Е сть таке амплуа - жінка-жертва. Краса, яка обов'язково повинна бути зганьблена. Крихкість, яка обов'язково буде зламана. Цього амплуа ви не знайдете в довідниках і підручниках з акторської майстерності. З цією таємницею в очах жінка повинна народитися.

В американському кіно таких жінок майже що й не було - окрім, мабуть, Джесіки Ланг. У французькому або італійському - безсумнівно, були. У нашому радянському ...

У нашому кіно і в нашому театрі така актриса з'явилася. Ірина Розанова зіграла десятки ролей в кіно і театрі. Трагедійних, комедійних, жанрових. Але, на жаль, актрисою свого покоління так і не стала. Вона з'явилася занадто пізно. Або занадто рано. Точніше буде сказати, вона з'явилася - не у-час. «Актриса епохи» поки не потрібна. Потрібна жінка-вамп, потрібна сексапільна красуня, потрібна «сучасна ділова». Типаж.

Вона несла і несе в собі щось набагато більше - таємницю жінки-жертви, таємницю приреченою і чуттєвої краси.

Сьогодні ми говоримо з нею як зі звичайною актрисою: ролі, акторська самовідчуття, творчі плани, відхід з улюбленого театру.

А відчуття при цьому - трагічний. При повній благополучности її сьогоднішньої долі, при жіночому і творчому розквіті цієї першої красуні нашого екрану Ірину Розанова сьогодні тільки трохи починає дізнаватися та аудиторія, для якої вона працює всі ці роки.

Вона зіграла Настасію Пилипівну у величезному, що простягнувся на три вечори виставі на Малій Бронній по «Ідіот» Достоєвського. Видатна, несподівана, люта робота. Але сьогодні головний режисер Сергій Женовач пішов з театру з групою акторів - і цієї Настасії Пилипівни ви більше не побачите. Вона зіграла абсолютно божевільну роль в «Мелком біс» Миколи Досталя - розбещену, цинічну грубу, хамську жінку, при цьому незбагненно зберігає внутрішню ніжність і беззахисність. Цей фільм один раз показали по телевізору. І більше ви його ніде не побачите.

Сьогодні вона чесно працює у вітчизняному серіалі «Петербурзькі таємниці». У мізерних декораціях, затиснута рамками бідної постановки, ходить з кутка в куток, намагаючись донести до глядача теплоту свого голосу. Її театральні шанувальники (особливо чоловіки) з жахом чекають початку наступного сезону - невже Розанової НЕ буде на сцені?

Про своє особисте життя вона говорити відмовилася. А що говорити, якщо все добре?

Все добре. Все добре. Все добре...

М есто дії: грим-вбиральня Театру на Малій Бронній.

Час дії: кінець квітня цього року.

- У далекі роки, коли вас на світі ще не було, фільм «Кубанські козаки» - відверта казка - вважався шедевром. «Діти понеділка», - теж казка, але чому (може тому, що вона не така відверто наївна) немає тих захоплених почуттів?
- Старе кіно - особлива тема. Я вчора дивилася свій улюблений фільм, напевно, вже в двадцятий раз, - «Приходьте завтра», я обожнюю цю картину. Так, глядач був доверчивее, зараз він цинічний.

- Може, тому, що ми циніки, у нас і не виходить такого щирого кіно?
- У нас зараз героя немає. Хто у нас герой?

- Мені подобається, що ви у мене це питаєте. Свого часу Костянтин Симонов написав нарис про юнака, який рятував колгоспне поле від пожежі, а сам загинув. Чи варто було колгоспне поле життя молодої людини? Зараз у нас одна відповідь: ні. Талантом Симонова тоді відповідь була іншою. Втім, ви навряд чи знаєте цю історію.
- Дуже добре знаю. Хлопчик був з моєї батьківщини, рязанський.

Може, не героя нам не вистачає. Може, я не так сказала. Але тільки зараз загальнолюдські норми знову починають хвилювати людей. Дозволено знімати все, але за великим рахунком, ні у кого нічого не виходить. Але мені здається, в основному всім хочеться піднятися, є така тенденція, всім хочеться вибратися, вибратися, вибратися ... до казки, до світла.

- «Петербурзькі таємниці». Більш-менш пристойний літературний матеріал. Є інтрига, в ній діють рідні російські люди, кажуть без перекладача, на відміну від мексиканського серіалу. Але у мене таке враження, що популярність мексиканських мильних опер трохи сповзла вниз, але і наш серіал десь в цьому ж ряду.
- Для мене «Петербурзькі таємниці» - чиста картина і, за моїми спостереженнями, що користується у глядачів набагато більшим інтересом, ніж «Фатальний потяг», наприклад. Так, багато в ній недосконало, все збиралося по крихтах, починаючи з костюмів. Я думаю, результат виявився б значно вище, якщо б була можливість знімати в хороших інтер'єрах, з пристойним світлом, з декількох камер, після кількох репетицій, з пристойним озвученням.

- Акторська професія припускає деяке божевілля ...
- Так, цей діагноз, беззаперечний.

- У чому він виражається для вас?
- Акторська божевілля має контролюватися - людина повинна вміти виховувати себе в професії. Або він піддається і доводить себе до псіхопатства (я не говорю про крайнощі), або він себе тримає і не йде на поводу у заздрості, не доходить до раздрига.

- Я ось що мав на увазі, кажучи про божевілля: перебуваючи «в образі», переносите ви його на життя поза сценою?
- Навіщо ж домашніх ображати, вони ж не винні, що я артистка. Втім, небагато знайдеться таких камікадзе, які згодні зв'язати своє життя з актрисою. Ні, я не білоручка, і все в родині роблю, але для мене це менш важливо, ніж робота.

Робота не дає відволіктися - якщо починаєш плакати, просто, по-жіночому, то раптом включається підсвідомість: «Ага, як це відбувається зовні». Що ви у артиста питаєте? Красиво і правильно міркує артист - це біда.

- А мені сказали, що ви - розумна жінка.
- Я? Ні, дурниці. Я - рязанська, провінційна.

- Скажіть, от цей погляд на себе з боку, з ним актор народжується?
- Людина народжується з діагнозом: артист або НЕ артист. Не буває хороших чи поганих, на мій погляд, акторів. Бувають нереалізовані, нерозкриті, недомовлені.

У мене якось старша племінниця виявила бажання стати актрисою. Бабуся артистка, тітка артистка. Вона спробувала, але у неї зовсім інша природа. Закінчила в результаті університет, викладає англійську. Але коли я її привела до театрального, до своїх друзів, щоб її послухали, у мене була танець святого Віта - я не знала, куди подіти руки, мене трясло, а вона сиділа абсолютно спокійна і говорила: які тут люди ходять дивні. Їй хотілося стати актрисою, але, як для більшості дівчаток, - обкладинкою в журналі. І мені здається, людина народжується з цією природою, з цим діагнозом.

- Я знаю багато випадків, коли успішно розпочата кар'єра благополучно переривалася успішним заміжжям, вдалим бізнесом ...
- Значить, неправильно був поставлений діагноз, вилікуватися від цього неможливо.

- Раніше актриси були сексуальними символами країни. Люди купували і розвішували їх фотографії. У них закохувалися солдати, їм писали листи укладені. Мені здається чи зараз немає актриси, в яку поголовно закохуються?
- По-моєму, в наш час на цю «посаду» кого-то призначають. Немає сьогодні на це настрою, замало радості. Символи в більшій частині перемістилися на естраду. Я не могла приїхати до початку прем'єри «Діти понеділка» в Будинку кіно, під'їхала пізніше, виходжу з машини, поруч зупиняється джип, а звідти: «Зайка, ти така кльова, базару немає. Просто клас!". Важко собі уявити, щоб так могли звернутися до молодий Марині Ладиніної.

М есто дії: кафе «Кот Бегемот» в Спірідоньевском провулку ( «Театр на Малій Бронній» за рогом).

Час дії: через тиждень після відходу Розанової і її друзів з театру.

- У чому ж суть конфлікту? Чи справді Женовач працював тільки зі своїми?
- Це не правда. Сергій працював з тією частиною трупи, в якій, напевно, його душа найбільш виявлялася. Ми всередині «нашої» компанії теж буваємо незадоволені, а нам ще складніше. Зберегти і дружбу і роботу - це зовсім не просто. Мені хотілося зіграти в «Королі Лірі» Корделія. Дуже хотілося. Набридло в кожній стерва шукати людське. Але її зіграла інша. Незважаючи на те що ми з Сергієм дружимо. Є в нашій справі речі, які вище дружби.

А боротьба артистів - «мені не дають ролей, мене не використовують» - вона безглузда. «Ви мене не любите ?!» - «Так, я вас не люблю». До кого претензії? Накопичувати і таїти образи - це шлях згубний, він руйнує людину в будь-якій професії.

- А про своє майбутнє після відходу з театру ви думали?
- Я знаю, що існує думка, що у мене є кіно, є багатий чоловік і, отже, немає проблем. Але кіно - сьогодні є, а завтра немає. Кіно - це не та професія, якій би я хотіла займатися. Тим більше що йдуть такі розмови: «Вона схудла, вона втратила свій імідж». Кіно призводить до стереотипам.

Ми будемо намагатися створити щось своє. Для мене важливо те, заради чого ми десять років тому зібралися разом, заради чого існуємо.

На світлині:

• Для сьогоднішнього актора робота в кіно - завжди свято. За цю роботу майже не платять, глядачі її майже не бачать. Але це не страшно. Аби камера знімала! А там подивимося ...
• Актор - це діагноз. Акторська божевілля - нормальна річ. Але тільки не вдома, де тебе всі люблять.
• Я добре відчуваю партнера, якщо від нього виходить якась сила, якась енергія ...
• Навіщо ж домашніх ображати, вони ж не винні, що я артистка. Втім, небагато знайдеться таких камікадзе, які згодні зв'язати своє життя з актрисою. Ні, я не білоручка, і все в родині роблю, але для мене це менш важливо, ніж робота.
• Кіно - це не та професія, якій я б хотіла займатися. Інша справа - театр ...
• Тут мій заміський будинок. Тут мій чоловік, моя сім'я. Тут я відчуваю себе добре.

Фото Р. Герасіменкова, І. Гневашева, В. Горячева, Л. Шерстеннікова, Р. Юнісова