Скільки б нудних «Арістономія» та іншого чтива ні написав Борис Акунін разом зі своїми численними альтер-его за останній час, новий роман про Фандоріна - це святе. Три роки нетерплячого очікування, атмосфера суворої секретності, єдина дата релізу - і ось компактна книжка в традиційній чорно-білої графичной обкладинці (а також дві її електронні версії, з картинками і без) за один день злітає на перше місце в списках бестселерів по всій країні . У Росії ніхто не веде нормальної статистики книжкових продажів, але очевидно, що жоден вітчизняний автор не здатний навіть близько підійти до акунінський показниками - по крайней мере в тих випадках, коли мова йде про «фандорініане». Похитнути популярність цього бренду не може навіть то малоприємне обставина, що останній роман про пригоди блискучого Ераста Петровича - млявувато і затягнутий «Весь світ театр» - не дотягував до рівня кращих речей циклу. Хочеться відразу заспокоїти читача: «Чорне місто» - очевидний натяк на друге дихання, хоча і в дещо незвичному сенсі. На порозі свого шістдесятиріччя подраспустівшійся було Ераст Петрович знову знаходить кипучу енергетику і шарм, властиві йому в молодості, в славні часи «Азазеля» і «Турецького гамбіту». Разом з тим з віком в ньому все яскравіше проявляються нові риси - зворушлива безглуздість і смішна беззахисність, що роблять акунінського героя не просто привабливим, але по-справжньому чарівним.

Немов би навмисно роман навіть починається з дурнуватій помилки Ераста Петровича: намагаючись вберегти від уявного замаху государя-імператора, він власноруч підставляє під терористичні кулі начальника палацової поліції - саме ту людину, за яким, як з'ясовується, і ведеться насправді полювання. Пошук вбивці і подальше розслідування, що веде Фандоріна з Ялти до Москви, а звідти - на нафтові копальні Баку, теж нагадує ланцюжок трагічних, то комічних невдач: не підпирають вчасно на пероні вокзального злодюжку, дарма поїхав на світський раут, облив білий смокінг червоним вином , марно не подивився в дзеркальце заднього виду, втратив вірного друга, довірився не тій людині ...

У «Чорному місті» Фандорін - одвічний улюбленець Фортуни і невиправний везунчик - починає нагадувати власного антипода, патологічного невдахи з роману «Герой іншого часу», який вийшов кілька років тому з-під пера чергового акунінського аватара - Анатолія Брусникина. Гірше того, часом Ераст Петрович просто смішний: милується власним відображенням у дзеркалі, кокетливо підфарбовує сивину синькою, веде нікому не потрібний самурайський щоденник «Ніккі», неправильно інтерпретує газетні новини про вбивство ерцгерцога Франца Фердинанда в Сараєво і анекдотично ганьбиться в стосунках з дружиною - кінематографічної «Етуаль» Кларою Місячної (витончений омаж Аркадію Аверченко і відсилання до його відомому розповіді «Яд», в якому описані відносини чоловіка і дружини-актриси, яка не перестає відпрацьовувати систему Станіслав ського навіть в подружньому ліжку).

Переказати сюжет «Чорного міста» без спойлерів практично неможливо, тому обмежимося повідомленням, що в ньому багато біганини, погонь, перестрілок і кінозйомок, Ераст Петрович ледь не тоне в нафті, а крім того в тексті присутні як нові, так і вже відомі за колишніми романам циклу типажі - «вірний слуга», «благородний абрек» (кажучи по-бакинських, «Гочі»), «східна красуня» (вона ж за сумісництвом «сильна жінка»), «підступний терорист», «лукавих чиновник», « талановитий режисер »,« нафтовий магнат »... Інтрига місцями се ьезно дає збої і пробуксовує, історичний матеріал опрацьовано з кілька учнівської ретельністю, а кінцівка настільки очевидно відсилає до «Битви під Рейхенбахський водоспад» Конан Дойля, що повірити в серйозність авторського наміри звести рахунки з героєм не вдасться навіть самому легковірний читачеві. Втім, все це - і люди, і антураж - проходить по розряду картонній декорації, на тлі якої діє єдина людина з плоті і крові: недосконалий, старіючий, але при цьому неймовірно живий і привабливий Ераст Петрович.

Власне, це властивість - наявність посеред штучного, наскрізь хімічного пейзажу геніально придуманого, наскрізь справжнього героя - завжди відрізняло романи фандоринского циклу від іншого - переважно бутафорського - творчості Акуніна. У нинішньому романі ця особливість досягла своєї найвищої точки: кількість людського в Фандоріна далеко виходить за межі необхідного з точки зору якісної жанрової прози. Саме тому, мабуть, не буде перебільшенням сказати, що в «Чорному місті» - далеко не ідеальному з детективно-розважальної точки зору - Акунін вперше наближається до кордонів справжньої літератури. Тим самим, які так і не підкорилися йому в написаній з замахом на «великий роман» «Арістономія».

джерело: www.openspace.ru

фото: http://3loy3ebr.livejournal.com