1. Людина - мураха: рецензія на новий фільм «Джунглі» з Деніелом Редкліффом Мандрівник Йоссі Гінсберг,...
2. Людина - мураха: рецензія на новий фільм «Джунглі» з Деніелом Редкліффом
3. Матеріали по темі
4. Людина - мураха: рецензія на новий фільм «Джунглі» з Деніелом Редкліффом
5. Матеріали по темі

Людина - мураха: рецензія на новий фільм «Джунглі» з Деніелом Редкліффом

Мандрівник Йоссі Гінсберг, який став головним героєм фільму, загубився на просторах Амазонії ще на початку 80-х років минулого століття: його тритижневі поневіряння давно стали символом людського прагнення до виживання. З тих пір ізраїльтянин зробив дуже багато добрих справ (в тому числі і в тій же Болівії, де мало не загинув, заблукавши), а на дозвіллі написав книгу з претензійною назвою «Загублені в джунглях. Правдивий несамовитий розповідь про пригоди і виживання ». Маклін свою розповідь теж хотів зробити гранично несамовитим, тим більше, що для цього були цілком придатні інструменти, докладно описані Гінсбергом: від вогненних мурах до галюцинацій еротичного характеру. Кастинг дозволив вписати в титри ще одне славне ім'я: Томас Кречман. Актор зазвичай грає в кіно нацистів, що стало додатковою «грою слів»: його персонаж в «Джунглях», звичайно, форму СС не носить, але окремий представник єврейського народу від дій «провідника» на ім'я Карл настраждався досхочу. Імена інших виконавців мало що скажуть російському глядачеві: воно й не дивно, адже режисер з самого початку не прагне навіть до історії на двох і послідовно готує глядача до розмови тет-а-тет з героєм Редкліффа. Готує, правда, не поспішаючи: як з'ясовується, поневіряння людини по джунглях не така вже й візуально цікава штуковина.

Ох, мотивація: здоровенний шматок хронометражу Маклін витрачає на переривчасте і схоже на телевізійний фільм про хіпі знайомство з головним героєм. Йоссі не сидиться на місці, і хоча папа, який мріяв виростити із сина юриста, відлучив його від сімейного бюджету за пристрасть до скитаниям, герой знаходить можливості. У розмові він згадує навіть про розвантаження вагонів - схоже, міжнаціональних способом заробити собі на прожиток і квиток на інший кінець світу. Подорожуючи, Гінсберг обростає знайомствами з такими ж бродягами, як і він сам. Так що на момент зустрічі з австрійцем Карлом, що пропонують відвідати якесь відірване від цивілізації американське плем'я, бажаючих відправитися в похід виявляється троє. Крім самого Йоссі це Маркус, який тут за страх, і Кевін, який тут за ненависть. Озброївшись безглуздою дитячої картою (Карл, втім, відразу пояснює Салаги, що карти в джунглях не допомагають, що не завадить йому через годину екранного часу говорити зовсім протилежне), друзі відправляються вглиб. Приємна спочатку прогулянка поступово перетворюється в виснажливий анабазис з поїданням смажених на вогнищі мавп і почуттям близькості ягуара. Зробивши найбільш безглузде подорож по річці в історії кінематографа, туристичний квартет розпадається на дві рівні частини: а незабаром (після ще одного безглуздого подорожі по річці) Йоссі і зовсім залишається один на один з дикою природою і власними страхами.

Позбувшись від необхідності підтримувати іскру в чотирьох вогнища відразу, Маклін набирає повні легені повітря і в герої Редкліффа займається полум'я. Британець відіграє так, ніби від цієї ролі залежить вся його подальша кар'єра: згадувати мляві рухи дурного персонажа «Ілюзії обману 2» при цьому навіть якось стидновато. Постановник тим часом розсипає алюзії, примудряючись вільно чи мимоволі навіть натякнути на ще один фільм з колишнім Гаррі Поттером під назвою «Роги». Йоссі, намагаючись врятувати власне життя в абсолютно незнайомому для себе світі, все більше відчуває себе Мурашка на тілі планети, якого дуже складно буде знайти, навіть якщо хтось цього всерйоз захоче. Джунглі не намагаються його вбити, але і не дають поблажок: забрався в болото - наслідки будуть відповідні. Чергуючи ночі і дні, головний герой раз по раз стверджує на екрані чіткі символи людського буття: повернення до пройденого, бунт проти божества і, звичайно ж, ілюзії. Як відомо, чим голодніше сновидец, тим реалістичніше їжа в його снах. Відчай Йоссі доходить до такої міри, що він навіть визнає правим свого батька, хоча зовсім недавно впевнено просторікував про те, що немає на світі нічого важливішого свободи вибору. Є у нього і талісман - Маклін раз у раз фокусує погляд на цьому артефакті, стверджуючи, що засобом розмови з Всевишнім може стати що завгодно.

Це, звичайно, не ново, але подається вивіреними порціями і не дає глядачеві занудьгувати. «Джунглі» можна умовно поділити на дві частини, одна з яких гідна приміщення в папку «Нісенітниця»: втім, мова йде про реальні події, а люди в житті схильні діяти згідно з логікою далеко не завжди. Зате все, що залишиться, гідно всіляких похвал: і на тлі попереднього фільму цього постановника під назвою «Експеримент« Офіс »історія Йоссі виглядає по-справжньому дорослим твором кінематографічного мистецтва. Маклін задається різними питаннями, далеко не всі з яких глобальні і стосуються відносин людини з усією іншою всесвіту. Він навіть вводить в сюжет пару, здавалося б, абсолютно непотрібних персонажів, щоб точніше описати те, що відбувається між людьми в екстремальних і протилежних екстремальних ситуаціях. Загубився, позбавлений усіляких надій і має право розраховувати тільки на самого себе герой поєднує в собі страх дитини і впевненість чоловіка: з цим парадоксом відмінно справляються і режисер, і виконавець. Трохи раніше герой Кречман видає нетривалий і повний банальностей монолог про те, що людина є захворювання планети, яке знищує все навколо себе. Ледь закінчивши філософствувати, він стріляє в ні в чому не винну мавпу, а супутникам нагадує про необхідність приймати їжу. Такими простими ходами Маклін вплітає в авторську історію власні думки - і вони вже не так банальні, як мови Карла.

Важливу роль відіграє і явний хеппі-енд (як-то ж блукач Гінсберг зміг розповісти про свої пригоди) - в якийсь момент ця історія набуває потужний релігійний підтекст. Щоб надати собі сили рухатися далі, головний герой піддає себе катуванню, яким раніше користувалися місіонери, щоб звертати жителів Амазонії в християнство. Але варто глядачеві запідозрити, що розповідь ось-ось невиправдано згорне не туди, як Маклін зменшує гучність: порятунок прийде ні від яких немає від богів, а від самих що ні на є звичайних людей, один з яких здатний вірити, а інший - домовлятися. Те, що розкажуть глядачеві закадровим голосом перед самими титрами, дасть додатковий привід задуматися - життя часом складає на рідкість хитромудрі сюжети. У підсумку «Джунглі» виявляються зовсім не спробою перезняти «Вижив» в тропічному антуражі: це скоріше хороший приклад того, як хтось розповідає чужу історію як свою. Антураж, до речі, гарний, хоча знімалося кіно головним чином зовсім не в Болівії. Маклін і Редкліфф ставлять собі жирні плюси в послужні списки, а глядач вирушає роздумувати над тим, впорався б він в подібній ситуації або віддав себе на поталу ягуари. Такі штуки на собі краще не перевіряти.

Матеріали по темі

Падає листя: рецензія на кримінальну драму «Кокаїновий барон» з Ніколасом Кейджем 05.11.2019, 18:12

Любіть, дівчата: рецензія на новий бойовик «Термінатор. Темні долі »з Арнольдом Шварценеггером 01.11.2019, 18:10

показати ще

Людина - мураха: рецензія на новий фільм «Джунглі» з Деніелом Редкліффом

Мандрівник Йоссі Гінсберг, який став головним героєм фільму, загубився на просторах Амазонії ще на початку 80-х років минулого століття: його тритижневі поневіряння давно стали символом людського прагнення до виживання. З тих пір ізраїльтянин зробив дуже багато добрих справ (в тому числі і в тій же Болівії, де мало не загинув, заблукавши), а на дозвіллі написав книгу з претензійною назвою «Загублені в джунглях. Правдивий несамовитий розповідь про пригоди і виживання ». Маклін свою розповідь теж хотів зробити гранично несамовитим, тим більше, що для цього були цілком придатні інструменти, докладно описані Гінсбергом: від вогненних мурах до галюцинацій еротичного характеру. Кастинг дозволив вписати в титри ще одне славне ім'я: Томас Кречман. Актор зазвичай грає в кіно нацистів, що стало додатковою «грою слів»: його персонаж в «Джунглях», звичайно, форму СС не носить, але окремий представник єврейського народу від дій «провідника» на ім'я Карл настраждався досхочу. Імена інших виконавців мало що скажуть російському глядачеві: воно й не дивно, адже режисер з самого початку не прагне навіть до історії на двох і послідовно готує глядача до розмови тет-а-тет з героєм Редкліффа. Готує, правда, не поспішаючи: як з'ясовується, поневіряння людини по джунглях не така вже й візуально цікава штуковина.

Ох, мотивація: здоровенний шматок хронометражу Маклін витрачає на переривчасте і схоже на телевізійний фільм про хіпі знайомство з головним героєм. Йоссі не сидиться на місці, і хоча папа, який мріяв виростити із сина юриста, відлучив його від сімейного бюджету за пристрасть до скитаниям, герой знаходить можливості. У розмові він згадує навіть про розвантаження вагонів - схоже, міжнаціональних способом заробити собі на прожиток і квиток на інший кінець світу. Подорожуючи, Гінсберг обростає знайомствами з такими ж бродягами, як і він сам. Так що на момент зустрічі з австрійцем Карлом, що пропонують відвідати якесь відірване від цивілізації американське плем'я, бажаючих відправитися в похід виявляється троє. Крім самого Йоссі це Маркус, який тут за страх, і Кевін, який тут за ненависть. Озброївшись безглуздою дитячої картою (Карл, втім, відразу пояснює Салаги, що карти в джунглях не допомагають, що не завадить йому через годину екранного часу говорити зовсім протилежне), друзі відправляються вглиб. Приємна спочатку прогулянка поступово перетворюється в виснажливий анабазис з поїданням смажених на вогнищі мавп і почуттям близькості ягуара. Зробивши найбільш безглузде подорож по річці в історії кінематографа, туристичний квартет розпадається на дві рівні частини: а незабаром (після ще одного безглуздого подорожі по річці) Йоссі і зовсім залишається один на один з дикою природою і власними страхами.

Позбувшись від необхідності підтримувати іскру в чотирьох вогнища відразу, Маклін набирає повні легені повітря і в герої Редкліффа займається полум'я. Британець відіграє так, ніби від цієї ролі залежить вся його подальша кар'єра: згадувати мляві рухи дурного персонажа «Ілюзії обману 2» при цьому навіть якось стидновато. Постановник тим часом розсипає алюзії, примудряючись вільно чи мимоволі навіть натякнути на ще один фільм з колишнім Гаррі Поттером під назвою «Роги». Йоссі, намагаючись врятувати власне життя в абсолютно незнайомому для себе світі, все більше відчуває себе Мурашка на тілі планети, якого дуже складно буде знайти, навіть якщо хтось цього всерйоз захоче. Джунглі не намагаються його вбити, але і не дають поблажок: забрався в болото - наслідки будуть відповідні. Чергуючи ночі і дні, головний герой раз по раз стверджує на екрані чіткі символи людського буття: повернення до пройденого, бунт проти божества і, звичайно ж, ілюзії. Як відомо, чим голодніше сновидец, тим реалістичніше їжа в його снах. Відчай Йоссі доходить до такої міри, що він навіть визнає правим свого батька, хоча зовсім недавно впевнено просторікував про те, що немає на світі нічого важливішого свободи вибору. Є у нього і талісман - Маклін раз у раз фокусує погляд на цьому артефакті, стверджуючи, що засобом розмови з Всевишнім може стати що завгодно.

Це, звичайно, не ново, але подається вивіреними порціями і не дає глядачеві занудьгувати. «Джунглі» можна умовно поділити на дві частини, одна з яких гідна приміщення в папку «Нісенітниця»: втім, мова йде про реальні події, а люди в житті схильні діяти згідно з логікою далеко не завжди. Зате все, що залишиться, гідно всіляких похвал: і на тлі попереднього фільму цього постановника під назвою «Експеримент« Офіс »історія Йоссі виглядає по-справжньому дорослим твором кінематографічного мистецтва. Маклін задається різними питаннями, далеко не всі з яких глобальні і стосуються відносин людини з усією іншою всесвіту. Він навіть вводить в сюжет пару, здавалося б, абсолютно непотрібних персонажів, щоб точніше описати те, що відбувається між людьми в екстремальних і протилежних екстремальних ситуаціях. Загубився, позбавлений усіляких надій і має право розраховувати тільки на самого себе герой поєднує в собі страх дитини і впевненість чоловіка: з цим парадоксом відмінно справляються і режисер, і виконавець. Трохи раніше герой Кречман видає нетривалий і повний банальностей монолог про те, що людина є захворювання планети, яке знищує все навколо себе. Ледь закінчивши філософствувати, він стріляє в ні в чому не винну мавпу, а супутникам нагадує про необхідність приймати їжу. Такими простими ходами Маклін вплітає в авторську історію власні думки - і вони вже не так банальні, як мови Карла.

Важливу роль відіграє і явний хеппі-енд (як-то ж блукач Гінсберг зміг розповісти про свої пригоди) - в якийсь момент ця історія набуває потужний релігійний підтекст. Щоб надати собі сили рухатися далі, головний герой піддає себе катуванню, яким раніше користувалися місіонери, щоб звертати жителів Амазонії в християнство. Але варто глядачеві запідозрити, що розповідь ось-ось невиправдано згорне не туди, як Маклін зменшує гучність: порятунок прийде ні від яких немає від богів, а від самих що ні на є звичайних людей, один з яких здатний вірити, а інший - домовлятися. Те, що розкажуть глядачеві закадровим голосом перед самими титрами, дасть додатковий привід задуматися - життя часом складає на рідкість хитромудрі сюжети. У підсумку «Джунглі» виявляються зовсім не спробою перезняти «Вижив» в тропічному антуражі: це скоріше хороший приклад того, як хтось розповідає чужу історію як свою. Антураж, до речі, гарний, хоча знімалося кіно головним чином зовсім не в Болівії. Маклін і Редкліфф ставлять собі жирні плюси в послужні списки, а глядач вирушає роздумувати над тим, впорався б він в подібній ситуації або віддав себе на поталу ягуари. Такі штуки на собі краще не перевіряти.

Матеріали по темі

Падає листя: рецензія на кримінальну драму «Кокаїновий барон» з Ніколасом Кейджем 05.11.2019, 18:12

Любіть, дівчата: рецензія на новий бойовик «Термінатор. Темні долі »з Арнольдом Шварценеггером 01.11.2019, 18:10

показати ще

Людина - мураха: рецензія на новий фільм «Джунглі» з Деніелом Редкліффом

Мандрівник Йоссі Гінсберг, який став головним героєм фільму, загубився на просторах Амазонії ще на початку 80-х років минулого століття: його тритижневі поневіряння давно стали символом людського прагнення до виживання. З тих пір ізраїльтянин зробив дуже багато добрих справ (в тому числі і в тій же Болівії, де мало не загинув, заблукавши), а на дозвіллі написав книгу з претензійною назвою «Загублені в джунглях. Правдивий несамовитий розповідь про пригоди і виживання ». Маклін свою розповідь теж хотів зробити гранично несамовитим, тим більше, що для цього були цілком придатні інструменти, докладно описані Гінсбергом: від вогненних мурах до галюцинацій еротичного характеру. Кастинг дозволив вписати в титри ще одне славне ім'я: Томас Кречман. Актор зазвичай грає в кіно нацистів, що стало додатковою «грою слів»: його персонаж в «Джунглях», звичайно, форму СС не носить, але окремий представник єврейського народу від дій «провідника» на ім'я Карл настраждався досхочу. Імена інших виконавців мало що скажуть російському глядачеві: воно й не дивно, адже режисер з самого початку не прагне навіть до історії на двох і послідовно готує глядача до розмови тет-а-тет з героєм Редкліффа. Готує, правда, не поспішаючи: як з'ясовується, поневіряння людини по джунглях не така вже й візуально цікава штуковина.

Ох, мотивація: здоровенний шматок хронометражу Маклін витрачає на переривчасте і схоже на телевізійний фільм про хіпі знайомство з головним героєм. Йоссі не сидиться на місці, і хоча папа, який мріяв виростити із сина юриста, відлучив його від сімейного бюджету за пристрасть до скитаниям, герой знаходить можливості. У розмові він згадує навіть про розвантаження вагонів - схоже, міжнаціональних способом заробити собі на прожиток і квиток на інший кінець світу. Подорожуючи, Гінсберг обростає знайомствами з такими ж бродягами, як і він сам. Так що на момент зустрічі з австрійцем Карлом, що пропонують відвідати якесь відірване від цивілізації американське плем'я, бажаючих відправитися в похід виявляється троє. Крім самого Йоссі це Маркус, який тут за страх, і Кевін, який тут за ненависть. Озброївшись безглуздою дитячої картою (Карл, втім, відразу пояснює Салаги, що карти в джунглях не допомагають, що не завадить йому через годину екранного часу говорити зовсім протилежне), друзі відправляються вглиб. Приємна спочатку прогулянка поступово перетворюється в виснажливий анабазис з поїданням смажених на вогнищі мавп і почуттям близькості ягуара. Зробивши найбільш безглузде подорож по річці в історії кінематографа, туристичний квартет розпадається на дві рівні частини: а незабаром (після ще одного безглуздого подорожі по річці) Йоссі і зовсім залишається один на один з дикою природою і власними страхами.

Позбувшись від необхідності підтримувати іскру в чотирьох вогнища відразу, Маклін набирає повні легені повітря і в герої Редкліффа займається полум'я. Британець відіграє так, ніби від цієї ролі залежить вся його подальша кар'єра: згадувати мляві рухи дурного персонажа «Ілюзії обману 2» при цьому навіть якось стидновато. Постановник тим часом розсипає алюзії, примудряючись вільно чи мимоволі навіть натякнути на ще один фільм з колишнім Гаррі Поттером під назвою «Роги». Йоссі, намагаючись врятувати власне життя в абсолютно незнайомому для себе світі, все більше відчуває себе Мурашка на тілі планети, якого дуже складно буде знайти, навіть якщо хтось цього всерйоз захоче. Джунглі не намагаються його вбити, але і не дають поблажок: забрався в болото - наслідки будуть відповідні. Чергуючи ночі і дні, головний герой раз по раз стверджує на екрані чіткі символи людського буття: повернення до пройденого, бунт проти божества і, звичайно ж, ілюзії. Як відомо, чим голодніше сновидец, тим реалістичніше їжа в його снах. Відчай Йоссі доходить до такої міри, що він навіть визнає правим свого батька, хоча зовсім недавно впевнено просторікував про те, що немає на світі нічого важливішого свободи вибору. Є у нього і талісман - Маклін раз у раз фокусує погляд на цьому артефакті, стверджуючи, що засобом розмови з Всевишнім може стати що завгодно.

Це, звичайно, не ново, але подається вивіреними порціями і не дає глядачеві занудьгувати. «Джунглі» можна умовно поділити на дві частини, одна з яких гідна приміщення в папку «Нісенітниця»: втім, мова йде про реальні події, а люди в житті схильні діяти згідно з логікою далеко не завжди. Зате все, що залишиться, гідно всіляких похвал: і на тлі попереднього фільму цього постановника під назвою «Експеримент« Офіс »історія Йоссі виглядає по-справжньому дорослим твором кінематографічного мистецтва. Маклін задається різними питаннями, далеко не всі з яких глобальні і стосуються відносин людини з усією іншою всесвіту. Він навіть вводить в сюжет пару, здавалося б, абсолютно непотрібних персонажів, щоб точніше описати те, що відбувається між людьми в екстремальних і протилежних екстремальних ситуаціях. Загубився, позбавлений усіляких надій і має право розраховувати тільки на самого себе герой поєднує в собі страх дитини і впевненість чоловіка: з цим парадоксом відмінно справляються і режисер, і виконавець. Трохи раніше герой Кречман видає нетривалий і повний банальностей монолог про те, що людина є захворювання планети, яке знищує все навколо себе. Ледь закінчивши філософствувати, він стріляє в ні в чому не винну мавпу, а супутникам нагадує про необхідність приймати їжу. Такими простими ходами Маклін вплітає в авторську історію власні думки - і вони вже не так банальні, як мови Карла.

Важливу роль відіграє і явний хеппі-енд (як-то ж блукач Гінсберг зміг розповісти про свої пригоди) - в якийсь момент ця історія набуває потужний релігійний підтекст. Щоб надати собі сили рухатися далі, головний герой піддає себе катуванню, яким раніше користувалися місіонери, щоб звертати жителів Амазонії в християнство. Але варто глядачеві запідозрити, що розповідь ось-ось невиправдано згорне не туди, як Маклін зменшує гучність: порятунок прийде ні від яких немає від богів, а від самих що ні на є звичайних людей, один з яких здатний вірити, а інший - домовлятися. Те, що розкажуть глядачеві закадровим голосом перед самими титрами, дасть додатковий привід задуматися - життя часом складає на рідкість хитромудрі сюжети. У підсумку «Джунглі» виявляються зовсім не спробою перезняти «Вижив» в тропічному антуражі: це скоріше хороший приклад того, як хтось розповідає чужу історію як свою. Антураж, до речі, гарний, хоча знімалося кіно головним чином зовсім не в Болівії. Маклін і Редкліфф ставлять собі жирні плюси в послужні списки, а глядач вирушає роздумувати над тим, впорався б він в подібній ситуації або віддав себе на поталу ягуари. Такі штуки на собі краще не перевіряти.

Матеріали по темі

Падає листя: рецензія на кримінальну драму «Кокаїновий барон» з Ніколасом Кейджем 05.11.2019, 18:12

Любіть, дівчата: рецензія на новий бойовик «Термінатор. Темні долі »з Арнольдом Шварценеггером 01.11.2019, 18:10

показати ще