До сих пір залишається загадкою, хто ж насправді був художник Перов? Критичний реаліст, передвижник В.Г. Перов був другом багатьох видатних живописців свого часу.

Н про Василь Григорович Перов навіть серед своїх яскравих братів по цеху чимось виділявся. Для багатьох він був «якимсь задумливим". Він пив, то не пив по тижнях, і при цьому ніхто не знав, де він. Були ще дивацтва, які, можливо, пояснюють, як Перов міг написати таке полотно, як «Мисливці на привалі», в 1871 році. Картина прямо нашпигована зашифрованими посланнями, математичними формулами і пророчими прогнозами.

Ще багато років тому співробітники Російського музею звернули увагу, що жінки-доглядачка до кінця робочого дня збиралися в залі Перова, недалеко від «Мисливців на привалі». Роботу кілька разів переважували, але результат був той самий. І доглядачі, і відвідувачі музею, і екскурсії найбільше групувалися і проводили час у «Мисливців».

Були проведені деякі дослідження, які виявили справжню аномалію. Температура повітря у цієї картини завжди була на 2,6 - 2,8 градуса вище, ніж в інших залах. Механічний годинник у картини Перова сповільнювали хід, а кварцові механізми починали збивати ритм і навіть зупинялися. Картина дивно діяла і на людей. Зафіксовано випадок, коли у п'ятирічної дівчинки в залі Перова почали проростати відразу два зуба мудрості.

Було прийнято рішення більш ретельно вивчити картину.

Полотно піддали інфрачервоного випромінювання і рентгену. На знімку отримали зображення трьох чоловіків, дуже сильно когось нагадують. Знімок надрукували і ... виникла Ялтинська конференція! Зліва, трохи нахилившись вперед, сидів Йосип Сталін і щось переконано доводив. Напроти нього, поклавши руки на паралізовані ноги, сидів Рузвельт, а між ними, скептично дивлячись на Сталіна, приліг Уїнстон Черчілль. Наклавши на картину прозору карту Європи, експерти були вражені. Руки Сталіна точно вказують лінію відкриття другого фронту, при цьому права рука впирається в узбережжі Нормандії, де і сталася через сімдесят з гаком років висадка союзного десанту.

Але і це ще не все! Якщо підрахувати в процентному відношенні площа, яку займає трьома фігурами мисливців, до загальної площі картини, то ми отримаємо точну цифру у відсотках сумарної частки трьох країн Англії, Америки та Росії у виробництві озброєнь по відношенню до всього іншого світу за 1945! Убита дичину в правому кутку картини, обведена однією лінією, дивно нагадує обриси поваленої Японії. А якщо такий же лінією з'єднати очі трьох мисливців, то ми отримаємо точну геометрію Бермудського трикутника.

Мало того! Вчені підрахували, що відстань між птахом в лівому верхньому кутку картини і птицею в правому куті, помножене на 150 мільйонів, дає абсолютно вірне відстань від Землі до Сонця, а трохи завищена лінія горизонту картини разюче збігається з лінією місячного горизонту, яку побачив першою людиною на Місяці , американцем Армстронгом.

Про те, що Перов ідеально розташував своїх персонажів по частинах світу по відношенню до рушниці, який лежить трохи правіше і нижче центру картини і що означає екватор, навіть ніяково говорити. Це перше, що кидається в очі.

Багато матеріалів досліджень знаменитої картини в даний час доступні лише вузькому колу фахівців. Мені відомо, що роботи по всебічному дослідженню «Мисливців на привалі» тривали кілька років до самого останнього часу. Сподіваюся, що грифи «секретно» живуть менше, ніж великі твори, і я впевнений, що Перов ще багато розповість нам про нас самих, а може бути, попередить.

«Мисливці на привалі», безперечно, є однією з найскладніших для розуміння робіт образотворчого мистецтва XIX століття. Може бути, настав час вивчити більш ретельно і інші роботи цього автора, та й не тільки його. І.І. Шишкін надто вже зрозумілий і любимо народом, але що приховано за цією простотою? Ведмедики в сосновому лісі підозріло легко вписуються в рівносторонній трикутник ... А це вже достатній привід. Лиха біда початок.

Днями мені стало відомо, що найближчим часом почнуться ретельні виміри ще кількох робіт російських художників. Зокрема, «Незнайомки» І. Крамського і «Дівчата з персиками» В. Сєрова.

Анатолій БЄЛКІН
головний редактор журналу «СПбСобака.ру», фахівець з охорони художньої таємниці, Санкт-Петербург