Світове кіно, від «Чапаєва» до «Матриці», подарувало нам безліч яскравих цитат, які стали приказками. В цій рубриці ми згадуємо знамениті кінофрази і розповідаємо про картинах, в яких вони були вимовлені.

Двоє вуличних бандитів після вдалого пограбування сидять на даху, ділять гроші і говорять про те, що в місті ходять чутки про величезну кажана, яка має злочинців. Раптово у них за спинами з'являється людина в костюмі кажана. Коли він на них нападає, вони намагаються його застрелити, але його костюм виявляється куленепробивним. «Вирубавши» одного із злочинців ударом ноги, загадковий борець з негідниками ловить другого бандита і, стоячи на краю даху, піднімає його над вулицею, на висоті в декілька поверхів. Злочинець молить про помилування, і герой оголошує: «Я тебе не вб'ю, але ти повинен зробити мені послугу. Розкажи про мене всім своїм дружкам ». «Хто ти такий ?!» - кричить бандит. «Я - Бетмен», - тихо, але вагомо оголошує герой.

Дивлячись на нинішні збори коміксних блокбастерів, важко повірити, що були часи, коли екранізація коміксів вважалася в Голлівуді дурістю і марною тратою грошей. Однак такий час був. У 1970-х навіть перенесення на екран коміксних суперхітів був занадто ризикованим заняттям для більшості студій. Забобони проти цього жанру були настільки сильні, що знадобилися дві знамениті картини, які довели, що коміксних історію можна перетворити в міжнародний блокбастер. Першою з них був пробив в 1978 році стіну нерозуміння чудовий « Супермен », А другий - закріпив успіх попередника чудовий« Бетмен », Випущений в 1989-му режисером Тімом Бертоном і студією Warner.

Продюсер «Бетмена» Майкл послати закохався в комікси, як тільки навчився читати. Ще школярем він зібрав значну колекцію видань, серед яких були такі порівняно рідкісні книжки, як перший випуск «Супермена» і другий випуск «Бетмена».

В університеті послати не забув про своє хобі. Навпаки, він продовжив їм займатися вже на новому, дорослому рівні розуміння. І, будучи аспірантом, він зміг переконати ректора дозволити йому читати курс під назвою «Комікси і суспільство» (пізніше «Комікси в Америці»). На той час, на початку 1970-х, це був перший повноцінний університетський курс такого роду у всій країні.

Статті в пресі і репортажі в новинах залучили до аспіранту Університету Індіани увагу босів комікс-індустрії, і послати отримав роботу в компанії DC Comics. Це була відмінна відправна точка для втілення головної мрії хлопця - спродюсували гідний блокбастер про Бетмена.

Чому саме про Бетмена? Тому що послати, як і багато шанувальників Темного Лицаря, був розчарований серіалом 1960-х. Телешоу «Бетмен», яке виходило з 1966-го по 1968-й, було нарочито придуркуватим видовищем для малюків, просоченою моралізмом і Чурай темних сторін боротьби зі злом. Спочатку це було високорейтингового шоу, і зірки середньої руки почитали за честь зіграти в ньому другорядну роль. Однак успіх теле- «Бетмена» був колосальним провалом комікс-індустрії, оскільки в голови глядачів вкарбувалися яскравий, але безглуздий образ, який не має нічого спільного зі справжнім, похмурим Бетменом з коміксів. І цей образ відкинув тінь на менш відомих персонажів. Після «Бетмена» 1960-х тільки справжні знавці коміксів могли уявити комікс-екранізацію, яка б захопила старших підлітків (не кажучи вже про дорослих) як захоплююче видовище, а не як привід посміятися.

Послати був саме таким знавцем, і він міг собі уявити справжнього «Бетмена». Голлівудські студії, однак, його бачення не поділяли. Задум послати зрушився з мертвої точки лише після виходу «Супермена». Це був хоч і порівняно наївний, але все ж досить серйозний блокбастер з новаторськими ефектами, так само зачарував дорослих і дітей. І 300 мільйонів зароблених в прокаті доларів (друге місце за зборами в 1978 році після « бріоліну ») Коментарів не потребували. І без довгих пояснень було ясно, що режисер Річард Доннер і його команда торували магістральний шлях для коміксних екранізацій.

У 1979 року послали і його досвідчений в кіноробів бізнес-партнер Бенджамен Мельнікер оформили опціон на екранізацію «Бетмена». Рік по тому проект «приземлився» на студії Warner. Це було логічно, оскільки DC Comics і Warner в той час вже були під одним корпоративної дахом, проте «Бетмен» цілком міг закріпитися на студії Universal або на студії Columbia.

За голлівудської традиції «Поспішай повільно» наступні п'ять років були часом проб і помилок. Основним творцем, пов'язаним з «Бетменом» в той час, був Том Манкевич , Виходець із знаменитого голлівудського клану Манкевич (його батько Джозеф поставив « Клеопатру ») І співавтор сценарію« Супермена ». Манкевич написав сценарій, де головними героями були Бетмен і його юний помічник Робін, а головним лиходієм - Джокер. По тону текст Манкевіча був близький до «Супермена». Тобто передбачалося зняти серйозну, але злегка іронічну картину, що не заглядає глибоко в морок. Участь в дії підлітка це практично гарантувало - до епохи Убивашка з комікс-хіта « пипец »Було ще далеко.

У сценарію Манкевіча були гідності, але продюсерів і студію він не влаштував, і почалися переписування, обговорення і пропозиції самих божевільних ідей - аж до запрошення на роль Бетмена Білла Мюррея , А на роль Робіна - Едді Мерфі . Такий «Бетмен» був би навіть більш комічним, ніж серіал 1960-х. До речі, поставити таке кіно міг режисер « Мисливців на привидів » Айван Рейтман .

Головною причиною таких перегинів була відсутність потужного мистецького бачення. Манкевич був всього лише сценаристом, а послати - всього лише продюсером. Проекту потрібен був режисер, який би точно знав, яким Бетмен повинен бути і яким він ні в якому разі не може бути. Звичайні голлівудські постановники в стилі «Чого зволите?» Тут не годилися. Картині потрібен був винахідливий, талановитий і самовпевнений диктатор, який би придумав майбутній фільм, пропрацював його до дрібниць і потім відстояв своє бачення (по крайней мере в його основних рисах) в суперечках зі студією і продюсерами. В іншому випадку, за відсутності інших зразків для наслідування, крім «Супермена», і при загальній невпевненості в тому, яким повинен бути фільм за коміксами, які працювали над проектом люди щоразу розтягували його в різні боки, і картина знову і знову розвалювалася.

Відповідний людина знайшлася лише в 1985 році. Біженець з анімаційного підрозділу Disney і початківець режисер Тім Бертон поставив ексцентричну комедію « Велика пригода Пі-Ві »І заробив для студії Warner більше 30 мільйонів доларів. Цей фільм не кричав на повний голос: «Доручіть моєму режисерові" Бетмена "!», Але студія знала Бертона не тільки по «Пригоди». Боси Warner були в курсі, що хлопець тяжіє до похмурим, химерним і готичному історіям (так, в 1984 році він випустив диснеївську среднеметражку «Франкенвіні» про хлопчика, який оживляє свою загиблу собаку), що він вміє і любить працювати для дітей і підлітків та що він обожнює класичні комікси про Бетмена, де герой боровся з мафією та іншими земними злочинцями, а не з інопланетянами і прибульцями з майбутнього (з ким тільки не воював Бетмен за свою довгу історію!). Успіх же «Пригоди» говорив Warner, що творіння Бертона подобаються публіці і що йому можна довіряти.

Звичайно, після одного вдалого фільму Бертона все ж довіряли не настільки, щоб дозволити йому приступити до зйомок наміченого грандіозного блокбастера. Режисерові дозволили розробляти «Бетмена», але в повній мірі йому дали «зелене світло» лише після виходу в березні 1988 року комедійного хоррора « Битлджус », Який зібрав в прокаті вже не 41 мільйон доларів, як« Пригода », а 74 мільйони (при бюджеті в 15 мільйонів доларів).

Насамперед Бертон відкинув сценарій Манкевіча і почав шукати того, хто написав би текст, що передає його бачення «Бетмена». Спершу він сам спробував це зробити, потім звернувся за допомогою до Стіву Енглхарту , Одному з кращих сценаристів в історії коміксів про Бетмена, і, нарешті, привернув до проекту автора-початківця Сема Хемм . Той в той час працював на студії Warner, але ніяк не міг домогтися, щоб хоча б один з його сценаріїв був запущений у виробництво. Зате Хемм, як і Бертон, був фанатом Бетмена, і йому дуже хотілося скласти гідну супергероя екранізацію.

Хоча Хемм і Бертон враховували попередні спроби створити сценарій «Бетмена», вони, по суті справи, почали роботу з нуля. Насамперед вони вирішили, що їх картина, по суті, буде історією про двох психів, які настільки ненормальні, що іменують себе безглуздими псевдонімами і одягаються в кричущі костюми. Тільки один з них, Бетмен, в цьому костюмі бореться зі злочинцями, а інший, Джокер, насаджує страх і тероризує населення. При такому підході «Бетмен» опинявся виправданням дивацтва і ненормальності, якщо вони використовуються в благородних цілях. Ця була тема, дуже близька Бертону, який ніколи не вважав себе «нормальним» людиною. На смак режисера, такий підхід до супергероєві олюднювати його і дозволяв зробити Бетмена більш цікавим персонажем, ніж часом зустрічається в коміксах монотонно-твердокам'яний захисник справедливості.

Далі, сценарист і режисер відмовилися від Робіна. Це був сміливий хід, оскільки Робін брав участь в більшості коміксних пригод Бетмена, і американці, не знайомі з циклом у всіх подробицях, не уявляли собі Бетмена без Робіна. Однак в придуманому Хемм і Бертоном сюжеті Робін був би третім зайвим, відволікаючим надмірної глядацької уваги і надмірно ускладнює дію. Крім того, співавтори хотіли піти від паралелей з серіалом 1960-х, де Бетмен і Робін був нерозлучні. І вони також знали, що коли художник Боб Кейн і сценарист Білл Фінгер придумали Бетмена в 1939 році, ніякого Робіна в перших історіях про супергероя не було. Він був введений в сюжет лише рік потому, коли Фінгер вирішив, що Бетмену потрібен «Ватсон». Тому було логічно в першому фільмі про Бетмена обійтися без Робіна і приберегти цього героя для сіквелів - на випадок, якщо картина не провалиться в прокаті.

Нарешті, Хемм визнав, що може обійтися в сценарії без докладної розповіді про те, як Бетмен став Бетменом. Звичайно, не можна було зовсім не згадати про те, що Брюс Уейн в дитинстві втратив батьків і що їх загибель від рук вуличного грабіжника з часом наштовхнула мільйонера на думку про нічні подвиги в костюмі кажана. Але сценарист вирішив, що чим менше екранного часу він присвятить цій історії, тим правдоподібніше вона здасться. Адже, якщо міркувати логічно, це повний маразм: «Моїх батьків убив грабіжник? Взую перетинчасті крила! »Тому не можна було допустити, щоб у глядачів був час про це задуматися.

Після того як Хемм в 1986 році завершив свій сценарій, остаточний лоск на текст навів Уоррен Скаарен , Співавтор « Поліцейського з Беверлі-Хіллз 2 »І« Бітлджуса ». За словами Бертона, Скаарен поглибив психологізм «Бетмена» і гарантував, що стрічка захопить не тільки підлітків, але і дорослих. На жаль, «Бетмен» виявився його останньою роботою в кіно. У 1990 році Скаарен, батько семи прийомних дітей, помер від раку у віці всього 44 років.

Після виходу в 1998 році «Бітлджуса» Бертон нарешті приступив до кастингу і незабаром нарвався на студійне опір. У той час як продюсери вважали, що супергероя повинен грати герой бойовиків зі сталевими м'язами і квадратною щелепою (серед студійних кандидатів були Мел Гібсон і Кевін Костнер ), Бертон після серії проб вирішив «копати» в іншому напрямку і довірити Бетмена акторові, який без ефектного костюма не здавався супергероєм. Адже якби Брюс Уейн виглядав як супермен, він би не ховався за крила і обладунки!

Це була спірна ідея, і вона стала подвійно спірною, коли Бертон віддав роль Майклу Кітон з «Бітлджуса». Реакція фанатів була негайною і лютою - студія Warner отримала понад 50 тисяч листів з протестами проти запрошення коміка. Чи не схвалив рішення режисера і Боб Кейн, творець Бетмена. Навіть послати і Хемм вважали, що супергероя повинен грати хтось більш героїчний. Але Бертон наполіг на своєму. Надто вже близький йому був зіграний Кітон розсіяний «ботанік», який повністю перетворюється, коли одягає геройські обладунки. Також йому подобалися виразні очі Кітона з іскоркою божевілля. Адже, коли персонаж проводить багато часу в масці, дуже важливо, щоб актор умів грати одними очима.

Протягнувши в картину «свого» Бетмена, Бертон натомість погодився на запропонованого студією Джокера. Вони з Хемм хотіли, щоб герой і лиходій були ровесниками (якщо вже Бетмен і Джокер - дзеркальні відображення один одного), але великий Джек Ніколсон з « Польоту над гніздом зозулі »І« сяйва »Був настільки очевидним Джокером, що його готували на цю роль з самого запуску проекту в 1980 році. Крім того, запрошення дворазового «оскароносца» (за «Політ над гніздом зозулі» і « Мова ніжності » ) Автоматично привертало увагу глядачів-снобів, які в іншому випадку проігнорували б фільм як «киношку для діточок».

Переконати актора виявилося непросто - на це пішло майже два роки (продюсери почали підбивати до Николсону клини ще в 1986-му), і для фінального раунду переговорів Бертону навіть довелося видертися на коня на ніколсоновском ранчо. У підсумку актор вибив для себе контракт з масою привілеїв (включаючи право відвідувати домашні ігри баскетбольної команди Los Angeles Lakers, незважаючи на розклад зйомок) і з колосальними виплатами в разі успіху картини (всього актор отримав майже 100 мільйонів доларів). Але, на погляд режисера і студії, Ніколсон коштував кожного цента. Іншого такого ж Джокера знайти було неможливо.

Щоб підкреслити ослаблену було «дзеркальність» героя і лиходія, Бертон всупереч коміксних канону зробив Джокера (тоді ще Джека Напье) вбивцею батьків Брюса Уейна. Утворилося замкнене коло - Джокер створив Бетмена, а Бетмен роки тому створив Джокера, скинувши гангстера в чан з отруйними хімікатами.

Якщо поїздка Бертона на коні обійшлася без пригод, то актрису Шон Янг коняка позбавила, можливо, головній ролі її кар'єри. зірка « Того, що біжить по лезу »І« Уолл-стріт »Була запрошена на роль фотожурналістки Віккі Вейл, що йде по сліду Бетмена, однак перед самим початком зйомок жінка впала з коня і зламала руку. Часу на довгі пошуки нової Віккі у продюсерів не було, і вони найняли Кім Бейсінгер з « 9 з половиною тижнів », Оскільки та могла негайно приступити до роботи. Також розглядалася кандидатура Мішель Пфайффер з « Особи зі шрамом », Але Бертон визнав, що йому не варто знімати у фільмі його тодішню кохану, щоб не говорили, що актриса отримала роль через ліжко. Правда, це не завадило йому пізніше дати Пфайффер роль Жінки-кішки в сіквелі «Бетмена».

Інші ролі розподілилися так. британець Майкл Гоф , Відомий Бертону по хоррор студії Hammer ( « Дракула »,« Привид опери »І так далі), перетворилася в дворецького Альфреда, опікуна Брюса Уейна після загибелі його батьків. Голлівудський ветеран з українським корінням Джек Пеленс (Справжнє прізвище - Паланюк), який зіграв Дракулу в однойменному телефільмі 1974 року народження, перевтілився в кримінального боса Гриссома, на якого герой Ніколсона працює до перетворення в Джокера. Біллі Ді Вільямс з « зоряних воєн »Зобразив прокурора Харві Дента, зазвичай білошкірого як в коміксах, так і на екрані, а приятель Джека Ніколсона Трейсі Уолтер , Часто знімався у фільмах Джонатана Демме ( « Дика штучка »,« Мовчання ягнят »І так далі), зіграв Боба, вірного соратника Джокера.

Нарешті, роль репортера Олександра Нокса, який намагається розкрити таємницю Бетмена, зобразив маловідомий телевізійний актор Роберт Вуль . Спочатку передбачалося, що Нокс з вини Джокера загине в кульмінації фільму, але по ходу зйомок йому дозволили вижити - на випадок, якщо він стане в нагоді в сиквелах.

Виділивши на зйомки колосальну для кінця 1980-х суму в 48 мільйонів доларів (грандіозний « Індіана Джонс і останній хрестовий похід »Коштував рівно стільки ж), Warner планувала її витратити в Голлівуді, на власній студії в каліфорнійському місті Бербанк. Але для задумів Бертона ця студія була замалою. Крім того, знімати там було дуже дорого, і зйомки «Бетмена» в Каліфорнії напевно тримали в облозі б натовпу папараці, що заважають кіношникам працювати.

Тому творці фільму поїхали до Британії, де вони повністю окупували величезну «бондівських» студію Pinewood в 30 км від центру Лондона. Споруджені там декорації зайняли майже гектар, і вони розташовувалися як у павільйонах, так і під відкритим небом. Нагадаємо, що в той час складні комп'ютерні ефекти ще були недоступні, і тому будувати кіношникам в 1980-х доводилося куди більше, ніж зараз, коли багато що можна домалювати під час комп'ютерного постпродакшену.

Чому Бертон НЕ знімав Готем, рідне місто Бетмена, в реальному мегаполісі? Тому що у него Було Цілком певне уявлення про ті, як це Сонячно місце винне віглядаті, и режисер НЕ Хотів підлаштовуватіся під реальні міста. Бертон бачив Готем як місто без суворого планування, де КОЖЕН будує як хоче, оскількі всегда может підкупіті комісію, яка відає забудовник дозволи. В результаті виходить суміш стилів, при якій багато будівель в окремо виглядають ефектно, але разом вони «пожирають» один одного і перетворюють Готем в безрадісне місце, справжній «місто гріхів».

За втілення артистичних задумів Бертона відповідав англійський художник-постановник Антон Фурст . Режисерові дуже подобалися дизайни Фурст для фентезі-хоррора « У компанії вовків », І він намагався залучити британця до роботи над« Битлджус », але в той час Фурст був зайнятий іншим проектом. За їх визнанням, вони миттєво спрацювалися і майже не сперечалися, тому що обидва були закохані в готичну естетику і бачили Готем майже однаково. Фурст говорив, що для нього місто Бетмена - це «пекло, який прорвався крізь асфальт і застиглий в повітрі». Одним з основних джерел візуального натхнення для Бертона і Фурст була дістопія Террі Гілліама « Бразилія »З її безглуздим світом, які потопають у бюрократичній корупції.

Як і Скаарен, Фурст помер незабаром після завершення картини, але не від раку, а від важкої депресії, спровокованої прийомом небезпечного, забороненого в Британії ліки від безсоння. У 1991 році він наклав на себе руки, зістрибнувши з восьмого поверху.

Створення костюма Бетмена було не настільки грандіозним проектом, як будівництво цілих міських вулиць, але воно також зажадало довгих і кропітких зусиль. Костюмер Боб Рінгвуд, який раніше працював над « дюною » Девіда Лінча , Вивчив 200 коміксних публікацій і перепробував кілька десятків дизайнів, поки нарешті не зупинився на тому, який був використаний в картині. Традиція наказувала одягнути Бетмена в сіре трико з чорними трусами поверх костюма, але Бертон визнав такий наряд безглуздим, і Рингвуд створив для Кітона значні чорні «куленепробивні» обладунки з яскраво-жовтим поясом і символом Бетмена. У такому костюмі людина середнього зросту здавався Громилом-супергероєм, і саме цього Бертон і домагався. Всього на наряд героя було витрачено 250 тисяч доларів!

Не відразу народився і Бетмобіль, на якому у фільмі роз'їжджає Бетмен. Після низки експериментів Фурст взяв за основу Chevrolet Corvette Sting Ray, подовжену і приплющену спортивну машину 1960-х, і обладнав Бетмобіль химерними кузовними деталями, нібито ракетними прискорювачами (такі використовуються для постановки наземних рекордів швидкості) і потужною висувається бронею. Шасі Chevrolet було використано після провалу переговорів з брендами Jaguar і Ford Mustang.

Зйомки картини йшли з працею, особливо для режисера. Бертон вперше працював над проектом такого розмаху, і йому щодня доводилося приймати десятки важливих рішень і відстоювати багато з них в суперечках з продюсерами. При цьому він за час зйомок, з жовтня 1988 року по січень 1989 року, майже не бачив сонця, оскільки картина знімалася довгими британськими ночами.

Пізніше Бертон визнавав, що даремно намагався працювати по шість днів на тиждень, оскільки йому потрібен був додатковий вихідний, щоб прийти в себе, зібратися з думками і спокійно придумати для фільму щось нове. Працюючи ж з понеділка по суботу, він був змушений фантазувати на ходу, і тому не завжди знаходив найкращі рішення. Якби не його впевненість в собі і в своєму баченні, він би навряд чи витримав таке навантаження.

Одним з фінальних спірних рішень Бертона по ходу роботи над «Бетменом» стало запрошення Денні Елфмана для написання музики. Елфман, співак і автор пісень з рок-групи Oingo Boingo, раніше працював з Бертоном над «Великим пригодою Пі-Ві» і «Бетлджусом». Однак він ніколи раніше не писав епічні мелодії для блокбастерів, і Елфман сам сумнівався, що впорається з поставленим перед ним завданням. Що вже говорити про продюсерів! Вони повірили в його сили, лише коли він представив їм свою «Тему Бетмена». Також над саундтреком стрічки працював поп-зірка Принц, що склав для «Бетмена» кілька пісень.

Хоча студія Warner не була на 100% впевнена, що «Бетмен» Бертона підкорить глядачів, вона зробила все можливе і неможливе, щоб публіка прийшла в кінотеатри. З початку 1989 року американців бомбардували трейлерами і публікаціями в ЗМІ, запевняють, що Майкл Кітон - чудовий Бетмен і що фільм Бертона - НЕ кіноверсія трешевий серіалу 1960-х, а грандіозна, ефектна і серйозна картина про легендарного супергероя. Американські мегаполіси були буквально завішані символікою Бетмена, і Warner заробила 750 мільйонів доларів на одних тільки супутніх товарах начебто наклейок і футболок!

Це була рекламна кампанія в стилі «пан або пропав», і пан не пропав. Вийшовши в прокат 23 червня 1989 року, «Бетмен» зібрав у світовому прокаті 411 мільйонів доларів при 48-мільйонному бюджеті. У США стрічка стала головним хітом року, а в світі її обійшла лише третя серія «Індіани Джонса» (героя Харрісона Форда багато іноземців в той час знали краще, ніж Бетмена).

Через півроку Антон Фурст і його колега Пітер Янг отримали «Оскар» за арт-режисуру, але це вже були деталі. «Бетмен» створювався не для завоювання нагород. Він знімався, щоб глядачі нарешті отримали справжнього Бетмена і справжнього Джокера, і це завдання було виконане на відмінно. Також стрічка, як уже говорилося, підтвердила, що на комікс-блокбастерах можна гребти гроші лопатою, і це призвело до того вибуху коміксних екранізацій, який ми спостерігаємо досі. « люди Ікс »,« людина павук »,« месники »- всі вони вийшли з плаща« Супермена »і обладунків« Бетмена ».

Справедливості заради треба сказати, що не всі фани були задоволені. На відміну від Ніколсона в ролі Джокера, Майкл Кітон в ролі Бетмена переконав далеко не всіх, і нині найкращим екранним Бетменом вважається Крістіан Бейл з трилогії Крістофера Нолана. Але коли люди зараз жартома вимовляють знамениті слова «Я - Бетмен», що стали популярною цитатою, вони згадують не Бейла, а Кітона. Можливо, він вимовив ці слова не найкраще, але він був першим Бетменом, який викликав у глядачів справжню повагу і врізався їм на згадку. А бути першим найчастіше важливіше, ніж бути кращим. І чудовий, але не бездоганний фільм Бертона - тому наочне підтвердження.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер