1. Матеріали по темі

Роман Бредбері, багато в чому навіяний подіями в нацистській Німеччині, увійшов в історію як докладна ілюстрація знаменитого виразу Генріха Гейне. Не менш гідно «451 градус за Фаренгейтом» розвиває і коротко кинуту Михайлом Булгаковим фразу про рукописах, які не горять. Можна скільки завгодно спалювати продукт роботи друкарні, але сама книга, якщо на те буде воля людей, так чи інакше збережеться - хоч у вигляді самвидаву, хоч просто в пам'яті людей, завчити її напам'ять. Бахрані піддає оцифрування і це явище. Його герої прагнуть всіма силами зберегти накопичені людством ідеї і знання за допомогою новітніх технологій, які глядачеві не так вже й просто оцінити по достоїнству. По інший бік барикади знаходяться пожежні, чиє завдання - спопелити будь-яке видання, що попалося на шляху. Здається, що для них все просто і зрозуміло, та й самі вони завжди готові зустрічатися зі школярами та перед показовими застосуваннями вогнемета розповідати про те, як шкідливо читання. Мовляв, в історії людства все війни і конфлікти відбувалися через зіткнення різних ідей, доступних великій кількості людей через винаходу Гутенберга. Але Бредбері писав свій роман до появи іншого «напасті», і на тлі Всесвітньої павутини паперові книги вже не виглядають серйозною загрозою суспільству.

Щоб якомога точніше позначити протистояння поглядів, Бахрані не тільки чітко розділяє суспільство на бібліофілів і борців з ними, а й зосереджує ці функції в двох персонажах. Гай Монтег у виконанні Джордана починає свій екранний шлях з справжнього фанатизму, який, до того ж, дає йому право бути медіазірок. Але незабаром по непорушною антиутопічної традиції починає сумніватися і в підсумку з тим же завзяттям встає під прапори вчорашнього противника. Найбільше він нагадує клерика Престона з фільму «Еквілібріум», сюжет якого багато в чому запозичений все з тієї ж книжки. Полярні сили втілює в собі капітан Бітті, роль якого дісталася Майклу Шеннону - талановитого актора, якому останнім часом «щастить» на одноманітних персонажів. Бітті - це в першу чергу людина, яка пройшла через сумніви і все для себе остаточно вирішив. Такий в будь-якому тоталітарній державі буде нести для незгодних найбільшу небезпеку, розуміючи хід їхніх думок і не відчуваючи до них жодного співчуття. Постановнику залишається тільки показати, як бравим пожежником чудово працюється разом, потім розвести їх доріжки і знову звести, коли рівень напруги зросте до смертельної ворожнечі. Останнє Бахрані вдається погано, тому що Джордан звик просто робити все більш і більш сумну фізіономію, а Шеннону тісно в шкурі солдафона - тим більше що він занадто часто її приміряє.

Актрисі Софії Бутелла теж непросто. Її героїні весь час доводиться виконувати роль містка між іншими персонажами, а на самостійні дії простору весь час не вистачає. Тому вона допомагає Джордану присипляти глядача, приймаючи ще більш пониклий вид - це одна з найбільш песимістичних парочок, що можна побачити на телеекрані. На цьому, власне, більш-менш важливі характери і закінчуються. Начитані і чуттєві (по ідеї) дисиденти з точки зору Бахрані - не менше безликі істоти, ніж пожежні в однаковій амуніції. Нескінченні старі, жінки і діти, яких добрі молодці з посвідченнями охоче б'ють палицями в будь-якому подібному фільмі, не викликають ніякого співчуття, тому що виглядають в першу чергу як статисти. Режисер Курт Віммер в вищезгаданому «Еквілібріум» змусив головного героя рятувати цуценят, і це викликало значно більше відгуку в залі для глядачів. Мотивація вчинків Монтега взагалі промальована дуже слабо. Ще важче зрозуміти його вчорашніх жертв, які бурчать, лаються і стрясають повітря прокльонами про «ти стер життя мого брата», але охоче приймають одного з найвідоміших в країні борців з книгами і їх читачами в свої ряди. Вся справа, схоже, в силі слова Федора Достоєвського: одних «Записок з підпілля» досить, щоб збити з вірного шляху істинного сина Вітчизни.

Можна скільки завгодно критикувати Бахрані за деталі, але головна його невдача - в нереалістичність відбувається на екрані. Скромний бюджет і так зробив половину картини низкою камерних і пафосних діалогів, але і в тих сценах, які, за задумом, повинні міцно хапати за душу і героїв, і глядачів, постановник продовжує економити. В результаті ми отримуємо не історії живих людей, а міфічні подвиги сталевих суперменів, які спокійно крокують в багаття, самі чиркають сірником і горять в нарочито комп'ютерному полум'я, що не ворухнувши при цьому жодним лицьовим м'язом. Або вступають в філософський диспут, стоячи посеред повністю охопленого вогнем дерев'яного будинку - щось на зразок невеликого посібника на тему «Як взагалі не може бути». Був би перед нами комікс - інша справа, там і з героїв цвяхи можна робити, і реальність як пластилін. Але «451 градус за Фаренгейтом» є в першу чергу потужний гуманістичний посил, а за самим поняттям гуманізму повинні стояти люди, а не зображення з пропагандистських плакатів, яким чомусь заманулося рухатися і розмовляти. А в тому, що при роботі над антиутопіями кінематографісти всього світу остаточно розучилися обходитися без проходження вже незрозуміло ким закладеним шаблонами, ми переконалися давно.

Фільм, звичайно, поступово рухається по тим рейках, на які його любовно поставили - десь за рахунок акторських робіт, десь за рахунок першоджерела, який не весь принесли в жертву новому баченню. Але за тим, що відбувається не відчувається автор: ні Бахрані, розчинився в копіюванні і канонах, ні Бредбері, в уста якого вклали багато такого, про що він навряд чи став би говорити. Немає в ньому і того самого суспільства, якому, по ідеї, так чи інакше служать обидві протиборчі сторони. Одні оберігають від поганого впливу книг, інші, навпаки, намагаються це вплив поширити на маси людей і тих самим врятувати їх від повного і остаточного зомбування. На початку режисер ще намагається продемонструвати скромну масовку агресивно налаштованих громадян. які обожнюють пожежних і плюють вслід «ворогам народу», але з часом вона зникає за повною непотрібністю. Глядач опиняється в дивному світі, де є тільки поліцейські і злодії, тільки Томи і Джеррі, тільки слабкість і сила. Перебувати в ньому зовсім не так цікаво, як може здатися на перший погляд. Зате телефільм «451 градус за Фаренгейтом» - хороший привід згадати про те, що деякі книги потрібно берегти від спроб перенесення на екран так само уважно, як від вогню.

Матеріали по темі

Російський музей: рецензія на новий фільм «Мистецтво обману» з Тео Джеймсом і Емілі Емілі Ратажковскі 30.07.2019, 19:25

Незаконний оборот: рецензія на новий фільм жахів Арі Астера «Сонцестояння» 25.07.2019, 20:16

показати ще