Зосереджений людина в капелюсі, який сидить в поїзді навпроти вас. Він пробігає очима рядок за рядком черговий рукописи, яка виявилася на його робочому столі, тримаючи напоготові червоний олівець, готовий безжально викреслювати цілі абзаци тексту. Він - Макс Перкінс, редактор видавничого дому Charles Scribner's Sons, що в Нью-Йорку. І в його руках - прийдешній бестселер, що вийшов з-під пера Томаса Вулфа, для якого Перкінс незабаром стане кращим другом ...

Вирішивши перекочувати на великий екран, британський театральний режисер Майкл Грандадж вважав за краще свою першу кінокартину присвятити людині, про який мало хто з нас чув, але завдяки якому в світ вийшли такі літературні шедеври, як «Великий Гетсбі» Френсіса Скотта Фіцджеральда і «Прощавай, зброє!» Ернеста Хемінгуея . Грунтуючись на сценарії Джона Логана , Вже тричі номінованого на «Оскар», Грандадж розкриває перед нами цього таємничого Макса Перкінса крізь призму його дружби з письменником Томасом Вульфом, яка вплинула не тільки на життя обох, але і залишила свій значимий слід в літературному світі.

Вибрати на роль Макса Перкінса Коліна Ферта було безпрограшним варіантом, оскільки в початковому епізоді, де він повністю занурений в рукопис їде з роботи додому - тут не можна відірвати від нього очей. І нехай, що Перкінс був американцем, а Ферт - британець. Він може зіграти і короля, і шпигуна, і редактора, що вже не раз довів. Проте, в образі літературного редактора він по-новому чудовий.

Спершу нас знайомлять з Перкинсом, а потім в кадр, в його життя і в наші серця вривається нестримний красномовний вихор по імені Томас Вулф. такого дикого Джуда Лоу ви ще не бачили! Його гра і зробила цей фільм. Без нього " геній »Просто не зміг би існувати, і це відчувається в кожній сцені. Можна нескінченно милуватися задумливим Фертом або стервозной і запальною Ніколь Кідман , Але саме Лоу - душа цієї історії. Він - Томас Вулф. Він вивертає перед вами душу і показує новий світ, повний пригод і пристрасті, без яких він просто не може дихати. Він безумець, він геній, він негідник, він талант, він здатний тисячами слів описувати любов свого героя до дівчини і не помічати, як поруч знаходиться жінка, яка неймовірно його любить. Якщо Лоу не отримає за цю роль хоча б номінацію на «Оскар», то світ зовсім несправедливий.

Трагедію вільної і мечущейся з боку в бік душі Вулфа підкреслюють його відносини з костюмером Алін Бернштайн. Зовні вони не особливо схожі з зіграла її в «Гение» Ніколь Кідман, але Кідман гостро вдалося передати це почуття всепоглинаючої нерозділеного кохання, від якої страждає її героїня. Він дала Вулфу все, але, будучи зануреним у свій письменницький успіх і намагаючись зробити наступний роман на рівні попереднього, він просто забуває її, викреслюючи з життя. Їх фінальна сцена пробирає до мурашок.

Разом з Вульфом в даній кінокартині знаходиться місце ще двом видатним письменниками того часу, з якими працював Перкінс - тим самим Френсісу Скотту Фицджеральду і Ернесту Хемінгуею. Втілити цих двох титанів літератури довірили тут Гаю Пірсу і Домініку Весту , І нехай у них всього декілька сцен в порівнянні з ескападами Вулфа і Перкінса, але кожен з них чудово зумів передати свого легендарного письменника. Поки я не побачила Уеста в образі Хемінгуея в «Гение», їх було складно уявити одним цілим. Але тут цей письменник саме такий, яким тільки його собі можна уявити в його кращі роки.

Кінематографічний дебют Грандаджа вийшов дуже сильним, і його «Геній» тримає в напрузі до самого фіналу, розкриваючи велике і нікчемне в геніїв, якими і є головні герої цієї історії. Те, як вони тут грають зі словами, здатне запаморочити голову, зачарувати, полонити і породити сильне бажання впитися руками і очима в кожен том, про який тут згадується, і не важливо - чи читали ви вже ці твори чи ні.

«Геній» знятий з великою любов'ю до літературної справі в загальному і до всіх письменникам, з якими працював Перкінс зокрема, але найбільше - до цього безумцю Вулфу. Яким би часом негідником він не був, скільки б сердець ні розбив, він був великим письменником і цього у нього нікому не відняти.

За кожним великим письменником стоїть великий редактор, який, залишаючись в тіні, трансформує рукописні опуси в ті настільні романи, відірватися від яких потім не може вже не перше покоління.