що грає біля танка. Село Карідашт, Таджикистан, 2008. Stanley Greene / Noor

Поранені серед російського цивільного населення, Грозний, 1995. Stanley Greene / Noor

Ірак, червень 2005. Stanley Greene / Noor

Чеченська жінка, що бігла від війни в Грозному і жила потім, як біженка в Грузії. Її син був поранений під час бомбардування. Stanley Greene / Noor

Контактні відбитки рекламної зйомки, серія «Сомнамбули», Париж, 1980-е. Stanley Greene / Noor

Rue Bleu, Париж, 1990-е. Stanley Greene / Noor

Frightwig, дівоча група, позують в Mabuhay Gardens в Сан-Франциско, 1984. Stanley Greene / Noor

Бездомний спить в паризькому метро, ​​1991. Stanley Greene / Noor

«Дороги Революції», Біле Море, Росія, Лютий 2017. Stanley Greene / Noor

«Дороги Революції», Біле Море, Росія, Лютий 2017. Stanley Greene / Noor

Алеппо, 2013. Stanley Greene / Noor

Поранений на носилках, Москва, 1993. Stanley Greene / Noor

Жінка з автоматом, Чечня. Stanley Greene / Noor

Переклад з англійської Олександра Курлович