Кадр: Walt Disney

«Аліса в Задзеркаллі» - 55-й фільм Етвуд. За першу частину «Аліси ...» вона отримала «Оскар», тому сіквел для неї - подвійна відповідальність. Коллін почала з того, що вивчила образи свого улюбленого дизайнера-деконструктівіста Йоджі Ямамото і першого американського кутюр'є Чарльза Джеймса, який працював з 20-х по 50-і роки XX століття, а також силуети, будова і дизайн одягу того періоду. «У нашому світі вільний доступ до будь-чого, і ми всі схильні до впливу чужих ідей. Інша справа - визнаємо ми це чи ні. Особисто я завжди із задоволенням визнаю, що черпаю натхнення з усього, що мене оточує. Моя робота схоже на чаклунство, тому що я можу створити новий світ з різних епох ».

Неймовірний успіх Етвуд, у якої вдома на полицях стоїть цілих три «Оскара» (перші два - за « Чикаго »І« Мемуари гейші »В 2002 і 2005 роках), пояснюється просто: вона - фанат своєї роботи. Приступаючи до фільму, Коллін робить все одночасно: проводить консультації з режисером і акторами, їздить у відрядження в пошуках зразків і джерел натхнення, закуповує тканини, малює ескізи і працює на майданчику.

Кадр: Walt Disney

«Сьогодні підготовка до зйомок займає набагато менше часу, ніж раніше. Ти відразу починаєш працювати на майданчику: доводиться малювати ескізи, паралельно кроїти прототипи з мусліну і закуповувати тканину для костюмів, причому не завжди виходить відразу відшукати потрібний матеріал. Доводиться вигадувати, як з наявної у тебе базової тканини створити щось незвичайне ». Наприклад, для «китайського» костюма Аліси потрібна була вінтажна тканину, але дістати її за такий короткий час було неможливо; крім того, Етвуд побоювалася, що старі тканини дуже тендітні і миттєво рвуться. І тоді, щоб домогтися потрібного їй ефекту, майстри вручну вишили 65 метрів однотонного синього шовку.

Кадр: Walt Disney

Коллін Етвуд, експресивна і емоційна, легко знаходить відповідь на не зовсім коректне питання про те, хто її улюблений персонаж у фільмі. Звичайно, Аліса. Вона впевнена, що мало хто зіграв би цю роль переконливіше, ніж Міа Васиковська , Тому що вона сама - дівчина ніби з тієї епохи. Крім того, для художниці образ Аліси - можливість торкнутися в розважальному фільмі серйозну тему емансипації. «Дівчинка, з якою Льюїс Керролл писав свою героїню, носила коротку на ті часи стрижку, тоді як всі її ровесниці воліли кокетливі кучерики. Відразу видно, що вона була прогресивною особистістю. Мені подобається образ незвичайної дівчинки, яка сама будує свій світ. Це послання для всіх жінок ».

Кадр: Walt Disney

Аліса ж і наймодніший персонаж фільму. Вона носить широкі штани-кюлоти, без яких сьогодні неможливо уявити жодну streetstyle-хроніку; правда, у фільмі вони потрібні з практичних міркувань, враховуючи кількість трюків, яке доводиться виконувати Васіковської. В іншій сцені Аліса з'являється в ексцентричному східному вбранні, яке привезла з Китаю. «Фіолетовий з зеленим костюм нагадує старовинні китайські тканини з вишивкою в східному стилі», - розповідає Етвуд. Вона впевнена, що через пару років такий костюм може з'явитися і на подіумах по всьому світу. «До речі, для Червоної королеви, яку відіграє Хелена Бонем Картер , Ми придумали костюм зі скульптурною кольчугою. Думаю, певна частина світу моди (особливо ті дизайнери, яких хвилюють гендерні проблеми) відреагує на нього з гумором ».

Кадр: Walt Disney

У біографії Коллін Етвуд були дуже різні роботи, і не завжди це життєрадісне костюмне кіно, як «Аліса ...» і її продовження. Наприклад, Етвуд придумала один з найжахливіших аксесуарів в історії кіно - шкіряну маску Ганнібала Лектера для фільму « Мовчання ягнят ». Вона ж створила холодні, монохромні, строгі костюми для Ітана Хоука , Уми Турман і Джуда Лоу у фільмі " Гаттака »- антиутопії про те, як в майбутньому будуть вирощувати ідеальних людей.

Кадр: Walt Disney

Але Етвуд зізнається: її улюблений режисер - Тім Бертон. Вони знайомі майже 30 років, зробили разом 11 фільмів, розуміють один одного без слів, і саме Бертон познайомив її з Джонні Деппом. Колоритний образ Божевільного Капелюшника вони придумували разом: п'ять років тому, коли йшли зйомки першого фільму, Депп приніс цілу папку своїх малюнків, на яких зобразив Капелюшника з клоунским гримом і в рудій перуці, - і команда вирішила залишити герою саме цей грим. «Джонні - чарівник: варто йому одягтися в костюм, як прямо у тебе на очах оживає його персонаж».

В «Алісі в Задзеркаллі» образ Капелюшника зазнає стилістичні зміни: оскільки за сюжетом весь фільм він шукає своїх батьків, у нього з'явиться зручний наряд для подорожей. Це стилізований костюм для сафарі - лляної піджак з незліченними ремінцями і петельками для його інструментів, світлі чоботи, корковий шолом і «патронташ» з котушок з нитками. Натхнення для образу Етвуд знайшла в костюмах мандрівників початку XX століття, а також в колекції Іва Сен-Лорана 1966 року народження, присвяченій Африці.