1. Що ж відповідали майстри?
2. Однак, ваша мама, напевно, помітила інтерес дитини до фотографії?
3. Незважаючи на свою тягу до мистецтва, ви закінчили юридичний факультет Північно-Осетинського державного...
4. Володимир, яким ви були викладачем?
5. Після того, як ви перестали бути юристом, почалася епоха фотографії?
6. Однак фотографу потрібні в першу чергу не клієнти, а обладнання ...
7. І все-таки, ви змогли не впасти у відчай і дочекатися свого першого клієнта?
8. До цього часу у вас, напевно, було вже велике портфоліо?
9. І з огляду на це, ви все-таки поїхали в Прагу в якості професійного фотографа?
10. А вам було відомо, кого ви повинні подякувати за цю казку? Хто ж дав рекомендації?
11. Як же в підсумку пройшли зйомки?
12. Підозрюю, що працювати з зірками цікаво, але, напевно, непросто?
13. Які ж ситуації можуть по-справжньому вивести вас з рівноваги?
14. Володимир, если повертатіся до вопросам про примхи, то Які з них, на вашу мнение, могут вважатіся Виправдання?...
15. Як ви вважаєте, професіоналізм артиста залежить від віку?
16. Як ви вважаєте, які межі творчої свободи фотографа? Наскільки він вільний робити те, що захоче, а...
17. Професіоналізм фотографа полягає в тому, щоб знайти спільну мову з будь-якою моделлю і зробити гарний...

Володимир

Бязров

Фотограф-портретист шоу-бізнесу

Програми 10>

Виріс в місті Орджонікідзе в Північній Осетії, де на все місто було лише три фотосалону - з величезними дерев'яними камерами, які знімали на пластини. Атмосфера цих салонів - світло, камери, запах хімії - причарувати підлітка, і юний Бязров намагався придумати приводи, щоб потрапити в ці студії, дізнатися, як робити фотографії.

Всупереч покликанням Володимир Бязров отримав не фотографічне, а юридичну освіту, закінчивши юридичний факультет Північно-Осетинського державного університету, після якого рік працював в Москві викладачем права.

Займався маркетингом і в двадцять п'ять років кинув успішну кар'єру менеджера Panasonic, щоб нарешті професійно зайнятися фотографією.

Купив собі звичайну камеру, зробив портфоліо зі знімків друзів і спробував влаштуватися на роботу в яку-небудь газету. Довгий час діставав відмови, проте врешті-решт Володимира взяли фоторедактором в журнал «Фінанс». Він знімав політиків, економістів, бізнесменів - робив офіційні портрети і репортажі з різних засідань. З перших двадцяти номерів журналу «Фінанс» на 17 обкладинках були фотопортрети, зроблені Бязровим. Так він став фотографом обкладинок.

Почав фотографувати знаменитостей кіно, музики і шоу-бізнесу. Серед його моделей Влад Топалов, Тіматі, Сергій Лазарєв, Малиновська. Діма Білан з фотографіями Бязрова поїхав вигравати «Євробачення».

Зірки для фотографа часом складний і завжди прекрасний матеріал. Фотограф обкладинок Володимир Бязров - один з небагатьох людей, кому вдалося в повній мірі втілити мрію свого дитинства.

«Хлопчик, іди звідси ...»

Володимир, ви виросли в місті Орджонікідзе Північної Осетії. Це, звичайно, не Москва з її можливостями, однак і там, напевно, були фотографи, у яких можна було вчитися майстерності?

У місті було всього лише два-три салону класичної студійної фотографії зі шторками на задньому плані, з величезними дерев'яними камерами, які знімали на пластини. Всі фотографи були вірмени, кульгаві і товсті. Фотографи не-вірмени в моїй дитячій уяві взагалі не існували. Звичайно, я всіма правдами і неправдами намагався потрапити в ці фотостудії. Але, будучи дуже сором'язливим дитиною, я не міг пояснити дорослим свій підвищений інтерес тим, що мене приваблює вся ця атмосфера: світло, камери, запах хімії. Тому весь час доводилося робити вигляд, що я прийшов фотографуватися. Під час кожного відвідування я намагався з'ясувати, як робиться фотографія.

Що ж відповідали майстри?

Вони говорили: «Хлопчик, іди звідси». Так що ні про які консультаціях і мови не йшло.

Однак, ваша мама, напевно, помітила інтерес дитини до фотографії?

Так, вона це бачила, але серйозно не ставилася. Мама ніколи не пропонувала мені піти в фотогурток, і тому я не знав про їхнє існування. Я був звичайною дитиною, який навчався, грав у футбол, займався в театральній студії, співав у хорі ... А ще постійно потрапляв в неприємності, бив скло, бився з хлопцями. До того ж я був досить емоційний, і кожен раз, коли мене штовхали в плече, не міг придумати нічого кращого, ніж відлупцювати кривдника. Коли ти ростеш хлопчиськом серед хлопчаків, авторитет має велике значення. Значно пізніше я зрозумів, що авторитет завойовується трохи іншими способами.

«У тебе немає ніяких шансів»

Незважаючи на свою тягу до мистецтва, ви закінчили юридичний факультет Північно-Осетинського державного університету ...

Треба сказати, що я не тільки закінчив університет, а й вирішив їхати в Москву вступати до аспірантури в МГУ. У Москві я був в перший раз років в дванадцять і, гуляючи по столичних вулицях, твердо вирішив, що коли виросту, обов'язково сюди приїду жити. З тих пір тільки й чекав моменту, коли трапиться нагода. В день отримання диплома я купив собі квиток на літак. У Москві не було навіть свого кутка. Однак це мене не зупинило, адже були в наявності здорові хлоп'ячі амбіції - прийти в МГУ на юридичний факультет і вступити до аспірантури. Спочатку я думав, що проблем не виникне, але вони все ж з'явилися. При першому ж розмові декан юрфаку, навіть не заглянувши в мій диплом, а лише почувши, звідки я, сказав: «Хлопчик, ти не маєш жодних шансів». Я запитав його, що мені робити, якщо я все ж хочу вчитися далі. Декан порадив мені попрацювати рік юристом і в цей час ходити в бібліотеку і поповнювати свої знання. Так я і вчинив: відгукнувся на перше ж оголошення «потрібен юрист». Місцем роботи виявився технічний коледж при МІФІ, факультет бізнесу і права. Я прочитав студентам річний курс лекцій, прийняв у них іспит, і разом з ними ж пішов.

Володимир, яким ви були викладачем?

Я був невимогливий. Студенти мене дуже любили, ми з ними постійно реготали. Вчив же я тільки тих, хто хотів вчитися: допомагав, давав літературу. Всі інші нероби мене нітрохи не дратували, навпаки, ми веселилися від душі.

«Пропоную послуги фотографа»

Після того, як ви перестали бути юристом, почалася епоха фотографії?

Ні, спочатку я пішов в маркетинг - працював в одній американській корпорації. Потім мене запросили в «Panasonic». Моя кар'єра йшла в гору, але перед підписанням довгострокового контракту і від'їздом в Осаку до Японії на стажування я раптом зрозумів, що все це насправді не для мене. Мені було двадцять п'ять років і треба було приймати рішення. Поміркувавши, я вирішив, що звільнюся з «Panasonic», куплю квартиру і стану фотографом. А якщо не вийде, то знову одягну білу сорочку і краватку юриста. До речі, краватка завжди мені на шию тиснув, а манжети білої сорочки бруднилися. І взагалі, якби не фотографія, то я б точно повісився від цих цифр і формул. І хоча я прекрасно усвідомлював, що у мене ще дуже убоге портфоліо, що складається в основному з знімків друзів і подруг, я все ж наважився звільнитися. Ціни в магазинах були низькі, і я думав, що проживу на свої запаси досить довго. Але, як не дивно, через місяць гроші закінчилися.
Тоді я розвісив свої оголошення в інтернеті: «Пропоную послуги фотографа». Це був досить наївний крок, але я не знав, як це зазвичай робиться. У мене не було друзів-фотографів, які повірили б в мене, запросили до себе асистентом, дали перше замовлення. Одним словом, оголошення, які я розкидав по мережі, не принесли жодного клієнта. Пам'ятаю, в той час доводилося ділити наявні в кишені рублі на тиждень купувати в день тільки батон хліба і пакетик з китайською локшиною.

Однак фотографу потрібні в першу чергу не клієнти, а обладнання ...

Першу камеру я купив на гроші, виручені з продажу золотих годинників, які мені подарувала хрещена на закінчення університету. Це був EOS 50 з поганим штатним об'єктивом, пізніше придбав EOS 3.

З Галопом по Європах

І все-таки, ви змогли не впасти у відчай і дочекатися свого першого клієнта?

Це був не зовсім клієнт, однак саме ця людина ввів мене в фотографічний цех. Якось раз, займаючись в спортзалі, я помітив людину, що лежить під штангою. Його так сильно придавило, що він і допомоги попросити не міг, тільки лежав, напівмертвий, червоний як рак. Я підбіг, зняв з нього штангу. Чоловік прийшов до тями і сказав мені по-англійськи: «Велике спасибі, ти мене врятував». Він виявився американським фотографом, який приїхав в Москву на зйомки. Це був перший фотограф, з яким я познайомився. Звали його Б. Галоп (B. Gallop). Я йому сказав, що я теж, хоча не міг себе ще назвати фотографом в повній мірі. Як з'ясувалося, у нього зламався фотоапарат і він не знає що робити, хіба що нести в сервіс-центр ... «Допоможеш?» - запитав він. Природно, я погодився. Виявилося, що у нього такий же фотоапарат, як у мене, і не працює функція «стеження за оком». Я відразу зрозумів, в чому справа: цю функцію треба откалібровивать під своє око. Мабуть, як професійний фотограф, він вирішив одразу працювати з камерою, а інструкцію не читати. Я йому пояснив, що апарат не зламаний, а вся справа в калібрування. Він налаштував цю функцію і був щасливий, що обійшлося без ремонту. Ми тут же вирішили піти в кафе і відзначити цю подію чашкою кави. Під час бесіди він поскаржився на брак хорошого координатора у них в команді. З ним приїхала велика знімальна група: режисери, асистенти, моделі ... Але ніхто з них не говорив по-російськи. З поставленим переді мною завданням впорався б будь-базіка, і я з радістю погодився допомогти. [Володимир володіє англійською мовою так само вільно, як російською]. Після зйомок хлопці поїхали, а я отримав перші «околофотографіческіе» гроші. А далі сталося диво: через деякий час я отримав електронного листа, в якому говорилося: «Володимир Бязров, ми хотіли б запросити Вас попрацювати в Прагу в якості фотографа».

До цього часу у вас, напевно, було вже велике портфоліо?

У мене його взагалі не було. На той момент у мене були тільки аматорські фотографії. Я ходив в журнали, модельні агентства, але всюди говорили одне і теж: «Хлопець, тобі потрібно знайти професійних моделей, стиліста, візажиста, студію, грамотно зібрати всі ці компоненти, відзняти на якісну плівку, а вже потім принести матеріал нам. А фотографії твоїх подруг нас не цікавлять ».

І з огляду на це, ви все-таки поїхали в Прагу в якості професійного фотографа?

Поїхав, тільки не в Прагу, а в Париж. Саме туди організатори перенесли зйомку. Я так зрадів, що навіть про гроші не питав. Так що там говорити - я б сам із задоволенням заплатив за можливість познімати в Парижі! Незабаром служба термінової доставки привезла мені запрошення, я зробив візу, отримав квитки, і вилетів до Парижа. Далі все було як уві сні. Мене зустріли як VIP-персону і на величезному джипі привезли в розкішний готель біля підніжжя Ейфелевої вежі. Звичайно, від щастя дах у пацана зірвало повністю. Мені здавалося, що я в казку потрапив або в лотерею виграв. Увечері - ресторан, потім прийом у продюсера, знайомство з багатонаціональної знімальною групою з Америки, Чехії, Франції та інших країн, знову фуршет ...

А вам було відомо, кого ви повинні подякувати за цю казку? Хто ж дав рекомендації?

Моя природна сором'язливість іноді мені дуже заважає. Я боюся уточнювати якісь нюанси, тому що думаю: а раптом я це і так повинен знати? Багато питань до цих пір не ставлю. І тоді не став питати, звідки про мене дізналися.

Робота в журналах

Як же в підсумку пройшли зйомки?

А зйомок так і не було. Справа в тому, що організатори виписали багато моделей з Праги і не могли привезти цю групу в зв'язку з візовими проблемами. Поки йшли переговори з приводу ввезення моделей, мені запропонували кілька днів насолодитися Парижем. Вибачилися, надали відрядження в розмірі чотирьох сотень євро в день і машину з водієм. Я відразу ж відпустив водія і насолодився Парижем в гордій самоті.
Ще через тиждень з'ясувалося, що моделі не прилетять. Зйомка відклалася на невизначений термін. Переді мною в черговий раз вибачилися, дали величезну купу грошей, які я перерахував вже тільки в Москві. Для хлопчаки, якого «шикарно прогуляли», мені «заплатили» нереально величезну суму грошей - чотири тисячі євро. Не дивно, що на батьківщину я повернувся з почуттям повної впевненості в собі.
Твердо вирішивши, що потрібно серйозно братися за пошуки роботи, а не пасивно чекати, я зібрав свої фотографії, розшукав в інтернеті адреси редакцій різних газет і журналів і пішов на співбесіди. У «Комерсанті», «Известиях», «Комсомольской правде» мені відмовили, а в «Московському комсомольці» сказали, що фотографи їм не потрібні, але є місце фоторедактора, і якщо хтось із фотографів піде, то тоді мене візьмуть на його посаду. Я почав працювати. Час минав, але ніхто нікуди йти не збирався. Довелося відновити пошуки.
Незабаром мені стало відомо, що відкривається новий журнал «Фінанс». Я приніс туди портфоліо, і головний редактор Олег Анісімов, не роздумуючи, взяв мене на посаду, яка об'єднувала в собі обов'язки фотографа і фоторедактора.
Пропрацював я там досить довго, близько двох років. Це був чудовий час, час виконання заповітної мрії. Це я, хлопчисько з Північної Осетії, фотографую перших осіб нашої держави, тих, хто приїжджає зарубіжних знаменитостей! Абсолютний захват! Нарешті я став працювати фотографом за гроші, професійно. Знімав зірок, але не в гламурному стилі, а в жанрі репортажу. Всього за час роботи вийшло близько двадцяти номерів, з них сімнадцять фотографій на обкладинках були моїми. І все б добре, але зарплата була дуже низькою. Якийсь час я був згоден на такі гроші, бо треба було встати на ноги, опанувати технічними навичками, завести зв'язку ... Однак розмова про підвищення зарплати був неминучий. Через якийсь час я підійшов до Олега і сказав, що хотів би отримувати більше, але виявилося, що у журналу немає намірів підвищувати зарплату співробітникам. Тоді я знову пішов у вільний політ, але тепер портфоліо було куди об'ємніший і цікавіше. Надходили запрошення від багатьох журналів, але мені не хотілося знову бути фоторедактором, я збирався займатися тільки фотографією. Пошуки тривали до тих пір, поки я не знайшов видавництво «Game Land». І хоча я розумів, що «Game Land» може не цікавити та тема, якої мені дійсно хотілося б займатися, на питання, що я хочу знімати, чесно відповів, що хочу працювати з «зірками». Але все дуже гармонійно і вдало збіглося: виявилося, що, видавництво щойно купило журнал і його тематика - популярна музика, і їм якраз потрібен фотограф. Був підписаний договір на порівняно невеликі гроші, але зате вони обіцяли не обмежувати мене в роботі з іншими журналами та участі в творчих проектах.

«Зоряні» туманності

Підозрюю, що працювати з зірками цікаво, але, напевно, непросто?

Я завжди трохи нервую з зірками. На жаль, деякі російські зірки в плані емоцій люди непрофесійні. Вони, як правило, не вміють себе контролювати. І це досить велика проблема, тому що я хоч хлопець м'який і добрий, але все-таки з Кавказу, а значить емоційний. Часом буває важко побороти бажання сказати: «А йди ти!» Звичайно, в даному випадку мова йде про якихось ситуаціях, що виходять за рамки норм пристойності, адекватності, елементарного виховання, тобто про безпідставні примхах. Наприклад, деякі «зірки» спізнюються на зйомку, іноді не приїжджають. Діма Білан може не приїхати на обумовлену зйомку кілька разів, а потім з'явитися через тиждень, серйозно запізнитися і заявити, що у нього є десять хвилин на все про все. У таких випадках я зйомку не відкладаю, бо хочу бути максимально професійним у своїй справі. Останній раз я знімав Діму для обкладинки журналу «Неон». Зйомки тривали всього двадцять хвилин. Фотографії йому сподобалися, і він поїхав з ними на Євробачення.

Які ж ситуації можуть по-справжньому вивести вас з рівноваги?

Як правило, я тримаю свій темперамент в рамках, але іноді. ... Перше знайомство з глибоко улюбленим мною Серьогою Лазарєвим було не зовсім приємним. Зйомка була дуже складна. Сергій приїхав з величезним колективом піарників, директорів, помічників, асистентів. Я спокійно ставлюся до присутності в студії великої кількості народу, адже коли працюєш з моделлю, то абстрагуєшся. І тому, якщо артисту комфортно, коли на майданчику знаходяться близькі люди, я нічого не маю проти. Але в даному випадку все вони безперервно втручалися в робочий процес: говорили Сергію, як дивитися, як повернутися. Коли вони таки вивели мене з себе, я сказав: «Хлопці, якщо ми більше не працюємо, тоді до побачення». Серьога засмутився: «Ну, як же так, я весь віддаюся ...» Він справді не був винен в ситуації, але я не зміг стримати свою злість. Замість того щоб «зам'яти» конфлікт піарники і асистенти почали мені говорити, що моя кар'єра закінчена. Мене їх загрози анітрохи не чіпали. Звичайно, в той день ми досить холодно попрощалися з Сергієм. Однак фотографії вийшли дуже хороші, і через два тижні він знову був у мене в студії. І з тих пір я фотографував його багато разів, а історія нашого першого знайомства згадується тільки в гумористичному контексті.
Без сумнівів, ситуації відкритого конфлікту досить рідкісні. Частіше бувають проблеми не з самою зіркою, а з її оточенням. Самі ж знаменитості, як правило, спочатку демонструють свою недовіру фотографу - але тільки до тих пір, поки не побачать готові знімки.
Якось раз я повинен був знімати одну з солісток групи «Вершки». На початку зйомки вона вела себе дуже незвично: не віталася, прийшла з охоронцем, який не пропускав мен в студію до тих пір, поки вона не переодягнеться. Але з усіма цими дивацтвами я змирився, так як поруч був мій прямий замовник. Коли почався знімальний процес, я просто застосував звичайну тактику бажає сподобатися людини: похвалив собачку моєї моделі, її рюшечки, зачіску, і вона, забувши про недовіру, разулибалась.

Володимир, если повертатіся до вопросам про примхи, то Які з них, на вашу мнение, могут вважатіся Виправдання?

Взяти хоча б Жанну Фріске. Вона мила, привітна дівчина. Звичайно, Жанна емоційна, и прекрасно усвідомлює, что є відомою ЛЮДИНОЮ, но Ніколи НЕ дозволяє Собі Зайве емоцій без відімої причини. Погодьтеся, будь-який занервує, якщо візажист або стиліст не розуміють його бажань. Якось раз приблизно так і вийшло, тому що у візажиста не виявилося якогось інструменту, щоб зробити їй зачіску. На мій погляд, такі капризи - нормальні. Будь-, а тим більше, публічна людина має право виглядати на всі сто.
Або згадати Сергія Звєрєва. Він дуже яскравий персонаж, і тому його фотографії не можуть бути не бути цікавими. Побачивши, що я знімав Звєрєва, багато хто ставить питання: «Як ти з ним працюєш, він же такий примхливий!» Насправді той образ, який він піарить, абсолютно не відповідає його істинної сутності. Звичайно, у нього свій строго певний імідж, за рамки якого виходити не можна, - особливий погляд, фірмові жести, гламурний стиль в одязі. Але Сергій Звєрєв завжди прекрасно працює з фотографом, бере участь в процесі, викладається на знімальному майданчику повністю, і до того ж володіє завидною почуттям гумору, тому зйомки з його участю запам'ятовуються назавжди.

Про профессоналізме

Як ви вважаєте, професіоналізм артиста залежить від віку?

Це залежить від конкретної людини, а не від віку. Доказом тому є дівчата з групи «Тату». Під час їх недавніх концертів в Пітері я робив фоторепортаж про їхнє життя, працював з ними буквально з ранку до вечора. Треба сказати, дівчатка абсолютно різні за характером. Юля емоційна, Лена спокійна. І якщо Лена «харчується» Юлиної енергією, то Юля запозичує у напарниці умиротворення. З ними легко і цікаво працювати саме завдяки їх природності і професіоналізму, який полягає в тому, щоб в потрібний момент на сцені повестися з одного боку як зірки, а в іншій - як звичайні дівчата. Вони розуміють, що якщо не будуть йти на контакт зі мною, то і репортаж, швидше за все, вийде однобоким.

Як ви вважаєте, які межі творчої свободи фотографа? Наскільки він вільний робити те, що захоче, а не те, чого від нього вимагають?

Це залежить від ситуації. Є у мене в роботі такий нюанс: кожен раз хочеться спробувати щось нове, наприклад, використовувати нестандартну схему світла. У таких випадках результат може бути найнесподіванішим. У мене був не дуже приємний випадок з Машею Малиновської. При всій моїй ніжне відношення до неї, треба визнати, що вона непроста людина. Я знімав Машу для обкладинки журналу «SYNC». Тема зйомки - «Електронні джунглі», тому в кадрі обов'язково повинні були бути присутніми телефони, маленькі фотоапарати, комп'ютери. Ми спорудили з них справжні джунглі, підвішували їх на волосінях до стелі, а Маша повинна була зображувати амазонку. Я довго думав, як це знімати. Предмети дають тіні, світло не телевізійний, а софтбокси мають кінцевий діаметр. Таким чином неможливо рівномірно освітити панораму повністю. Раптом в голові у мене щось клацнуло, і замість нормального гламуру я вирішив знімати жанрову динамічну фотографію. Передбачалася, що якщо раптом що не так, то завжди можна «зафотошопіть». Коли Маша прийшла, я пояснив їй суть справи. «Ти, - кажу, - амазонка, пробираєшся крізь джунглі. У фотографії повинно відчуватися рух, боротьба ». Вона без проблем виконала завдання і попросила показати, що вийшло. Результат їй не сподобався, тому що в процесі зйомок, будучи захопленою чином, вона не могла відстежити деякі нюанси. Це був двогодинний крик, проте Маша виявилася професіоналом, не втекла, а взяла арт-директорські кермо в свої руки. Її умовою був гламурний світло і нерухома поза. У підсумку я помістив Машу на передній план, поставив один софтбокс трохи вище і під нахилом, а фон підсвічувати не став. Вийшла чудова сесія, а головне - Маша залишилася задоволена.
А ось ще один випадок, коли моє бажання зробити гарні знімки пішло в розріз з чужими правилами. Інцидент стався кілька років тому на концерті Уїтні Х'юстон. Місце для фотографів виділили дуже далеко від сцени. Взагалі я не люблю знімати концерти. Зовсім інша справа - спілкування в гримерці, бекстейдж, можливість зробити хороший психологічний портрет. Саме тому у мене в арсеналі немає супертелевіка. Крім невдалого розташування був ще один мінус - нам майже не дали часу на зйомку. Зазвичай на таких великих виступах дають знімати дві-три пісні, а тут дали півтори, це десь вісім хвилин. Далі або виганяють, або «хто присів, той встиг». Ми всі досить досвідчені люди і після зйомки розподілилися по залу. І ось сиджу я і думаю, що з такої відстані і за такий короткий час можна отримати не так вже й багато фотографій, ідеальних за якістю і різкості. Дай, думаю, ризикну і ще раз клацну. Це була велика помилка. Адже я прекрасно знав, що за цим піде. Охоронці постійно стежать за тим, що відбувається в залі. Вони побачили відблиски на моєму об'єктиві, і буквально через кілька секунд взяли мене за шкірку, вивели із залу і гарненько гримнули фотоапарат об стіну. Після цього я твердо вирішив більше не купувати об'єктивів за дві тисячі доларів.

Професіоналізм фотографа полягає в тому, щоб знайти спільну мову з будь-якою моделлю і зробити гарний знімок. Однак, як у будь-якого художника, у вас напевно є свої улюблені персонажі, артисти, від роботи з якими ви отримуєте справжнє задоволення?

Я дуже люблю Серьогу Лазарева, він різноплановий і професійний актор, завжди може передати потрібну емоцію. Але ж бувають моделі, яких потрібно довго розминати, як пластилін, і, поки не «виліпиш», нічого не виходить. Серьога ж розуміє мене майже без слів. Подивишся вправо, а його рука вже там, подумки «закрутиш» його в позу, а він вже в неї перебудувався. Абсолютна гармонія. Ще дуже подобається працювати з Ліндою. Знімав її багато разів і захоплювався тим, як вона входить в образ і сама, без зайвих підказок, починає в ньому жити, при цьому ні на хвилину не втрачаючи контакту зі мною. Деякі кажуть, що фотограф подібний художнику: як намалював, так і вийшло. Це неправда, адже хороша фотосесія - завжди результат спільної роботи моделі та фотографа.

Розмовляла Юлія Чернова

ПОСИЛАННЯ

Офіційний сайт Володимира Бязрова
Інтерв'ю з Володимиром Бязровим