1. Матеріали по темі

Скажемо відразу: «Сходження Юпітер» - це кіно, цільової аудиторії якого слід відключити мозок одночасно з процесом надягання 3D-окулярів. Навіть скромні спроби осягнути логіку того, що відбувається на екрані заводять в тупик, з якого немає і не може бути виходу. Автори нетлінної «Матриці» на цей раз не особливо розраховували на те, що їм дадуть грошей на продовження франшизи: пригоди Нео в двох реальностях вони споганили в сіквелі і тріквел , Історію про дівчину Юпітер в космічному державі - в перших же сценах. Огорнувши нарциссический самоповтор (хоча, звичайно, вся ця метушня з миром машин і людьми як сировину в «Матриці» була далеко не нова) різноманітними краденими прийомчиками і висіченими в граніті штампами, Вачовскі зробили цілком вражаючу візуально, але разюче дурну картину.

Ну так! Знову люди - вівці, яких вирощують на фермах, щоб потім добувати з них якийсь «чарівний еліксир», завдяки якому високопоставлені і не дуже розвиненіші тітки і дядька з космічної нескінченності живуть по сто тисяч років. При цьому серед овечого стада раптово народжується генетична копія убієнною королеви-матері, образ якої прописаний, як і всі інші в цьому фільмі, за допомогою лівої п'яти та вражень, почерпнутих в поганих, але багатотиражних фантастичних романах. Саме ця копія (Міла Куніс) має сумнівні російські корені і не менше сумнівних російських родичів (вони, розумієте, Болоднікови!), Миє численні унітази в багатих будинках американського мегаполісу і мріє про телескоп. Замість цього з неба спускаються гібриди прибульців з фільмів «Марс атакує!» І «Знаки», космічні пірати з «Вартових галактики» і напіввовк Ченніг Татум в літаючих черевиках.

Цими черевиками (вони, знаєте, «перетворять гравітацію в диференціальні петлі» - не комар чхнув!), А також вийшли з моди ще до народження всіх, причетних до створення фільму, бластерами солдат Кейн захистить новоявлену королеву від негодяйским домагань. Потім з'ясується про ферму на сцену вийдуть невиразні пристрої стирання людської пам'яті (так-так, «Люди в чорному» і бластери деякі теж звідти) і швидкого відновлення порушених зоряними війнами американських хмарочосів, а герої покинуть Землю. На Землі нудно, і тільки бджоли знають, що Юпітер Болоднікова-Джонс володіє правами на всю планету. Потім планету покинуть і неохайні родичі Юпітер на чолі з коханою, але такою, що втратила віру в чудо мамою. Втім, це в їх житті зовсім нічого не змінить.

Вся ця сюжетна ахінея супроводжується незграбними спробами пояснити справжнє світовий устрій: «космічні копи» нікому не підкоряються, але всім начхати; солдатам якогось «Легіону» покладені крила, але при виході у відставку їх відрізають; всесвіт належить двом ідіотам і однієї дурці, народженим від королеви-матері. Космічні кораблі борознять простори, запросто долаючи мільярди тисяч світлових років за допомогою якихось порталів, правда, коли це особливо потрібно, прогрес дає збій і крейсер може прибути «тільки до ранку». Принци та принцеса живе розкошуючи в красивих декораціях, випивають вранці по сто людських душ замість сирого яйця і будують інтриги - тупі, незрозумілі і ні до чого не ведуть. Все падає і вибухає. Повітря в скафандрі на півгодини. За штурвалом сидить слон і реве. Повз скачуть говорять англійською (на цьому поважному мовою говорить, по Вачовські, взагалі весь Всесвіт) звероящеров, передаючи привіт Люку Бессону і його «П'ятому елементу». Юпітер розширює очі і невпинно твердить: «Ну ні фіга собі».

Погоні і сутички зняті з особливим старанням, але тут його навіть багато: дуже часто відбувається на екрані просто виходить за межі сприйняття людського зору, встежити за деталями набагато складніше, ніж наблизитися до стану епілептичного нападу. Втомившись від миготіння гравітаційних черевиків Кейна і весь час збільшуються очей Юпітер, глядач знову намагається осягнути сюжет, але там фігурують крісла для вбивства жертв манікюрними ножицями і мініатюрними «болгарками», напівголий Кейн, що пробиває відкриті двері полуволчьім тілом, і чудово неадекватний персонаж Шона Біна, яким взагалі-то за всіма канонами належало загинути. Землянам не світить дізнатися, яка їх доля, але ж «коли популяція на планеті досягне потрібного рівня, починається Жнива». Що за Жнива? Чому? За що? Немає відповіді.

Запідозрити недобре можна на самому початку картини, коли в квартиру батьків ще не народженої Юпітер в Санкт-Петербурзі вламуються якісь невиховані збройні гопники. Вони просто вибивають двері і вимагають віддати цінності, акуратно матюкаючись. Росія показує своє звіряче обличчя - бандити відбирають у мирного населення найцінніше - телескоп, за який тато героїні негайно гине в нерівному бою. Навколо телескопа взагалі час від часу починає будуватися вся структура сюжету, тому як більше нічого для цієї мети не підходить. Складним науковим інструментом Вачовські весь фільм забивають цвяхи, не вміючи, як виявилося, користуватися ним за призначенням. Очевидно, за інтелектуальну частину недавнього «хмарного атласу» відповідав їх співавтор Том Тиквер. Більшість діалогів в «Сходженні» такого ж штибу: або «ги-ги», або «ви що, правда думаєте, що одні в нескінченному Всесвіті?»

Єдиний ковток свіжого і чистого дії можна зробити в невеликий, але дуже цілісно і смішно зробленої пародії на бюрократію. У космосі вона перевершує земну аналог в своїй абсурдності, але це теж запозичено. У якийсь момент навіть здається, що дивишся «Автостопом по галактиці», настільки схожі мор і поведінку персонажів. Втім, це ненадовго. Слідом за черговим викраденням абсолютно інертною Юпітер (на неї навіть штани і сукні всю дорогу надягає хтось сторонній) виникає чергова абсурдна сюжетна лінія. Що характерно, з цими лініями режисери розлучаються без жодного жалю: бульк! - і в пучині космосу пропадає спочатку претендентка на нікому не потрібний престол, потім туди ж віддаляється її братик. Тільки головному лиходієві у виконанні зірки «Всесвіту Стівена Хокінга» Едді Редмейна випала честь пакостити на наших очах до самої своєї загибелі, хоча і ця загибель під питанням, були б гроші на сиквел.

Отак і виходить: ніхто крім Татум навіть не намагається вправлятися в акторській грі, камео з «хмарного атласу» виглядають абсолютно недоречно, монтаж можна було б довести і до півтори години чистого дії. Даних про збори «Сходження» поки немає, але вже зараз зрозуміло: продюсери наступного разу серйозно подумають, перш ніж знову діставати Вачовскі з небуття. До виконання завдання «культові постановники» підійшли оригінально: взявши власний 600-сторінковий сценарій, втілили його на екрані так, що глядачу має стати прикро. Всі ці фентезі-штучки про Вибраних, інопланетян, що освоїли гіперпростір, але в соціальному плані не просунулися далі земного XVI століття і літаючих черевичках, ми вже знаємо. І в телескоп звикли саме дивитися.

Матеріали по темі

Вогонь, вода і усякий непотріб: рецензія на новий кінокомікс «Человек-паук: Далеко від дому» Вчора, 9:56

Переможців не буде: рецензія на фільм Кантемира Балагова «Голобля» 22.06.2019, 20:14

показати ще