Рецензія на фільм «Чорний лебідь»
- Рецензія на фільм «Чорний лебідь»
- Рецензія на фільм «Чорний лебідь»
- Рецензія на фільм «Чорний лебідь»
Рецензія на фільм «Чорний лебідь»
Даррен Аронофскі зняв майже ідеальне кіно про мистецтво, божевіллі і тому, як складно іноді буває відрізнити одне від іншого
Старанна балерина Ніна ( Наталі Портман ) Готується до прем'єри "Лебединого озера", отримавши в постановці партії обох лебедів. Проблема в тому, що, згідно із задумом режисера ( Венсан Кассель ), Для роль Чорного лебедя відмінниці Ніні треба розбудити свою темну сутність. Що вона з успіхом і робить.
Ніна - трудівниця верстата і пуанта - захоплена в цьому житті виключно балетом. Живе з мамою і м'якими іграшками. Вранці їде на метро в театр, ввечері - назад. Гарна, слухняна дівчинка, ніяких недоліків. Хіба що іноді роздряпує собі спину в кров. Ну, просто Ніна вважає, що зі спини у неї лізуть лебедині пір'я.
"Чорний лебідь" замислювався Аронофскі як рима до «Рестлер» : Теж історія про самознищення заради мистецтва. Те, що класичний балет прийнято вважати більш високим жанром, ніж рестлінг, а розпливчастий Міккі Рурк з Наталі Портман начебто не дуже схожі - не суть. Коли балетна прима, червоніючи від сорому, вимовляє, що прагне до "досконалості", - це приблизно про те ж, що і крекчуче від напруги літня людина в блискучих колготах. Дарма, що "Рестлер" був розказаний мовою виробничої драми, а "Чорний лебідь" - мовою "все, що ви хотіли знати про маніпуляції глядацьким свідомістю, але боялися запитати". Проводячи передбачувану пташину аналогію, "Чорний лебідь" стараннями Аронофскі - як гніздо сороки: намистинки, пір'їнки, блискітки. Все, що хочеться бачити в кіно: «Шоугерлз» від класичного балету зустрічають «Муху» Кроненберга, інтриги, безумство, лебедині пір'я, демонічна хічкоківських мама головної героїні, Міла Куніс і Наталі Портман цілуються. "Чорний лебідь" - поза категорій смаку, поза поділу на високі і низькі жанри, поза градацій "А", "Б" і "Ц". З типових жанрових кубиків (квітчастий фільм-балет, мелодрама з фрейдистським ухилом, трилер про комах) Аронофскі становить конструкцію, яка, здається, тягне на вічну. Жонглює якимись недорогими стразами, а виходить алмазний фонд.
Найгірше, що можна зробити з цим фільмом - це спробувати звинуватити його в непристойності або вторинності. "Чорний лебідь" - кіно, яке з рівним успіхом можна порівнювати з класичними "Червоними черевичками" 1948 року і "Щоденниками червоної туфельки" в суботньому телеефірі (що з успіхом і зробили в The New York Times), - і те й інше буде вірно . Аронофскі, якому після всіх оплесків і освистуванням вже нікому нічого не потрібно доводити, в "Чорному лебеді" вдалося зробити дещо дуже важливе: повернути очевидно авторському, недитячої і немасову кіно безпосередність. Поділу, при якому Арткіно - це коли потрібно морщити чоло, а за всіма іншими - до коміксів, роботам, вампірам і старшокласникам, більше немає. "Чорний лебідь" можна дивитися як захоплюючий трилер про божевіллі або мелодраму про стройненькая танцівниць. А можна бачити в ньому висловлювання про природу мистецтва і ціною, якої воно дається. Чи варто прагнення до досконалості розгвинчену свідомості, зв'язку з реальністю, життя? Особливо якщо згадати, що під досконалістю мається на увазі спектакль про зачаровану пташку. Природно, ніяких відповідей не буде, але взагалі якщо питання задає людина, яка у фільмі «Фонтан» / Fountain, The / (2006) замість комп'ютерної графіки використовував макрозйомку хімічних реакцій, з прагненням до досконалості у нього, здається, все в порядку.
Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими!
Яндекс Дзен | 
Instagram | 
Telegram | 
Твіттер Рецензія на фільм «Чорний лебідь»
Даррен Аронофскі зняв майже ідеальне кіно про мистецтво, божевіллі і тому, як складно іноді буває відрізнити одне від іншого
Старанна балерина Ніна ( Наталі Портман ) Готується до прем'єри "Лебединого озера", отримавши в постановці партії обох лебедів. Проблема в тому, що, згідно із задумом режисера ( Венсан Кассель ), Для роль Чорного лебедя відмінниці Ніні треба розбудити свою темну сутність. Що вона з успіхом і робить.
Ніна - трудівниця верстата і пуанта - захоплена в цьому житті виключно балетом. Живе з мамою і м'якими іграшками. Вранці їде на метро в театр, ввечері - назад. Гарна, слухняна дівчинка, ніяких недоліків. Хіба що іноді роздряпує собі спину в кров. Ну, просто Ніна вважає, що зі спини у неї лізуть лебедині пір'я.
"Чорний лебідь" замислювався Аронофскі як рима до «Рестлер» : Теж історія про самознищення заради мистецтва. Те, що класичний балет прийнято вважати більш високим жанром, ніж рестлінг, а розпливчастий Міккі Рурк з Наталі Портман начебто не дуже схожі - не суть. Коли балетна прима, червоніючи від сорому, вимовляє, що прагне до "досконалості", - це приблизно про те ж, що і крекчуче від напруги літня людина в блискучих колготах. Дарма, що "Рестлер" був розказаний мовою виробничої драми, а "Чорний лебідь" - мовою "все, що ви хотіли знати про маніпуляції глядацьким свідомістю, але боялися запитати". Проводячи передбачувану пташину аналогію, "Чорний лебідь" стараннями Аронофскі - як гніздо сороки: намистинки, пір'їнки, блискітки. Все, що хочеться бачити в кіно: «Шоугерлз» від класичного балету зустрічають «Муху» Кроненберга, інтриги, безумство, лебедині пір'я, демонічна хічкоківських мама головної героїні, Міла Куніс і Наталі Портман цілуються. "Чорний лебідь" - поза категорій смаку, поза поділу на високі і низькі жанри, поза градацій "А", "Б" і "Ц". З типових жанрових кубиків (квітчастий фільм-балет, мелодрама з фрейдистським ухилом, трилер про комах) Аронофскі становить конструкцію, яка, здається, тягне на вічну. Жонглює якимись недорогими стразами, а виходить алмазний фонд.
Найгірше, що можна зробити з цим фільмом - це спробувати звинуватити його в непристойності або вторинності. "Чорний лебідь" - кіно, яке з рівним успіхом можна порівнювати з класичними "Червоними черевичками" 1948 року і "Щоденниками червоної туфельки" в суботньому телеефірі (що з успіхом і зробили в The New York Times), - і те й інше буде вірно . Аронофскі, якому після всіх оплесків і освистуванням вже нікому нічого не потрібно доводити, в "Чорному лебеді" вдалося зробити дещо дуже важливе: повернути очевидно авторському, недитячої і немасову кіно безпосередність. Поділу, при якому Арткіно - це коли потрібно морщити чоло, а за всіма іншими - до коміксів, роботам, вампірам і старшокласникам, більше немає. "Чорний лебідь" можна дивитися як захоплюючий трилер про божевіллі або мелодраму про стройненькая танцівниць. А можна бачити в ньому висловлювання про природу мистецтва і ціною, якої воно дається. Чи варто прагнення до досконалості розгвинчену свідомості, зв'язку з реальністю, життя? Особливо якщо згадати, що під досконалістю мається на увазі спектакль про зачаровану пташку. Природно, ніяких відповідей не буде, але взагалі якщо питання задає людина, яка у фільмі «Фонтан» / Fountain, The / (2006) замість комп'ютерної графіки використовував макрозйомку хімічних реакцій, з прагненням до досконалості у нього, здається, все в порядку.
Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими! Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер Рецензія на фільм «Чорний лебідь»
Даррен Аронофскі зняв майже ідеальне кіно про мистецтво, божевіллі і тому, як складно іноді буває відрізнити одне від іншого
Старанна балерина Ніна ( Наталі Портман ) Готується до прем'єри "Лебединого озера", отримавши в постановці партії обох лебедів. Проблема в тому, що, згідно із задумом режисера ( Венсан Кассель ), Для роль Чорного лебедя відмінниці Ніні треба розбудити свою темну сутність. Що вона з успіхом і робить.
Ніна - трудівниця верстата і пуанта - захоплена в цьому житті виключно балетом. Живе з мамою і м'якими іграшками. Вранці їде на метро в театр, ввечері - назад. Гарна, слухняна дівчинка, ніяких недоліків. Хіба що іноді роздряпує собі спину в кров. Ну, просто Ніна вважає, що зі спини у неї лізуть лебедині пір'я.
"Чорний лебідь" замислювався Аронофскі як рима до «Рестлер» : Теж історія про самознищення заради мистецтва. Те, що класичний балет прийнято вважати більш високим жанром, ніж рестлінг, а розпливчастий Міккі Рурк з Наталі Портман начебто не дуже схожі - не суть. Коли балетна прима, червоніючи від сорому, вимовляє, що прагне до "досконалості", - це приблизно про те ж, що і крекчуче від напруги літня людина в блискучих колготах. Дарма, що "Рестлер" був розказаний мовою виробничої драми, а "Чорний лебідь" - мовою "все, що ви хотіли знати про маніпуляції глядацьким свідомістю, але боялися запитати". Проводячи передбачувану пташину аналогію, "Чорний лебідь" стараннями Аронофскі - як гніздо сороки: намистинки, пір'їнки, блискітки. Все, що хочеться бачити в кіно: «Шоугерлз» від класичного балету зустрічають «Муху» Кроненберга, інтриги, безумство, лебедині пір'я, демонічна хічкоківських мама головної героїні, Міла Куніс і Наталі Портман цілуються. "Чорний лебідь" - поза категорій смаку, поза поділу на високі і низькі жанри, поза градацій "А", "Б" і "Ц". З типових жанрових кубиків (квітчастий фільм-балет, мелодрама з фрейдистським ухилом, трилер про комах) Аронофскі становить конструкцію, яка, здається, тягне на вічну. Жонглює якимись недорогими стразами, а виходить алмазний фонд.
Найгірше, що можна зробити з цим фільмом - це спробувати звинуватити його в непристойності або вторинності. "Чорний лебідь" - кіно, яке з рівним успіхом можна порівнювати з класичними "Червоними черевичками" 1948 року і "Щоденниками червоної туфельки" в суботньому телеефірі (що з успіхом і зробили в The New York Times), - і те й інше буде вірно . Аронофскі, якому після всіх оплесків і освистуванням вже нікому нічого не потрібно доводити, в "Чорному лебеді" вдалося зробити дещо дуже важливе: повернути очевидно авторському, недитячої і немасову кіно безпосередність. Поділу, при якому Арткіно - це коли потрібно морщити чоло, а за всіма іншими - до коміксів, роботам, вампірам і старшокласникам, більше немає. "Чорний лебідь" можна дивитися як захоплюючий трилер про божевіллі або мелодраму про стройненькая танцівниць. А можна бачити в ньому висловлювання про природу мистецтва і ціною, якої воно дається. Чи варто прагнення до досконалості розгвинчену свідомості, зв'язку з реальністю, життя? Особливо якщо згадати, що під досконалістю мається на увазі спектакль про зачаровану пташку. Природно, ніяких відповідей не буде, але взагалі якщо питання задає людина, яка у фільмі «Фонтан» / Fountain, The / (2006) замість комп'ютерної графіки використовував макрозйомку хімічних реакцій, з прагненням до досконалості у нього, здається, все в порядку.
Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими! Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер Чи варто прагнення до досконалості розгвинчену свідомості, зв'язку з реальністю, життя?
Чи варто прагнення до досконалості розгвинчену свідомості, зв'язку з реальністю, життя?
Чи варто прагнення до досконалості розгвинчену свідомості, зв'язку з реальністю, життя?