Фільми тижня: «Портрет у сутінках», «Майбутнє», «Солом'яні пси», «Війна богів»
- «ПОРТРЕТ В СУТІНКАХ»
- ЛЕСЛІ ФЕЛПЕРІН
- «МАЙБУТНЄ» THE FUTURE
- ЛІЗА Шварцбаум
- «Солом'яні пси» STRAW DOGS
- Роджер Еберт
- «Пригоди Тінтіна» IMMORTALS
- МЕРІ-ЕНН Йоханссон
«ПОРТРЕТ В СУТІНКАХ»
Режисер: Ангеліна Никонова
У головних ролях: Ольга Диховічна, Сергій Борисов, Сергій Голюдов, Роман Мерінов, Галина Корінь, Всеволод Воронов
Перша повнометражна картина випускниці нью-йоркської кіношколи Ангеліни Никонівському, складена і знята в партнерстві з Ольгою Диховичного і з великим привітом «Піаністці» Міхаеля Ханеке. Фільм дебютував в одній із секцій Венеціанського кінофестивалю і вже завоював кілька головних призів на незалежних європейських оглядах.
Знятий за скромні гроші і на камеру Canon Mark II «Портрет у сутінках» - це історія фрустрированной, але зовні благополучній жінки, затягнутою в низку невдалих обставин (околиці, зламаний каблук, вкрадена сумка) і потрапила в руки озвірілих правоохоронців. Задумавши помста, героїня натомість несподівано вплутується в травматичний роман зі своїм ґвалтівником, намагаючись чи то переграти минуле, чи то зрозуміти і пробачити світ замкадье з його побутової жорстокістю. «Портрет у сутінках» ідеально вписується в нову хвилю незалежного російського кіно з його фіксацією на несправедливості, роз'єднаності і самотності. Але, зроблений твердої жіночою рукою, вирулює не стільки в безжальне соціальне висловлювання, скільки в тонку і тривожну драму. Як не дивно, про любов - не в останню чергу завдяки блискучій грі Диховічний.
ЛЕСЛІ ФЕЛПЕРІН
Кінокритик журналу Variety
«Вдова покійного російського режисера Івана Диховичного, у фільмах якого вона грала, Ольга Диховічна приголомшливо зображує привілейовану, але чутливу жінку, чия льодова стриманість насилу приховує її внутрішню спустошеність. Не поступаються їй і виконавці другорядних ролей, майже всі, за рідкісним винятком, - непрофесійні актори ».
«МАЙБУТНЄ»
THE FUTURE
Режисер: Міранда Джулай
У головних ролях: Міранда Джулай, Хаміш Лінклейтер, Девід Воршофські, Ізабелла Акрес, Анджела Трімбур
Новий фільм режисера, письменниці і художниці Міранди Джулай, героїні «Санденс», що потрапила в 2004 році на перше місце в списку «25 нових осіб інді-кіно» і заробила зі своєю першою повнометражною картиною «Я, ти і всі, кого ми знаємо» канську «Золоту камеру» за найкращий дебют.
«Майбутнє» було представлено на фестивалі «Санденс» і номіновано на головний приз «Берлінале». Незалежна американська драма про молоду пару трохи за тридцять, яка вирішує склеїти тріснуті стосунки, взявши з притулку хворого котика. Вихованець дійсно змінює розклад їх життя, ще навіть не з'явившись в будинку: майбутні власники починають переглядати свої погляди на життя, а потім і один на одного. Частина історії розказана від імені самого кота, що говорить голосом режисера. Джулай зазвичай називають однодумницею Уеса Андерсона і стримано хвалять. І так само стримано лають - за захопленість і інфантилізм. З іншого боку, ніхто не вміє розповідати кіноісторії про кідалт, ще й з жіночої позиції, з таким знанням, як вона.
ЛІЗА Шварцбаум
Кінокритик журналу Entertainment Weekly
«" Майбутнє "починається як скромна драма про пару пониклі тридцятирічних, закуклівшіхся в своїй економно обставленій лос-анджелеської квартирі і перебувають в нерішучості з приводу того, чи достатньо вони дорослі, щоб дозволити собі взяти пріхворавшего кота. А закінчується фільм глибокої і неординарною картиною того, як життя триває, і не важливо, чи готові ви до цього чи ні ».
«Солом'яні пси»
STRAW DOGS
Режисер: Род Лурі
У головних ролях: Джеймс Марсден, Кейт Босуорт, Александер Скарсгорд, Джеймс Вудс, Домінік Перселл
Ремейк однойменного фільму Сема Пекінпа 1971 року народження, знятий колишнім кінокритиком Родом Лурі, відомим своєю увагою до політичного життя США. У списку попередніх робіт Лурі - «Ексгумація» з Кевіном Поллаком в ролі американського президента, політична драма про реальний скандал в ЦРУ «Нічого, крім правди» і серіал ABC «Жінка-президент».
Взявшись за ремейк одного з найвідоміших фільмів Пекинпа, Лурі насамперед переніс дію в американську глибинку. В оригіналі професор (Дастін Хоффман) з дружиною приїжджали в англійську глушину і натикалися на агресію місцевих жителів; в новій версії головного героя замінили на голлівудського сценариста, який відправляється з дружиною-акторкою в місця її дитинства, щоб спокійно попрацювати. Головна думка про протистояння інтелігенції і пролетаріату збереглася, але в ролі агресора виступає колишній бойфренд дружини. Насильства стало ще більше, а сенсу в ньому - трохи менше.
Роджер Еберт
Телеведучий, кінооглядач Chicago Sun Times
«Після перегляду оригінального фільму я був сильно стурбований тим, на що, виявляється, здатний герой. Після цієї версії я, можна сказати, відчув полегшення. Род Лурі зняв першокласну картину про психологічну бійню, і так, мені здається, йому вдалося це краще, ніж Пекинпа. Марсден, Босуорт і Скарсгорд грають переконливо, а Джеймс Вудс, зобразив за свою кар'єру не одного лиходія, на цей раз, можливо, виглядає найстрашніше ».
«Пригоди Тінтіна»
IMMORTALS
Режисер: Тарсем Сінгх
У головних ролях: Мікі Рурк, Джон Херт, Келлан Лац, Генрі Кевілл, Стівен Дорфф, Фріда Пінто, Ізабель Лукас, Люк Еванс
Кліпмейкер Сингх, який зняв серед іншого знамените відео REM Losing My Religion і незліченна кількість дорогої реклами, дебютував в Голлівуді «клітці» з Дженніфер Лопес. Його наступний фільм «За межею» підтвердив, що новоявлений режисер-візіонер здатний на багато що, зображуючи фантастичні світи підсвідомості людини, замкненого у власному тілі.
У «Війні богів» Сингх виходить на територію брутального фентезі про чоловіків в обладунках, де до нього безроздільно панував Зак Снайдер зі своїми «300 спартанцями». Вільно перероблений давньогрецький міф про Тесея, якого мешканці Олімпу наймають, щоб зупинити богопротивне повстання зарозумілого царя Гіперіона і його армії. Картина, зрозуміло, знята в 3D, хоча, щоб втиснутися в крісло від води, що ллється з екрану крові, не обов'язково надягати окуляри.
МЕРІ-ЕНН Йоханссон
Кінокритик, автор блогу
FlickFilosopher
«" Війна богів "не те, чим вона здається. Попередні фільми Сінгха (брутальні магічні "За межею" і "Клітка") малювали буйні фантазії психіки, а тут, в цій спробі вийти в мейнстрім, Сингх відрізає всю психологію і кидається у вир чистої буйної фантазії. Тут важливо не те, що відбувається, а те, як це виглядає. Це не просто тріумф стилю над змістом: сам стиль є змістом. І це шалено захоплює ».