«Я вдячний долі за те, що вона звела мене з приголомшливою книгою». Художник Олександр Коротич розповідає про те, хто і як читав «Володаря кілець» в Свердловську 1980-х і як створювалися і були загублені ілюстрації до роману напередодні своєї виставки ілюстрації до творів Дж. Р. Р. Толкіна в Свердловській обласній бібліотеці ім. В. Г. Бєлінського.

Зараження Свердловська толкінізм на початку 80-х відбулося «повітряно-краплинним» шляхом: книга Д. Р. Р. Розмови (е) на «Хранителі» видавництва «Дитяча література» (пробачимо ж перекладачам Муравйову і Кістяківському зайву букву «е», затесався в транслітерацію прізвище автора, і надмірно творчий переклад) прямо від Борис Борисовичу Гребенщикова перейшла в руки Іллі Кормільцева, а вже від нього пішла гуляти по нашим головам, залишаючи в них незмивний образ Середзем'я. І я впав однією з перших жертв цієї інфекції - мій світ тріснув, і через тріщину полізли ненаситні орки, гобліни, ельфи, гноми і, звичайно ж, хоббіти. Для мене, молодого амбітного ілюстратора, упредметнити і прикрасити цей чарівний світ стало справою честі на багато років вперед.
У чому ж магія Толкіна? Історичне переживання подій - ось головний фокус Толкіна. Ми звикли мислити «історично», представляючи своє життя як «мить між минулим і майбутнім». Показуючи світ Середзем'я в стадії завершення Золотого Століття і великого результату ельфів, Толкін ненав'язливо дає нам зрозуміти, що ми з вами живемо ПІСЛЯ КІНЦЯ ЧАСІВ. Саме це переживання змушує нас порівнювати власні думки і вчинки з ТИМИ Великими Справами, оцінюючи нашу епоху по самому високому моральному рахунком. І ніхто на цьому шляху не зможе пройти повз головного толкінского імперативу: «Пам'ятай: будь-яка влада - зло!»
Простір історичного переживання не може існувати в порожнечі, і Толкін з послідовністю оксфордського школяра відтворює географію, мови, етнічні субкультури, міфи, вірування і атрибутику Середзем'я, закріплюючи їх у зводі легенд «Сильмариллион» і віршованих творах. В історії світової літератури це, можливо, перший випадок, коли вигаданий світ перевершив масштаби окремого літературного твору.
Взявшись за ілюстрування «Володаря Кілець», я прекрасно розумів, що художник повинен відповідати цій високій планці якості миростроительства. Не тільки екіпірування персонажів і пору року (діб) повинні були бути враховані в ілюстрації, а й такі, здавалося б, незначні фактори, як орієнтація по сторонах світу, напрямок вітру і фаза місяця. Але найважливішим було висловити «легендарність» того, що відбувається, живу історію. Для цього якнайкраще підійшла графічна техніка проскребанія по папері. Це коли шар темної фарби (туші або гуаші) проскребается голкою до білої паперової основи. Гравюра по папері не прощає помилок, змушуючи переробляти заново кожен зіпсований лист. Одного разу, від однокашника по архітектурному інституту я дізнався, що для основи набагато зручніше використовувати тонований тушшю товсту крейдований папір, ніж вощеною ватман. Такий папір в 1980-ті роки не продавалася, вона використовувалася лише для друку плакатів і політичних портретів того часу. "Ну і що! - думав я, аполітичне перевертаючи портрет чергового члена Політбюро ЦК КПРС обличчям вниз, щоб, зафарбувавши зворотний бік чорною тушшю, процарапать на ньому чергову ілюстрацію. - Нехай хоча б для доброї справи послужать ».

План ілюстрування «Володаря кілець» виглядав так: більше сотні смугових ілюстрацій, приблизно стільки ж полуполосних, сюжетні заставки для кожного розділу, фронтисписі томів і авантитулі. Перші ілюстрації до Толкіну були публічно показані на персональній виставці в 1989 році в бібліотеці Московського архітектурного інституту, де я в той час був аспірантом. До своєї радості я отримав масу захоплених відгуків, які надихнули мене на продовження роботи. Диплом Всеросійського конкурсу авторів та ілюстраторів дитячої книги «Мій величезний світ» за серію «Володар кілець» додав до глядацьких компліментів високу експертну оцінку. У той час у мене не було жодних сумнівів в тому, що епос Толкіна - це «моя пісня», та сама тема, для якої я народився і дозрів, і все, що відбувалося навколо, здавалося б, підтверджувало це.
До моменту переїзду в Москву в 1997 році у мене були закінчені близько двох десятків ілюстрацій і близько півсотні перебували в стадії ескізної опрацювання. Якби все відбувалося за наміченим планом, то на сьогоднішній день я б потроїв це число. Але доля невблаганно втручається в наші плани: навесні 1998 року при переїзді з однієї московської знімною квартири на іншу у мене фатально пропала папка з оригіналами всіх графічних робіт. Непросто пояснити той стан, в якому знаходиться художник, у якого відняли півжиття безсонних ночей і кращих творчих завоювань.
У кожного в житті є події, які кардинально змінюють все, змушуючи заново оцінити свій шлях і свою роль на цьому шляху. Я вдячний долі за те, що вона звела мене з приголомшливою книгою. Я вдячний долі, що вона вберегла мене від великого спокуси - побудувати собі маленький пам'ятник на плечі біля пам'ятника великому Джону Ронладу Руел Толкіну. Результат з Середзем'я звільнив мене від клітини, в яку я сам себе заточив, відкривши нові горизонти і нові шляхи. Не беруся загадувати: можливо, коли-небудь я повернуся туди і продовжу розпочату. Як знати?

Я вдячний Бібліотеці імені В. Г. Бєлінського за підготовку моєї першої єкатеринбурзькій виставки ілюстрацій до Толкіну, яка пройде з 9 серпня по 15 вересня. У цю скромну експозицію увійшли кілька дивом уцілілих готових листів, а також чернетки та версії втрачених робіт до «Володаря кілець».
Іншу частину склали ілюстрації до книги «Д. Р. Р. Толкін. Казки », випущеної видавництвом« Уральський ринок »в 1993 році. До книги увійшли (визнані експертами як кращі!) Переклади «малих казок» і віршів Толкіна, зроблені Іллею Кормільцевим в 1980-90-х роках. Нарочито грубуваті штрихові ілюстрації до неї, що імітують ксилографію, виконані за допомогою рапідографа - автоматичного креслярського пера, яким в ті часи користувалися всі без винятку архітектори і дизайнери.
Художник Олександр Коротич