Повнометражний фільм (премії «Оскар» і «Золотий глобус»; номінація на «Сезар»).

Інші назви: «Політ над гніздом зозулі» / «Політ над гніздом зозулі" / "Пролітаючи над гніздом зозулі" (варіанти перекладу назви)

США.

Тривалість 133 хвилини.

Режисер Мілош Форман (премії «Оскар» і «Золотий глобус»).

Автори сценарію Лоуренс Хобен, Бо Голдман (премії «Оскар» і «Золотий глобус») за романом Кена Кізі і його сценічної адаптації Дейла Вассермана.

Композитор Джек Ніцше (номінація на «Оскар»).

Оператор Хаскелл Векслер (номінація на «Оскар» разом з Біллом Батлером, який відповідав за додаткові зйомки).

Номінація на «Оскар»: Річард Чию, Лінзі Клінгман, Шелдон Кан (монтаж).

Жанр: драма

Короткий зміст
Який відбуває термін за сексуальний зв'язок з неповнолітньою Рендл Патрік МакМёрфі (Джек Ніколсон, премії «Оскар» і «Золотий глобус»), симулював божевілля, потрапляє в психіатричну клініку, де повинні провести експертизу його душевного стану. Невоздержанний і уїдливий, МакМёрфі швидко стає неформальним лідером хворих. Але він наштовхується на суворі, що пригнічують, принижують особистість порядки, за безумовним дотриманням яких пильно стежить медсестра Мілдред Ретчед (Луїза Флетчер, премії «Оскар» і «Золотий глобус»), а в першу чергу - неприємно дивується тому, що багато пацієнтів свідомо прийшли в лікарню, ховаючись від мінливого зовнішнього світу. І вирішується на втечу, з невідворотністю обертається бунтом. Бунтом в поодинці.

Також в ролях: Вільям Редфилд (Дейл Хардінг), Вілл Семпсон ( «Вождь» Бромден), Бред Дуріф (Біллі Біббі, «Золотий глобус» і номінація на «Оскар»), Сідні Лессік (Чарлі Чесвік), Денні Де Віто (Мартіні ), Крістофер Ллойд (Макс Тейбер), Дін Р. Брукс (доктор Джон співа), Вільям Дуелл (Джим Сіфелт), Вінсент Скьявеллі (Фредріксен), Делос В. Сміт (Скенлон), Майкл Берріман (Елліс), Скетмен Крозерс (Тёркл ), в епізодах Орор Клеман (жінка на причалі, без вказівки в титрах), Анжеліка Х'юстон (жінка в натовпі на причалі, без вказівки в титрах), Сол Зенц (капітан на березі, ез вказівки в титрах).

Євген Нефедов, AllOfCinema.com

рецензія

© Євген Нефедов, AllOfCinema.com , 25.02.2015

Авторська оцінка 10/10

(при копіюванні тексту активне посилання на першоджерело обов'язкове)

Розмова біля телевізора

Безумовний і багато в чому несподіваний тріумф цього фільму, з результатом $ 59,94 млн. Прокатної плати що поступився в сезоні тільки « щелеп »І вперше за довгий час - понад сорока років! - зазначеного п'ятьма головними «Оскарами» (і шістьма «Золотими глобусами», що взагалі стало унікальним випадком), затьмарив лише штучно роздутий скандал. Кен Кізі, автор взятої за основу однойменної книги, написаної в 1962-м і залишилася єдиним помітним досягненням в його творчості, зробивши письменника до кінця десятиліття знаковою фігурою, подав до суду, звинувативши кінематографістів в навмисному знищенні свого поетичного шедевра «банальним реалізмом». Тільки при цьому - залишившись мало не єдиним, хто категорично не прийняв стрічку; кажуть, навіть найняті Кізі адвокати щиро дивувалися дріб'язковості претензій клієнта. Мілош Форман і сценаристи Лоуренс Хобен (дебютант!) І Бо Голдман, взагалі-то чудово перенесли на екран непересічний, новаторському написаний роман, дійсно не стали відтворювати багато, опустивши сцени «потоку свідомості» і сповідей-міркувань індіанця на прізвисько «Вождь», від чийого особи велося розповідь. Тим самим вони свідомо відмовилися від всього, що виводила в сторону від грішної реальності, віддавши перевагу об'єктивістської, неупередженої, місцями близькою натуралізму манері викладу, яка, як тепер здається, і немислима інший, особливо в дивовижному фіналі з відплатою і трагічною розплатою за нього. Розв'язка, поміщена в трохи іншій (у порівнянні з першоджерелом) контекст, вже не дозволяє глядачам, на відміну від читачів, засумніватися в безвиході і приреченості бунту, вчиненого МакМёрфі в геніальному виконанні Джека Ніколсона. І якщо книга звучала гімном на славу вільного, віє, де тільки хоче, духу «хіпі» та інших порушників спокою, які протистоять затхлому буржуазному суспільству, то екранізація виявилася приголомшливо співзвучна вже епосі розчарувань в нездійснених мріях бунтівного покоління. Але щось принципово змінилося - і останні секунди дозволяють пережити справжній катарсис ...

Урок гри в карти

Незважаючи на фінансові обмеження 1 , Форман неухильно домагався автентичності відтворюється атмосфери і точності найдрібніших деталей, чи стосувалося це побуту або емоційного стану. Зйомки велися в Державній психіатричній клініці штату Орегон, її директор Дін Р. Брукс постав в одязі доктора Спайві (того самого, хто докладно інтерв'ює Рендл після прибуття), в невеликих ролях були зайняті справжні душевнохворі. А виконавці (з них новачки Денні Де Віто, Крістофер Ллойд і Бред Дуріф згодом здобули популярність), уживаючи в образи, отримали від режисера завдання скрупульозно вивчити умови існування пацієнтів, якщо потрібно - перебуваючи в палаті цілодобово. І, здавалося б, не може виникнути і тіні сумніву в тому, де і коли мали місце події. Однак парадокс (і художня сила!) Фільму полягає в тому, що розказана історія непомітно знаходить універсальний характер. Чому картина не сходила з кіноекранів Швеції аж до 1987-го, встановивши рекорд тривалості демонстрації? Чому в ФРН повторний випуск, приурочений до десятирічного ювілею, зібрав значну аудиторію в 1,23 мільйона чоловік? Чим так вразила доля МакМёрфі наших співвітчизників, беззастережно визнали (за підсумками щорічного опитування «Радянського екрану») Ніколсона кращим зарубіжним актором в «перебудованому» 1989-му? .. Не будемо доходити до крайніх, радикальних трактувань, солідаризуючись, наприклад, з анархістом Жаном -Люком Ґодаром, провёдшім паралель з тим, як «російські надійшли з Чехословаччиною», на що, між іншим, постановник здивовано помітив 2 : «Що він хотів цим сказати? Я поставив картину не заради задоволення пожити в Америці, я відправився туди працювати ». З плином часу тільки посилюється відчуття того, як легко автори змогли піднестися над конкретними обставинами, явивши узагальнену, філософську притчу про людину, споконвіку сопротивляющемся давлячи пресу навіть в тому випадку, коли цей прес створив особисто. Зверніть увагу на те, як надривно в пролозі (і ледь чутно - в епілозі) звучить тоненький голосок «співаючої пилки», пробиваючись крізь ритм бубна і тріскачки, а винесений в рекламний слоган питання звернений буквально до кожного: «Якщо він божевільний, як же ти його розумієш? »Епіграфом подана остання строчка з дитячої пісеньки-лічилки, яка звучить (правда, в адаптованому вигляді 3 ) Так: «Хто з дому, хто в будинок, хто - над гніздом зозулі". «Пролітаючи над гніздом зозулі» - не про байроновской (з поеми «Каїн») тузі над безоднею, але про початкової гармонії зовнішнього і внутрішнього. Про гармонію втраченої, несвідомо і спонтанно, але невідступно розшукуваної і знову обретаемой лише в польоті над горезвісним «гніздом зозулі», яке не тільки в англійській мові асоціюється з божевіллям, зі станом «зовсім куку». У польоті, що приймає форму процесу вивільнення з-під настирливого гніту - гніту фізичного і духовного. У момент якщо і не здобуття свободи, то - спроби непідробного, безкомпромісного прориву до неї.

.

__________
1 - Продюсери Майкл Дуглас, якому права на оригінальний твір дісталися від батька Кірка, і Сол Зенц так і не зуміли зацікавити великі студії, в результаті вклавши власні кошти - близько $ 4,4 млн.
2 - Див. Інтерв'ю в журналі «Відео-АСС Premiere», №29, 1995-й, стр. 110.
3 - В оригіналі «Three geese in a flock // One flew East // One flew West // And one flew over the cuckoo's nest», що дослівно означає: 'Три гусака в зграї, // Один полетів на схід, // Інший полетів на захід, // І третій пролетів над гніздом зозулі ".

Прим .: рецензія публікується вперше

Матеріали про фільм:
Пружинин Борис. Тільки ти // Ровесник. - 1988, № 5. - С. 29-31 .
«Хтось пролетів над гніздом зозулі» // Ровесник. - 1976, № 9. - С. 19-21 .
Федоров Олександр, Георгій Самсонов. Кіноісторії звичайного безумства, або Божевільні як самі нормальні люди навколо // Відео-Асс Експрес. - 1995, № 29. - С. 29-31 .
Лаврентьєв Сергій. Той, хто програв переможець // Радянський екран. - 1989, № 8. - С. 8, 10 .
Карахан Л. Американська історія ... // Мистецтво кіно. - 1988, № 8. - С. 114-119 .

Матеріали про фільм ( тільки тексти )