Ні для кого не секрет, що альбоми зараз продаються тільки у Адель (Adele) і знаменитих небіжчиків, і саундтреки в цьому сенсі - не виняток. За останні десять років до колись пліва для хітових саундтреків тиражу в п'ять мільйонів копій наблизилися тільки "High School Musical" і випущена на піку слави Емінема (Eminem) звукова доріжка до "Восьмий милі". З тих пір за кредитоспроможність кіномузики відповідала хіба що "сутінкова" сага, але і її здібності, очевидно, виснажені: якщо саундтрек до перших "Сутінок" розійшовся 3,5-мільйонним тиражем, то минулорічний "Світанок - Частина 1" не взяв навіть 500 -тисячною позначку.

Платівки зі словами "The Hunger Games" на обкладинках - передостання надія індустрії, часто вже не переймається тим, щоб випускати саундтреки на фізичних носіях або хоч як-небудь. У книг Сьюзен Коллінз (Suzanne Collins) дуже велика так звана "вбудована" фанатська база - заокеанський старт підліткової франшизи (152 мільйони доларів, кращий результат для несіквела і третій в історії - краще починали тільки "Темний лицар" і фінал поттеріани) це підтвердив більш ніж дохідливо. Є пара козирів і у власне саундтрека - трек-лист очолюють юна суперзірка кантрі Тейлор Свіфт (Taylor Swift) і представники інді-рок-еліти Arcade Fire.

Об'єднати їх під однією обкладинкою зміг легендарний Ті-Боун Бернетт (T-Bone Burnett), в хітових саундтреках дещо тямлячи: спродюсована їм звукова доріжка до коенівський "О, де ж ти, брат?" Входить в десятку найуспішніших саундтреків всіх часів , а пісня "The Weary Kind" з недавнього "Божевільного серця" принесла Бернетту давно заслужений "Оскар". За 40 років в музичному бізнесі Ті-Боун встиг співпрацювати з десятками артистів в діапазоні від Бі Бі Кінга до Елтона Джона, але його профіль - це, звичайно, диски з полиці "roots": кантрі, блюграсс та інша американа.

Не дивно, що і підхід до роботи над "Голодними іграми" Бернетт сформулював, виходячи з власного бекграунду і маленькою, але важливою географічною деталі - головна героїня книги і фільму Китнисс Евердін родом з дванадцятого дистрикту постапокаліптичній Північної Америки, головною прикрасою якого є Аппалачі. В покарання за бунт 70-річної давності кожен з жебраків і голодних дистриктів, на який поділений континент, повинен з року в рік жертвувати двома неповнолітніми, хлопчиком і дівчинкою, які відправляться вмирати в прямому ефірі - єдиним переможцем телевізійного реаліті-шоу оголошується останній, хто залишився в живих.

Китнисс - одна з 24 учасниць чергових "Голодних ігор", і зрозуміло, що як мінімум в теорії її пригоди міг озвучити хто завгодно, від Скріллекс (Skrillex) до якихось My Chemical Romance. Але Бернетт вирішив, що і тут буде доречний фолк - або, цитуючи його підопічну Свіфт, "Аппалачського музика майбутнього - то, як могла б звучати американа через 300 років". Відповідний пул очолює сама Тейлор з двома піснями, баладою "Safe & Sound" і кілька більш бадьорою "Eyes Open", а до неї в хвіст прилаштувалися люди на кшталт The Civil Wars, The Secret Sisters, Punch Brothers і ще одного оскарівського лауреата Глена Хансард ( Glen Hansard) з фільму "Одного разу" і групи The Swell Season.

Є тут і Ніко Кейс (Neco Case), і Міранда Ламберт (Miranda Lambert), і The Decemberists, і невпізнанні Maroon 5, і торішня YouTube-сенсація, 15-річна англійка Birdy. Але найцікавішими номерами саундтрека виявилися його головні несподіванки - "The Ruler and the Killer", похмурий реп-рок Кіда Каді (Kid Cudi), і "Daughter's Lament" деяких Carolina Chocolate Drops, яка звучить так, немов Елісон Краусс (Alison Krauss) записалася з кимось із построкового каталогу Constellation.

І, хвала небесам, не підвели хедлайнери. "Він відмінний чувак, з яким можна поговорити про музику, - розповідає про Бернетт соліст Arcade Fire Уін Батлер (Win Butler). - Ми зараз як би у відпустці і вирішили, що цей маленький проект - як раз те, що треба ". "Цей маленький проект" - пісня "Abraham's Daughter", ідея якої народилася після знайомства музикантів і продюсера минулої осені. Виконує соло в ній переважно дружина Батлера Режин Шассань (Regine Chassagne), звучить вона більш-менш в дусі другого альбому Arcade Fire "Neon Bible", а її місцем у фільмі стали титри. (За словами Батлера, він до цих пір пам'ятає, як вперше почув "Exit Music" Radiohead на титрах "Ромео і Джульєтти", і домагався схожого ефекту.)

На титрах ж звучать ще дві пісні, "Safe & Sound" Свіфт і "Kingdom Come" The Civil Wars. Де, запитаєте, звучать інші? Тільки на саундтреку - який, отже, ніякий не саундтрек, а то, що прийнято називати альбомом-компаньйоном фільму. На "Оскар", таким чином, має підстави розраховувати лише автор музики до фільму, композитор Джеймс Ньютон Ховард (James Newton Howard), і треба сказати, що як мінімум один її фрагмент - озвучує одну з найбільш емоційних сцен "Rue's Farewell" - на нагороди напрошується. До речі, в разі гіпотетичної перемоги окрема подяка має перепасти і Arcade Fire - один з треків, гімн антиутопического держави Панем, вони склали в співавторстві з Ховардом.