Вийшов альманах «Коротке замикання» - п'ять російських режисерів зняли збірник короткометражок про кохання, в якому не відмовили в почуттях людині-креветці і іншим героям нашого часу.

Відправившись розібратися з якимись протестами мешканців, молодий журналіст, який перебуває в тихій, метафізичної навіть розгубленості від тієї нісенітниці, якою займається, виявляє на стіні напис «Оля - сиська». Навести столицю РФ красуня-полька в дуже московському дворику записує на відео монолог усміхненого гопника, тільки що вийшов з зони. Влучив у дурдом циркач закохується в доктора, німий швець - в господиню білих туфельок, а хлопець, який працює рекламної креветкою при рибному ресторані, і зовсім цілує всіх підряд, від ментів до головного редактора російського Vogue, поки не знайде того, хто відповість на поцілунок НЕ кулаками.

Як і всякий альманах, «Коротке замикання» - свого роду градусник, привід проміряти температуру кіно: як там, як і раніше кімнатна? Хто у нас головний красень сьогодні - розумний уважний Хлєбніков, народний Буслов, нервовий Вирипаєв, традиціоналіст Герман-молодший, що викликає Серебренников?

Дивно, але поглянувши на шкалу, бачиш щось нерозбірливе. Тобто, все на місці - якщо додати до фільму ще пару новел, одну від авторів «Любовь-морковь», а іншу від творців «Адмірала», спектр російського кіно був би зовсім вже повним. Але «Замикання» вийшло настільки глядацьким проектом, що виколупувати з нього смачні родзинки критичних узагальнень зовсім не хочеться. Це атракціон, на якому кожен катається поодинці - злитися на одного режисера, ввічливо вислуховувати іншого, дивуватися третього. Танцююча креветка в пошуках любові або закоханий швець - кожному своє, і кожному мінімум одна короткометражка дозволить вийти із залу в пристойному настрої.

Чим «Замикання» є точно, це одним з найрозумніших продюсерських проектів останніх років, що і підтвердило запрошення до Венеції, де до того гостював лише Герман-мол. Ніякого обману, що обіцяно, то і отримаєте: п'ять історій про любов від п'яти модних російських режисерів, щиро уражених тим, до якої міри люди не здатні говорити. У Хлєбнікова в історії про журналіста гопота не освоєний ще людську мову і просто мукає, у Вирипаєва красуня-брюнетка і відкинувшись оптиміст не можуть поговорити, тому що не володіють мовами один одного, головний герой Буслова так і зовсім німий, людина-креветка Серебренникова говорить один і той же рекламний текст навіть коли його б'ють менти на причалі Північного річкового вокзалу, Герман же ставить фільм в божевільні, хто там кого буде слухати?

Але цікаво інше. Придивившись, ми виявимо написи, що виступають на стінах, і змішання мов, і корабель дурнів, і Харона-перевізника, що везе небіжчика в загробний дурдом, і риму кров-любов, на яку спромігся Петро Буслов, і навіть московський гламур / глянець в особі провідних його представників. Неначе режисери отримали завдання зробити не фільми про кохання, а скласти з підручних матеріалів портрет часу, з усією його байдужою чутливістю, постійної незручністю і дуже живий розгубленістю.

Стоп. Адже саме це і сталося.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер