Домучили. 30 січня в прокат виходить тривимірний "Вій" , Виробництво якого тривало сім років. Коли здавалося, що проект помер, толком не почавши жити, з'явився трейлер. Коли з'явився трейлер - стало зрозуміло, що Гоголя у фільмі не буде. Коли з'явився фільм - стало очевидно, що сім років пішли в унітаз.

У Києві стрічку представили продюсер Олександр Куликов та виконавці ролей навіть не другого, а третього плану Віктор Бичков (зіграв коваля, батька Настусі) і Іван Моховиков (втілив образ одного з друзів Хоми Брута). Що стосується центральних партій, їх відіграли англієць Джейсон Флемінг (картограф Джонатан Грін), Андрій Смоляков (отець Паїсій), Юрій Цурило (сотник, батько панночки), Олексій Чадов (Петрусь, слуга сотника) і Агнія Дітковскіте (Настуся, дочка коваля, подруга панночки, кохана Петруся). Хто всі ці персонажі - навіть не питайте і не намагайтеся згадати їх у своєму оповіданні Гоголя. Тобто ми, звичайно, розповімо, хто вони, але пізніше.

Продюсер і два актори почали розмову з київськими журналістами з того, що передали привіт від Джейсона Флемінга: "Джейсон, на жаль, не зміг приїхати до Києва. Після прем'єри в Москві, на яку він привіз свою маму, зірка вирішив" відпочити ", проводив маму на літак і відправився ... ну в загальному "відпочивати" ... Так що до України не дістався ... ". Далі продюсер хвилююче розповів про те, як проект чекали сім років, як часом не вірилося, що все вийде, як останні два роки працювали не покладаючи рук і не заплющуючи очей ( "Підніміть мені повіки!", "Підніміть мені повіки!" - напевно , кричали один одному трудящі над фільмом). І навіть порівняв виробництво "Вія" з багаторічною роботою Джеймса Кемерона над "Аватаром".

Дійсно, створення картини було громіздким і шумним. До процесу були залучені п'ять країн: Росія, Україна, Чехія, Великобританія і Німеччина. Всі зйомки пройшли в Празі, де в одному з павільйонів були збудовані розмашисті декорації: від хутора до Лондона. Деякий реквізит потрапив на майданчик з "Ван Хельсинг" (того самого, з Х'ю Джекманом у головній ролі). Відеокамера в руках оператора була та ж, якою знімався неспроста згаданий "Аватар". У художника-постановника значився володар "Оскара" за декорації в байопіку Мілоша Формана "Амадей". У головній ролі - британець Флемінг, який знімався у Гая Річі, в "Загадковій історії Бенджаміна Баттона", "Битві титанів", "Людей Ікс". У невеликій ролі суворого і консервативного англійського лорда - зірка серіалу "Гра престолів" Чарльз Денс.

Бюджет в 26 мільйонів доларів і все вище перераховані "регалії" вселяли масштаб і патетику, з якої автори приблизно раз на рік нагадували про своє напівживій дітище. Тільки якщо "Аватар" безумовно коштував двадцяти років роботи, "Вій" виявився продуктом, на який шкода не те що семи років, а навіть двох з половиною годин, проведених в кінотеатрі.

У 1967 році в радянський прокат вийшов перший вітчизняний фільм жахів - екранізація містичного гоголівського розповіді про семінариста, які загинули в три ночі від рук нечистої сили. Леонід Куравльов зіграв Хому Брута, Наталія Варлей - панночку-відьму. Картина зібрала у великих екранів рекордну кількість глядачів - тридцять мільйонів. І напевно всі ці тридцять мільйонів "посивіли від страху" під час перегляду. Навіть зараз той "Вій" виглядає ефектно, лякаюче (за винятком смішний бутафорської ляльки в фіналі).

У 2006-му історію спробували переінакшити на новий лад і адаптувати для заокеанського глядача. Перейменували в "Відьму", перенесли події в американську глибинку, замість Хоми представили журналіста Айвана в особі Валерія Ніколаєва, а замість панночки - одержиму місцеву красуню-затворницю у виконанні Євгенії Крюкової. Стрічку зняли на англійській мові і за дуже невеликі по кінематографічним мірками гроші (два з половиною мільйона доларів). При всіх своїх технічних недоліках і американізм "Відьма" дуже акуратно і шанобливо обійшлася з Гоголем, що не зміщуючи головних акцентів і не переписуючи авторське посилання, що криється в убивчою силою віри.

"Гоголь знав про людську душу більше, ніж будь-хто ... І сенс нашого фільму тільки в одному - у виборі віри: або ти віриш в рогатого, або в Бога", - говорить Віктор Бичков. Хоча насправді вловити сенс стереоскопічного "Вія" практично неможливо, тому що працює він, як поламаний калейдоскоп, блискучий безліччю різнокольорових осколків і вабить безліччю потенційних візерунків, але, як не крути, що не складається ні в одну цілісну картинку.

Сценарист і режисер Олег Степченко залишив від першоджерела настільки мізерно мало, що весь розповідь Гоголя вмістився в перші десять хвилин. Потім пішли тотальні флешбеки і стрибки з однієї культури в іншу ... Але повернемося до картографові Джонатану Гріну, який, на хвилиночку, є головною дійовою особою.

Лондон, вісімнадцяте століття. Застукали в ліжку з дочкою лорда безпосередньо її суворим батьком, якийсь маловідомий учений на ім'я Джонатан (нібито учень Ісаака Ньютона) вистрибує з ложа і галопом мчить в кругосвітню подорож, на ходу одягаючи штани, щоб довести, що він - великий дослідник і першовідкривач. Залишивши дівчину вагітною, шукач пригод сідає в хитро обладнану п'ятим колесом карету і направляється на Схід. Чи довго коротко, витративши всю провізію, герой забредает в глуху сільце, де місцеві жителі, зомбовані гучними проповідями святого отця, навперебій твердять про монстра з сімома рогами, неспокійною мертвої відьми, пітьмі і проклятому місці. "Факти! Мені потрібні факти!" - вимагає скептично налаштований англієць і робить привал ...

В голові не вкладається, як можна було в одному творі намішати любовні пригоди, англійських лордів, яблуко Ньютона, грінвічський меридіан, українське село, гоголівський хутір, історію Хоми і панночки, ще одну любовну лінію, лицемірство церковних служителів, пияцтво козаків, туди ж кинути фрагменти "Травневої ночі, або Утоплениці" (сцена гадання на річці), "ночі перед Різдвом" (репліка Петруся "мене на цьому світі більше не побачиш") і рекламу "Хортиці", абияк збити все це в блендері і виплюнути на глядача вузькому сумбурним кокт ейлем з хоррора, містики, комедії, лірики, детектива і пригоди.

"Наш задум був у взаємному збагаченні двох цивілізацій", - говорить продюсер Олександр Куликов. Тобто британський скептик-вчений мав привезти в українське село просвіта та здорове наукове мислення, а та в свою чергу повинна була збагатити освіченого європейця вірою. Але в підсумку у авторів трапилася примусова стикування нестикуемих колоритів і різношерстих кінематографічних реальностей. Пам'ятайте, в фіналі "Апокаліпсису" Мела Гібсона припливають конкістадори з натяком на кінець цивілізації майя? Так ось уявіть, що вони з'являються не тільки в фіналі, а періодично скачуть по всьому фільму упереміш з аборигенами. Приблизно те ж саме відбувається в "Вії".

Головний прийом, який використовували творці (причому використовували, як заєць сигарету) по-різному (і набагато вдаліше) інтерпретували багато письменників і кіношники. Зокрема, М. Найт Шьямалан в "таємничому лісі", Конан Дойл в "Собаці Баскервілів", Вашингтон Ірвінг в "Сонної лощині" (образ Джонатана Гріна - явна калька з Ікабода Крейна). Якщо ж говорити про радянський кінематограф, в 1979 році режисер Валерій Рубинчик зняв детективний трилер "Дике полювання короля Стаха" - дуже атмосферний, інтелектуальне, інтелігентне, витончене і в той же час пробиралися жахом до самих кісток полотно з тим же прийомом в основі (умовно назвемо його так: привид-вбивця, який виявляється звичайною собакою, просто злий і голодної). Дія стрічки розгорталося в кінці дев'ятнадцятого століття. У білоруську глибинку приїжджав молодий вчений-етнограф і стикався з древнім прокляттям одного дворянського роду, представників якого винищували моторошні примари на конях, які виїжджають на полювання на чолі з королем Стахом (в інших версіях це привид собаки на болоті, монстр в лісі, вершник-найманець без голови).

З ефектним (хоч і вторинним) прийомом автори нового "Вія" обійшлися безладно, розшматували, розсіявши його безліччю зайвих історій, ходів і позамежним кількістю непотрібних третьепланових персонажів, тим самим геть позбавивши розповідь цілісності і чіткості. А до всіх вище перерахованих запозичень ще й додали сцену "воскресіння" судді з "Десяти негренят" і страшну дівчинку з "Дзвінка".

Шикарну самобутню гоголівську містику перетворили в клоунаду, причому зовсім несмішний. Чи не розвеселили, не злякали, не здивували і навіть не розважили. Єдине, за що можна вхопитися в бажанні похвалити, - сцена бенкету і глюків (вірніше, то чи немислимо страшною яви, то чи галюцинацій від надлишку самогону в крові). У ній комп'ютерники вилили на глядача все потуги своєї витонченої фантазії, включаючи явище Вія і його вік.

Але варто було заради однієї сцени Мурижили сім років? ..

Дивіться всі! Цінуйте краще!

З ким сплять наші зірки - читай у нас в Instagram .