1. Чи не побоятися тягати каштани з вогню - Пане Кума, ви займаєтеся проектуванням нового Національного...
2. Будувати з турботою про навколишнє середовище

Чи не побоятися тягати каштани з вогню

- Пане Кума, ви займаєтеся проектуванням нового Національного стадіону до Олімпійських та Паралімпійських ігор в Токіо 2020 року . На цей проект довелося проводити конкурс заново, і у нього досить неприємна історія.

- У зв'язку з початковим проектом, який створила Заха Хадід, піднявся галас, і мас-медіа неодноразово просили мене висловитися, але для мене це вкрай складне питання, і так просто висловлюватися на цю тему я не можу. Я думав, що коли хтось із архітекторів візьметься за цей проект, це буде як тягати каштани з вогню. Але мені й уві сні не могло приснитися, що тягати ці каштани буду я сам.

Проект дизайну нового Національного стадіону, обраний на повторному конкурсі. Зображення створено корпорацією «Тайсей», компанією «Адзуса секкей» і «Офісом міського планування Кума Кенг», надано Радою з розвитку спорту Японії (JSC)

- Чому ви не брали участь в конкурсі, коли він проводився вперше?

- За умовами конкурсу для участі запрошували людей, у яких є солідні премії на кшталт Пріцкерівської , Людей з досвідом будівництва великих стадіонів, а таких, як я, туди не кликали (сміється). І тут раптово відмовилися від проекту Заха Хадід і вирішили почати «з чистого аркуша». коли архітектори корпорації «Тайсей» запропонували мені взяти участь разом в повторному конкурсі, я неабияк здивувався.

- І чому ви вирішили «тягати каштани з вогню»?

- У нинішній консервативної Японії архітекторам-одинакам настільки великі проекти не дають. Щоб професія архітектора не згасла, я набрався рішучості і всі сили вклав в цей проект.

Олімпійський стадіон як символ епохи

- Ви назвали новий Національний стадіон поворотною точкою у вашій долі.

- Моє дитинство пройшло в період бурхливого економічного зростання в післявоєнній Японії. перед першою Олімпіадою в Токіо (1964) в місті один за одним почали з'являтися яскраві зразки архітектури , І Токіо зовсім змінився. Символом тієї епохи стали Перший і Другий стадіони Олімпійського спортивного комплексу в YOёгі , Спроектованого Танге Кендзо. Після Олімпіади я, тоді ще школяр початкових класів, часто ходив у басейн Першого стадіону. Коли занурюєшся в басейн, бачиш, як світло, що падає з вікон в високій стелі, грає на воді. Мене заворожила ця гра світла, тоді-то я і вирішив, що стану архітектором.

- І виявилося, що той хлопчик буде проектувати головний стадіон другий токійській Олімпіади, яка проводиться через 56 років ...

- І після таких перипетій, які пережив проект ... Не можна не відчути руку долі (сміється).

- Кажуть, що терміни завершення будівництва нового Національного стадіону дуже стислі?

- У будь-якому архітектурному проекті є свій графік робіт, в межах якого до останнього моменту думаєш, де що можна змінити. У цьому ж проекті часу на такі зміни практично немає. Коли я планую, то завжди ставлю дві цілі - зробити споруду якомога менше по висоті і використовувати місцеві природні матеріали. Все просто (сміється). У стадіону в початковому плані висота була 75 метрів, а після багаторазових ретельних розрахунків вдалося зменшити її до 49 метрів. Тоді я подумав, що ось так справа піде, і в мені зміцнилася впевненість в успіху.

Проект дизайну нового Національного стадіону. Кілька дерев'яних карнизів один над іншим створюють приємну тінь. На карнизах висаджені рослини. Зображення створено корпорацією «Тайсей», компанією «Адзуса секкей» і «Офісом міського планування Кума Кенг», надано Радою з розвитку спорту Японії (JSC)

- Авторитетні цінителі архітектурного мистецтва погано відгукуються про схему «проектування-будівництво», в якій підрядник і архітектор разом працюють над проектом, як у випадку нового стадіону.

- Ця схема була прийнята за ініціативою підрядника, і саме це стало причиною критики. Однак в таких випадках, як повторний конкурс на новий Олімпійський стадіон, коли сильно обмежені терміни і кошти, така схема необхідна і ефективна, як я думаю. Після інформаційної революції, в XXI столітті і потім світ буде сильно мінятися. У цих умовах, якщо триматися за старі авторитети, то архітектор виявиться викинутий з товариства як дивак, який стоїть на своєму, але при цьому не знає, в якому світі живе. Я сам, працюючи по всьому світу, шкірою відчуваю цю небезпеку. З якої б схемою ні працювали, але якщо архітектор не упускає з поля зору ті якості, якими він повинен володіти, і наполегливо трудиться, то він створить хорошу архітектуру. Я думаю, що потрібно мати завзятість, щоб навіть в схемі «проектування-будівництво» архітектор грав чи не провідну роль.

Будувати з турботою про навколишнє середовище

- Новий стадіон відрізняється тим, що в ньому використовується дерево як будівельний матеріал.

- Використання деревини - важлива тенденція в сучасній архітектурі. Японія пережила сильну травму після того, як в результаті Великого землетрусу Канто (1923) місто згорів, тому що споруди були дерев'яними . Але в останні двадцять років технологічні інновації привели до появи деревини, яка настільки ж огнестойка, як бетон. Завдяки цьому великі дерев'яні будівлі перестали бути нездійсненною мрією.

Проект перебудови будівлі «Японського саду» в Портленді, штат Орегон. Він примітний широким використанням місцевої деревини і каменю. Зображення надано «Офісом міського планування Кума Кенг»

Зовнішній вигляд будівлі «Японського саду». Зображення надано «Офісом міського планування Кума Кенг»

- І як це позначається на бюджеті?

- Якщо через використання дерева виросте бюджет, тут нічого не поробиш. У нинішньому проекті на зовнішню обробку стін буде використана криптомерія , В конструкції даху - модрина. Ці дерева вирощують в Японії, їх легко купити, і тому вони недорогі. Якщо застосовувати імпортну деревину, то під час перевезення виділяється велика кількість вуглекислого газу, а в разі використання японського дерева ця проблема не виникає. Технологія обробки - абсолютно звичайна, як на фабриках в невеликих містах, і додаткових витрат на обладнання не буде потрібно. Загальна сума таких «скромних», «маленьких» технологій дає нам в результаті стадіон на 80 000 чоловік. Ця величезна задача мене надзвичайно надихає.

- А чи потрібна монументальність головного стадіону Олімпіади?

- Величність та монументальність архітектури - зовсім не застаріле поняття. Стадіон, на мою думку, повинен запам'ятатися і як частина паркового комплексу, навколишнього святилище Мейдзі дзінгу. На майданчику нового стадіону ми плануємо знову вивести на поверхню річку Сібуя, яку заховали під землю за часів швидкого економічного зростання. Крім форми самої будівлі ми докладемо сили і до того, щоб відкрити городянам навколишнє стадіон середу, яка буде стабільною і збережеться для наступних поколінь.

Глядацькі місця будуть розташовуватися в три яруси. У порівнянні з початковим планом з двоярусним розміщенням кількість ступенів в місцях скупчення людей стало набагато менше. Зображення створено корпорацією «Тайсей», компанією «Адзуса секкей» і «Офісом міського планування Кума Кенг», надано Радою з розвитку спорту Японії (JSC)

Фотографії Судзукі Айко