Фільм Валерія Тодоровського, анонсований як головний в наступаючому році, - приклад обману колективних очікувань. Гучна піар-кампанія змушує чекати настільки ж масового, воістину народного кіно. Однак ніякої народністю тут і не пахне.
Перш за все, сама тема. Стиляги 50-х зі своїми набріолінені чубами і брюками-дудочки для сьогоднішній не дуже дорослої в більшості своїй кінопублікі - набагато більш далекі істоти, ніж трансформери або людина-павук. Тодоровський в своїх інтерв'ю наполягає на тому, що історичний контекст досконально знати і не обов'язково - мовляв, все одно це позачасова притча про любов і свободу. Однак все ж сприйняття фільму не сприяє те, що нинішнім 20-річним явно до кінця незрозуміло: а за що ж так ненавидить більшість оточуючих цих різнокольорових - як зараз би їх назвали - фріків?
Взагалі, «Стиляг» досить складно розцінювати і описувати як історію. Це скоріше шоу-програма, дивертисмент, то, що в давній роки іменували «фільм-ревю» (класичний приклад жанру - «Карнавальна ніч»). Парад музичних номерів вплетений в соціально-жанрові сценки Москви середини минулого століття, результатом чого стає гримуча суміш тієї самої «Карнавальної ночі» з «танцює в темряві». Мюзикл спочатку має на увазі велику частку умовності, а тут ця умовність візуальними і режисерськими рішеннями доводиться просто-таки до гротеску, до естетики мюзик-холу.
Таким чином, всерйоз розбирати сюжетну лінію так само безглуздо, як шукати вплив Гегеля на казку про Червону Шапочку. Правильний радянський студент Мелс (ім'я = абревіатура - Маркс-Енгельс-Ленін-Сталін) зустрічає «стиляжному» красуню Поліну, та й закохується в неї так сильно, що дуже швидко перековувати з ідеологічно бездоганного комсомольця в не менше фанатичного стилягу. Ніякої «правди характерів» в такій схемі шукати не варто, так вона і не потрібна. Сюжет вирулює на серйозний лад тільки в кінцівці: Мелс і Поліна вже одружені, їх стиляжному човен передбачувано б'ється всіма бортами об побут, а тут ще з Америки приїжджає колишній кореш Фред з поганою звісткою: виявляється, за океаном одні буржуї, не менше нудні, ніж радянські жлоби, а ніяких стиляг немає і в помині. Мелс у відповідь на це посилає одного подалі, кидаючи йому вслід горде «Але ми-то є», і співає щось на кшталт All you need is love (на мотив старої пісні «Чайф») разом з неформалами усіх часів і народів.
«Стиляги», яка є в звичному сенсі кіноісторії, при цьому - справжнісіньке КІНО, ще й високого класу - саме тому, що його неможливо адекватно передати словами. З точки зору візуального ряду картина зроблена, без перебільшення, блискуче. Творці, наприклад, фільму «Чикаго», подивившись «Стиляг», повинні принижено відповзти в куточок, прикрившись усіма своїми «Оскарами». У частині постановки музичних номерів Тодоровський рве Роба Маршалла, як грілку, примудряючись жонглювати різними стильовими рішеннями - від романтичної еротики до театру абсурду. Самі пісні є кавер-версії культових речей рокерів 80-х: Кіно, Чайф, Нуля, Наутілуса і інших, іноді з дослівним відтворенням оригінального тексту, а іноді - і з майже повною його переробкою. Серед пари прохідних, багатьох хороших і одного чудового ( «Людина і кішка» у виконанні Сергія Гармаша) музичного фрагмента, осібно стоїть справжній шедевр - «Скуті одним ланцюгом». Головний ідеолог боротьби зі стилягами, «комісар» Катя, викриває Мелс з трибуни комсомольських зборів лютим Репперські речитативом не гірше Паффа Дедді, а маса студентів в мишачих блузах вторить багатоголосим рефреном зі старої пісні Бутусова. Видовище зачаровує до мурашок по шкірі. Ржущих кінозал в секунду замовкає. Тому що з екрану тягне ЗАПАХОМ того часу ...
Валерій Тодоровський, який зняв багато різних за стилістикою і кілька хороших фільмів, зробив НЕ-народне кіно. Не чекайте від «Стиляг» простоти блокбастера і безтурботності казки. Це трагічна по суті історія, показана на сцені мюзик-холу.

обговорити фільм