Трагікомічний трилер про кримінальне бухгалтера-вбивці зіпсований «сирим» сценарієм, який потребував глибокої редактуре.

Аутична бухгалтер-аудитор Крістіан Вольф ( Бен Аффлек ) Працює на найбільші кримінальні організації планети. Він шукає нестиковки в їх «чорної» звітності та виявляє тих, хто краде у босів. Також він іноді вбиває людей, тому що його батько-військовий перетворив Крістіана в «машину смерті», щоб дивний хлопець зміг вижити в безжальному світі. Коли влада починає цікавитися Вольфом, бухгалтер пропонує свої послуги звичайному, некримінального бізнесу. Але як тільки він знаходить багатомільйонні дірки в звітах великій технологічній компанії, кілери намагаються вбити всіх, хто бачив викладки Вольфа. Серед «замовлених» виявляються як фінансові керівники бізнесу, так і сам аудитор і молода бухгалтерка Дана ( Анна Кендрік ), Яка першою помітила витік коштів. Вольфу і Дани доводиться рятуватися втечею.

Якщо вірити Голлівуду, все функціональні аутисти вибирають між двома професіями. Вони або займаються чимось математичним (фізика, програмування, бухгалтерія), або стають найманими вбивцями. Звичайно, це повна нісенітниця, але своя логіка в цьому є. Якщо ви сприймаєте аутичних людей як ходячі комп'ютери, то ви, цілком природно, уявляєте їх або калькуляторами, або терминаторами. Або, як у випадку героя «Розрахунки», термінатором і калькулятором в одній особі. Сьогодні він перевірить ваші податки, а завтра виб'є вам мізки!

Зображуючи бухгалтера, Анна Кендрік надихалася своєю матір'ю, бухгалтером за професією

Ідея ця, в принципі, багата, благо що ексцентричний бухгалтер-вбивця із суворим моральним кодексом відмінно вписується в модні нині коміксних і коміксоподобние світи. «Розплата» - оригінальна картина, але не було б нічого дивного, якби сценарій Білла Дюбюка спирався на середньої руки коміксних цикл і якби у Вольфа було Супергеройське прізвисько. Зв'язок з коміксних світом підкреслюється запрошенням на головну роль Бена Аффлека, якого ми нещодавно бачили в ролі Бетмена, теж замкнутого і обдарованого костолома.

Персонаж Бена Аффлека використовує індонезійський бойове мистецтво пентьяк-силат

На жаль, Дюбюка і режисер картини Гевін О'Коннор невдало розкрили заявлену тему. На відміну від спартанського будинку головного героя, де все суто функціонально і де немає нічого зайвого, «Розплата» безбожно захаращена непотрібними сценами і персонажами. Картина йде більше двох годин, і вона витрачає більше половини часу на докладну розповідь про минуле Вольфа і на сцени з агентами казначейства, які розслідують його «подвиги». Однак ні в тому, ні в іншому немає необхідності.

Дитинство Крістіана можна і потрібно було намітити декількома широкими і виразними мазками, а представників влади варто було або викреслити з фільму, або, навпаки, глибше впровадити в суть розповіді. Тому що до кінця картини виявляється, що персонажі Дж. К. Сіммонса і Синтії Адда-Робінсон потрібні лише для розгорнутого пояснення, як Вольф став кримінальним бухгалтером і як він почав вбивати. Адда-Робінсон протягом стрічки зовсім не контактує з Аффлеком, а у Сіммонса і Аффлека всього одна спільна сцена, причому у флешбеки. Але ж це не епізодичні, а головні герої!

Проблема навіть не в тому, що Сіммонс, Адда-Робінсон і К0 перетворюють трилер в допитливе занудство. Зрештою Сіммонс - харизматичний лауреат «Оскара», і за його грою цікаво спостерігати, навіть коли він читає телефонну книгу. Чим актор, по суті, і займається в фільмі. Біда «Розрахунки» в тому, що зайві сцени і герої від'їдає час від самого цікавого - від спільних епізодів Крістіана і Дани і від фрагментів, в яких Вольф демонструє бойові навички. Це простий художній принцип: «Супергерой найцікавіше, коли він показує себе героєм і коли він показує себе людиною».

Згадайте, як влаштований чудовий « Леон » люка Бессона , Схожий по суті з «Розплатою». Хіба він описує історію тренувань Леона? Хіба він розповідає в подробицях про життя кілера до переїзду в Америку? Хіба він зображує чесних поліцейських, по крупицях розгадують таємниці Леона, які і так відомі глядачам в залі? Ні, ні і ще раз ні. Він показує Леона в бою, він показує Леона з Матільдою, і він розписує злочину Стенсфілда, щоб героям було з ким боротися. Ось як треба будувати сценарії! У «розплатитися» ж так мало спільних сцен Аффлека і Кендрік, ніби вони один одного ненавидять і не можуть довго перебувати разом. Хоча це краще, що є у фільмі, тому що дуже цікаво і смішно спостерігати, як два чарівних, але незграбних в спілкуванні людини (Дана не просто так стала бухгалтером!) Намагаються підібрати один до одного ключики. Крім того, головний герой розкривається в цих сценах з того боку, яку не видно, коли він перебирає папірці або пробиває голови.

В результаті подібних безглуздих рішень, прийнятих сценаристом і режисером, «Розплата» виглядає як купа піску, в якій поблискують діаманти. Відмінні романтико-комедійні сцени Крістіана і Дани, переконливе зображення аутизму і прості, але ефектні бойові фрагменти тонуть серед нудних, зайвих і просто абсурдних епізодів. А кульмінаційний сюжетний поворот (теж, до речі, зайвий) відпрацьований так жахливо, що хочеться в гніві вийти із залу. Ми вже не говоримо про те, що стрічка вважає себе соціальною рекламою, закликають не списувати аутистів з рахунків, і що вона включає довгі монологи з цього приводу. Якщо хочеться всерйоз поговорити, на що здатні функціональні аутисти, то треба розповідати реалістичні, а не коміксообразние історії.

З 27 жовтня в кіно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер