1. Зліт і падіння «Робокопа»: незняті сценарії Згадуємо історію «Робокопа» і невтілені проекти фільмів...
2. Дивіться також
3. Зліт і падіння «Робокопа»: незняті сценарії
4. Дивіться також
5. Зліт і падіння «Робокопа»: незняті сценарії
6. Дивіться також

Зліт і падіння «Робокопа»: незняті сценарії

Згадуємо історію «Робокопа» і невтілені проекти фільмів про робота-поліцейського, один з яких створив сам Френк Міллер.

1980-е. Золоте десятиліття блокбастерного кінофантастики. У цей період на екрани вийшли класичні картини, що дали початок серіям, багато з яких живуть і живуть по сей день. Але не всім було уготовано світле майбутнє. «Робокопу», на жаль, не пощастило.

Після блискучого фільму Пола Верховена багатьом здавалося, що пригоди кібер-Ісуса Алекса Мерфі складуть конкуренцію «Термінатора». Але сиквел «Робокопа» не здобув особливої ​​любові у глядачів, запам'яталися головним чином по сцені поєдинку двох роботів і справджених передбачення про банкрутство Детройта.

Далі було тільки гірше. У далекому дитинстві третя частина багатьом здавалася не такий вже й поганий, але, переглядаючи її зараз, дивуєшся, як серія могла так швидко впасти на саме дно. Забутий серіал і нікому не потрібний ремейк теж складно занести в актив франшизи. Щоб зрозуміти, як і чому серія згорнула не туди, треба згадати історію її створення.

Одним із прототипів Робокопа був робот ROM з коміксів Marvel. У фільмах ці комікси часто зустрічаються як пасхалка

Ідея «Робокопа» з'явилася у сценариста Едварда Ноймайера, коли він побачив на вулиці постер «Того, що біжить по лезу» і поцікавився в одного, про що цей фільм. Почувши, що намічається кіно про людину, яка полює за роботами, Ноймайєр подумав: а що, якщо поміняти місцями мисливця і жертву? Так з'явилася концепція робота-поліцейського, який наводить жах на злочинний світ майбутнього.

Як це часто буває, жодна зі студій не усвідомила потенціалу цієї концепції. На щастя для нас, Ноймайєр виявився дуже упертим. Нітрохи не зніяковівши численними відмовами, він продовжив бомбардувати продюсерів своєю ідеєю. У 1984 році Ноймайєр познайомився з кліпмейкером Майклом Майнер, який працював над подібним сюжетом. Об'єднавши задумки, вони написали сценарій знайомого нам «Робокопа».

В кінці того ж 1984 року на екрани вийшов «Термінатор». Картина зібрала в американському прокаті 38 мільйонів доларів при бюджеті в 6,4 мільйона. Гарний результат. Але він міг би бути набагато краще, якби не жадібність прокатника - компанії Orion Pictures. На студії до останнього вважали, що у них на руках другосортний бойовик, про який всі забудуть через два тижні. Незважаючи на наполегливі прохання Джеймса Кемерона, Orion фактично саботували маркетингову кампанію, урізавши до мінімуму рекламний бюджет. Коли ж боси зрозуміли, якої помилки допустили, було вже пізно щось міняти.

Минулого не повернути, але його можна спробувати повторити. В Orion Pictures вирішили, що на темі кіборгів можна заробити ще трохи грошей. Тут-то хтось із продюсерів і згадав про сценарій Ноймайера і Майнера. Справа залишалася за малим: знайти розумного режисера. Як ми знаємо, ним став голландський самородок Пол Верховен, в ті роки вирішив випробувати свої сили на американській землі. Перший млинець, правда, вийшов грудкою: картина «Кров і плоть» навіть не вийшла в широкий прокат. До того ж Верховен посварився зі своїм давнім соратником Рутгером Хауер, і вони більше ніколи не працювали разом. Прийми Хауер у важкий момент сторону свого друга, з імовірністю в 90% саме він зіграв би Алекса Мерфі.

Пол Верховен на зйомках «Робокопа»

Верховен зробив з невдачі свої висновки. Він переїхав на ПМЖ в Штати, щоб перейнятися місцевою культурою і зрозуміти, які фільми популярні у американської публіки. Але, судячи з усього, процес акліматизації йшов не кращим чином. Коли Верховен прочитав перші сторінки сценарію «Робокопа», він в відразі викинув його у смітник. Голландець з першого разу не усвідомив, що перед ним не тупий фантастичний бойовик, а тонка сатира. Ситуацію врятувала дружина Верховена: вона в буквальному сенсі дістала сценарій з сміттєвого кошика, прочитала його і переконала чоловіка дати йому другий шанс.

Все, що було далі, стало історією кіно. «Робокоп» вийшов на екрани в липні 1987 року. Фільм полюбився глядачам і критикам, зібрав хорошу касу, і всі передумови для успішного сиквела начебто були на місці. Верховен, в принципі, теж був відкритий для ідеї продовження.

Але була одна значна проблема. У Orion Pictures почалися фінансові негаразди, так що продюсери хотіли не просто сіквел, а максимально швидкий сиквел. Йшлося про те, щоб почати зйомки протягом декількох місяців. Студія сподівалася, що продовження популярного фільму збере хорошу касу і допоможе врятуватися від насувається банкрутства. Додатковою гостроти ситуації додавало те, що в 1988 році повинна була початися страйк гільдії голлівудських сценаристів.

Місія здавалася нездійсненною. У Ноймайера і Майнера пішло майже п'ять років, щоб опрацювати сценарій для першого фільму. Другу частину вони повинні були придумати менш ніж за п'ять місяців.

Едвард Ноймайєр і Майкл Майнер, «тата» Робокопа

Ноймайєр і Майнер взялися за цю непосильну задачу. 1 січня 1988 року ці фірми передали продюсерам 110-сторінкову рукопис, озаглавлену «Робокоп 2: Корпоративні війни». В її початку містилася приписка, в якій автори серцево вибачалися за все помилки в «цьому дуже сиром сценарії».

«Корпоративні війни» повинні були початися зі сцени пограбування банку з використанням артилерійської гармати. Прибулий на місце Робокоп швидко розправлявся зі злочинцями, але один з них, як в анекдоті про «з останніх сил», наводив на кіборга гармату і натискав на спуск. Вибух практично повністю знищував Мерфі.

Після цього на екрані з'являвся напис «25 років потому», і ми переносилися в змінився до невпізнання світ далекого майбутнього. Після нафтової кризи автомобілі зникли, пересування здійснюється тільки по повітрю. Міста перетворилися в комплекси - самодостатні комплекси, де роботи забезпечують привілейованим громадянам усі послуги, від приготування їжі до сексу. Найзнаменитіший людина в цьому світі - живе на орбіті репер Мундог. Американським президентом став популярний комік, а трильйонери Тед Флікер просуває закон, який дозволить йому приватизувати уряд і всі Сполучені Штати. Загалом, цей світ - щось середнє між «Елізіум» і «Ідіократія».

Концепт-арт бойового робота з «Робокопа 2»

Після вступу ми б побачили, як двоє корпоративних шишок, Біллінгс і Монтана, знаходять в руїнах будівлі OCP тіло Робокопа і відновлюють його, перетворюючи в якусь подобу судді Дредд. Робо повинен був пересуватися по рівням Метроплекс (колишнього Лос-Анджелеса) і на місці виносити вироки всім правопорушників.

Як можна здогадатися з назви, сюжет сиквела будувався на корпоративних розборках. Біллінгс і Монтана намагалися використовувати Робокопа в боротьбі проти Теда флікер - який пізніше опинявся роботом, що видає себе за людину. Флікер вдавалося перепрограмувати Мерфі, і той починав виконувати команди, що суперечать його моральним установкам. Але за підтримки керівника Метроплекс суперкомп'ютера на ім'я Нейромозг (він прийняв вигляд покійної дружини програміста, і за сюжетом у них з Робо були натяки на кіберлюбовь) Мерфі вдавалося звільнитися від поневолила його програми. Після цього він розбирався з поплічниками флікер, а самому роботу-трильйонери відривав голову і комічно відфутболював її.

Сценарій завершувався сценою виконуючого космічний реп Мундога. Ясна річ, текст пісні був присвячений Робокопу.

Як пізніше зізналися Ноймайєр і Майнер, при роботі над «Корпоративними війнами» вони надихалися Кемероновоскімі «Чужими». Їх завданням було створити сиквел, який став би не просто масштабним повторенням першої частини, а чимось оригінальним. Так що знищення Робокопа в перші ж п'ять хвилин були їх навмисним «fuck you» тим глядачам, які очікували побачити традиційне голлівудське продовження з купою спецефектів.

Але, нехай задумка і була нетривіальною, через авральних умов у авторів фізично не було часу, щоб хоч якось опрацювати концепцію. Так що у них вийшов досить схематичний сценарій з непродуманою мотивацією лиходіїв і повною відсутністю симпатичних персонажів. Сам Робокоп став маріонеткою зовнішніх сил, які виконують накази чиновників, флікер або Робомозга. За весь сценарій Мерфі жодного разу не згадував події попереднього фільму і навіть не цікавився, що сталося з ним, навколишнім світом і людьми, яких він знав раніше. Ну і головне, Робокопа було просто дуже мало. Фактично він навіть не був головним героєм.

У сценарії «Корпоративних війн» Робокоп остаточно втратив би людяність

«Корпоративні війни» були занадто сирими, щоб їх знімати. З цієї ідеї можна було щось вичавити, але для цього потрібен час. А поки тривала страйк сценаристів, студія не мала права використовувати їх послуги або наймати інших авторів, щоб доопрацювати сюжет.

У серпні 1988 року страйк нарешті завершилася. До цього моменту в Orion Pictures вирішили відмовитися від послуг Ноймайера і Майнера. У тому ж місяці Верховень подзвонив Арнольд Шварценеггер з пропозицією зняти «Згадати все», а незабаром прибув і кур'єр зі сценарієм цієї картини. Голландець повинен був дати відповідь Шварценеггеру до кінця дня. Йому довелося вибирати між двома проектами. Верховен не був проти сиквела «Робокопа», але йому не подобалося прагнення студії якомога швидше запустити фільм у виробництво на шкоду роботі над сюжетом. Ретельно все обдумавши, Верховен вибрав пропозицію Арні.

Догляд Верховена поставив крапку в історії «Корпоративних війн». Студія спочатку не горіла бажанням переносити дію в далеке майбутнє, вважаючи, що в цьому випадку фільм обійдеться в дуже велику суму. Без Верховена в проекті не залишилося жодної людини, який підтримував би задумку «Корпоративних війн». Сценарій відправився у відро для сміття. Цього разу не знайшлося нікого, хто дістав би його і вмовив дати роботі другий шанс.

Що стосується Верховена, роки по тому він так висловився про історії з «корпоративними війнами»:

Після першого фільму студія відразу ж зажадала сиквел. Але сценарист, продюсер і я відчували, що всім нам потрібно більше часу, щоб знайти щось нове, замість того щоб переводити вже наявний матеріал. Студія була так нетерпляча, що позбулася сценаристів, і я, в свою чергу вирішив покинути проект. Вони ж продовжили роботу і, в общем-то, так і не досягли рівня першої частини.

З цікавості я стежив за тим, що там творилося. Повинен сказати, я зовсім не засмутився через те, що все так склалося. Думаю, студія абсолютно недооцінила талант людей, які працювали над першою серією. Я до сих пір вважаю, що наші ідеї для сиквела значно перевершували те, що вийшло в результаті.

При всій своїй дивацтва сама концепція «Корпоративних війн» (взяти знайомого нам Робокопа і перенести його в радикально інший світ, сатирично обіграє сучасність) цілком могла б підійти для перезапуску франшизи. Але це вже інша історія.

Один із продюсерів «Робокопа 2» Джон Девісон був великим фанатом графічних романів Френка Міллера. Дізнавшись, що Міллер, в свою чергу, - шанувальник фільму Верховена, він зустрівся з ним і запропонував написати сценарій для сиквела «Робокопа». Міллер, ніколи раніше не мав справи з Голлівудом і не знав особливостей місцевої кухні, з радістю погодився. Режисером проекту став талановитий молодий кінематографіст Тім Хантер.

Дивіться також

27.01.2016

Автор «Міста гріхів», «300 спартанців» і «Шибайголови» - революціонер-творець, який змінив і мальовані історії, і кіно.

Навесні 1989 року Міллер завершив першу версію сценарію, що являла собою суміш майбутніх «Робокопа 2» і «Робокопа 3». Вона містила дві основні сюжетні лінії.

Перша була присвячена працювала на ВСР доктору Лав. Незадоволена тим, що Робокоп не допоміг корпорації виселяти жителів Детройта, вона вирішила перепрограмувати його, стерши з пам'яті залишки людяності. Мерфі потрапив в організовану ВСР засідку, де його розстріляли з гранатометів. Після цього доктор відновила його, забивши голову списком корпоративних директив. Коли Мерфі знайшов спосіб звільнитися від програми, Лав вирішила його знищити і створила величезного робота, взявши за основу мозок убитого Мерфі найманця на ім'я Конг (все вірно, виходив РобоКонг).

Друга сюжетна лінія будувалася навколо введення в Детройт «підрозділів реабілітації», які формально повинні були відновити порядок в місті. На ділі вони представляли собою команди найманців ВСР, які тероризували які не хочуть залишати свої будинки жителів.

Команди «реабілітаторов» перекочували в «Робокопа 3»

Найманці вбили сержанта Ріда, а потім почали полювання за напарницею Мерфі - Льюїс. Їй вдалося дістатися до самого безпечного місця в місті - кафе, де кожен день збиралися страйкуючі поліцейські. Дізнавшись про смерть Ріда, копи вирушили в ділянку, щоб екіпіруватися і помститися реабілітаторам. Але з'ясувалося, що це пастка: найманці в стилі фільму «Напад на 13-у дільницю» почали брати в облогу будівлю.

Незабаром з'явилися Робокоп і РобоКонг. Пішла епічна битва, в якій Робокоп врятував товаришів по службі, а потім розібрався з Робо-Конгом. У фіналі звільнився від корпоративних директив Мерфі попрощався з Льюїс і поїхав в світанок патрулювати місто.

У версії Міллера президентом США повинен був стати Клінт Іствуд. Не такий вже поганий вибір. Особливо якщо згадати, що Робокопа в рекламі називали «Брудним Гаррі з залізними яйцями»

Як і «Корпоративні війни», робота Міллера була далека від ідеалу. Нові персонажі вийшли занадто плоскими, а розрахований на стандартний двогодинний фільм сценарій відверто не справлявся з двома великими сюжетними лініями, через що багато моментів вийшли надто вже схематичними. Крім того, геть пропав акцент на темі людини, замкненого всередині машини, і весь релігійний символізм першого фільму. Втім, це була лише чорнова версія, і її цілком можна було довести до розуму. Міллер непогано спрацювався з Тімом Хантером, на його боці була підтримка продюсера Джона Девісон. Треба було лише час на доопрацювання матеріалу.

Але саме його і не було. В Orion Pictures вже оголосила дату релізу і не збиралися її зрушувати. Так що Міллеру наказали переполовинити сюжет, повністю вирізавши лінію про підрозділи реабілітації (її вирішили використовувати для третьої частини), і найняли йому на допомогу досвідченого сценариста Уейлона Гріна. Міллер намагався відстоювати своє бачення, але фактично нічого не міг вдіяти. Хоча його роботи зробили революцію в світі коміксів, для Голлівуду він був чужинцем. Ставлення босів до Міллера можна описати таким твердженням одного з неназваних студійних чиновників:

Так, комікси, звичайно, дуже красиві і все таке. Мабуть, вони навіть схожі на фільми. Але поки Міллер не видасть нам кіно, яке відіб'є 50-60% свого виробничого бюджету в дебютний уїк-енд, - яке нам нахрен справу до того, чим цей тип займався раніше?

У 2003 році Міллер адаптував свій сценарій «Робокопа 2» для дев'ятисерійного коміксу, давши всім бажаючим можливість ознайомитися з його баченням проекту

Бачачи, що справа рухається в нікуди, режисер Тім Хантер покинув проект за пару тижнів до початку зйомок. На заміну в екстреному порядку було взято ветеран кінофантастики - режисер Ірвін Кершнер, який спеціалізувався на сиквелах відомих франшиз (серед іншого він зняв «Імперія завдає удару у відповідь»). На жаль, ніякої досвід не міг компенсувати проблему неготового сценарію. Міллер і Грін працювали в поті чола, намагаючись звести залишилися після всіх вирізання сюжетні фрагменти в єдине ціле, але фактично сценарій дописувався вже по ходу зйомок.

Ірвін Кершнер на зйомках «Робокопа 2»

«Робокоп 2» вийшов на екрани в червні 1990 року і не виправдав покладених очікувань - як студії, так і звичайних глядачів. Оцінюючи продовження зараз, через 26 років, не можна сказати, що фільм вийшов жахливим. Його можна описати словом, типовим для більшості сіквелів: «зійде». Іноді цього достатньо, щоб продовжувати серію і далі. Іноді немає. Все-таки «Робокоп 2» втратив дуже багато в порівнянні з першим фільмом, і це дуже помітно.

Проте третя частина все ж була запущена у виробництво. Френк Міллер, ще живили якісь ілюзії з приводу Голлівуду, навіть написав для неї перший сценарій, взявши за основу вирізану з попередньої частини сюжетну лінію про команди реабілітації. Але на цей раз все стало ще гірше. У відчайдушній спробі заробити хоч якісь гроші студія урізала бюджет
фільму, радикально перекроїла багато сцен і вирізала епізоди насильства, щоб на кіно могли ходити і підлітки. Після цього Міллер зарікся співпрацювати з Голівудом. Свій досвід роботи над «Робокоп» він вклав в ємний рада молодим коміксістов: «Краще не стаєте сценаристами».

Через урізання бюджету «Робокоп 3» Втрата даже головну зірку - Пітера Уеллер. Робокоп раптом знайшов особа Роберта Берка

Фінансова невдача «Робокопа 3» стала одним з останніх цвяхів в кришку труни Orion Pictures. Студія втрачала гроші на кожному фільмі тих років, крім «Танців з вовками» і «Мовчання ягнят», і в кінці наступного, 1991 року подала заяву про банкрутство. Через це вже відзнятий триквел понад рік пролежав на полиці і був випущений лише в кінці 1993-го. Ставка на дітей себе не виправдала - рафінований «Робокоп» був проігнорований глядачами, а критики буквально знищили фільм. Так всього через шість років після блискучого початку франшиза безславно померла.

* * *
Причини невдачі, яка чекала сиквели «Робокопа», типові для Голлівуду і навряд чи можуть когось здивувати. З одного боку це нерозумна поспіх студії, яка прагнула отримати швидкі гроші і сподівалася, що глядач цього не помітить. З іншого - категоричне небажання продюсерів довіритися авторам і прагнення піти по шляху найменшого опору.

Як показав ремейк 2014 року, за чверть століття ситуація нітрохи не змінилася. Замість того щоб спробувати продовжити історію Робокопа в новому світі, творці в черговий раз перезняли кіно, тільки вже з обов'язковим в наші дні «дитячим» рейтингом. Шкода, що студійні боси так і не запам'ятали, що не все на цьому світі можна купити за долар.

Зліт і падіння «Робокопа»: незняті сценарії

Згадуємо історію «Робокопа» і невтілені проекти фільмів про робота-поліцейського, один з яких створив сам Френк Міллер.

1980-е. Золоте десятиліття блокбастерного кінофантастики. У цей період на екрани вийшли класичні картини, що дали початок серіям, багато з яких живуть і живуть по сей день. Але не всім було уготовано світле майбутнє. «Робокопу», на жаль, не пощастило.

Після блискучого фільму Пола Верховена багатьом здавалося, що пригоди кібер-Ісуса Алекса Мерфі складуть конкуренцію «Термінатора». Але сиквел «Робокопа» не здобув особливої ​​любові у глядачів, запам'яталися головним чином по сцені поєдинку двох роботів і справджених передбачення про банкрутство Детройта.

Далі було тільки гірше. У далекому дитинстві третя частина багатьом здавалася не такий вже й поганий, але, переглядаючи її зараз, дивуєшся, як серія могла так швидко впасти на саме дно. Забутий серіал і нікому не потрібний ремейк теж складно занести в актив франшизи. Щоб зрозуміти, як і чому серія згорнула не туди, треба згадати історію її створення.

Одним із прототипів Робокопа був робот ROM з коміксів Marvel. У фільмах ці комікси часто зустрічаються як пасхалка

Ідея «Робокопа» з'явилася у сценариста Едварда Ноймайера, коли він побачив на вулиці постер «Того, що біжить по лезу» і поцікавився в одного, про що цей фільм. Почувши, що намічається кіно про людину, яка полює за роботами, Ноймайєр подумав: а що, якщо поміняти місцями мисливця і жертву? Так з'явилася концепція робота-поліцейського, який наводить жах на злочинний світ майбутнього.

Як це часто буває, жодна зі студій не усвідомила потенціалу цієї концепції. На щастя для нас, Ноймайєр виявився дуже упертим. Нітрохи не зніяковівши численними відмовами, він продовжив бомбардувати продюсерів своєю ідеєю. У 1984 році Ноймайєр познайомився з кліпмейкером Майклом Майнер, який працював над подібним сюжетом. Об'єднавши задумки, вони написали сценарій знайомого нам «Робокопа».

В кінці того ж 1984 року на екрани вийшов «Термінатор». Картина зібрала в американському прокаті 38 мільйонів доларів при бюджеті в 6,4 мільйона. Гарний результат. Але він міг би бути набагато краще, якби не жадібність прокатника - компанії Orion Pictures. На студії до останнього вважали, що у них на руках другосортний бойовик, про який всі забудуть через два тижні. Незважаючи на наполегливі прохання Джеймса Кемерона, Orion фактично саботували маркетингову кампанію, урізавши до мінімуму рекламний бюджет. Коли ж боси зрозуміли, якої помилки допустили, було вже пізно щось міняти.

Минулого не повернути, але його можна спробувати повторити. В Orion Pictures вирішили, що на темі кіборгів можна заробити ще трохи грошей. Тут-то хтось із продюсерів і згадав про сценарій Ноймайера і Майнера. Справа залишалася за малим: знайти розумного режисера. Як ми знаємо, ним став голландський самородок Пол Верховен, в ті роки вирішив випробувати свої сили на американській землі. Перший млинець, правда, вийшов грудкою: картина «Кров і плоть» навіть не вийшла в широкий прокат. До того ж Верховен посварився зі своїм давнім соратником Рутгером Хауер, і вони більше ніколи не працювали разом. Прийми Хауер у важкий момент сторону свого друга, з імовірністю в 90% саме він зіграв би Алекса Мерфі.

Пол Верховен на зйомках «Робокопа»

Верховен зробив з невдачі свої висновки. Він переїхав на ПМЖ в Штати, щоб перейнятися місцевою культурою і зрозуміти, які фільми популярні у американської публіки. Але, судячи з усього, процес акліматизації йшов не кращим чином. Коли Верховен прочитав перші сторінки сценарію «Робокопа», він в відразі викинув його у смітник. Голландець з першого разу не усвідомив, що перед ним не тупий фантастичний бойовик, а тонка сатира. Ситуацію врятувала дружина Верховена: вона в буквальному сенсі дістала сценарій з сміттєвого кошика, прочитала його і переконала чоловіка дати йому другий шанс.

Все, що було далі, стало історією кіно. «Робокоп» вийшов на екрани в липні 1987 року. Фільм полюбився глядачам і критикам, зібрав хорошу касу, і всі передумови для успішного сиквела начебто були на місці. Верховен, в принципі, теж був відкритий для ідеї продовження.

Але була одна значна проблема. У Orion Pictures почалися фінансові негаразди, так що продюсери хотіли не просто сіквел, а максимально швидкий сиквел. Йшлося про те, щоб почати зйомки протягом декількох місяців. Студія сподівалася, що продовження популярного фільму збере хорошу касу і допоможе врятуватися від насувається банкрутства. Додатковою гостроти ситуації додавало те, що в 1988 році повинна була початися страйк гільдії голлівудських сценаристів.

Місія здавалася нездійсненною. У Ноймайера і Майнера пішло майже п'ять років, щоб опрацювати сценарій для першого фільму. Другу частину вони повинні були придумати менш ніж за п'ять місяців.

Едвард Ноймайєр і Майкл Майнер, «тата» Робокопа

Ноймайєр і Майнер взялися за цю непосильну задачу. 1 січня 1988 року ці фірми передали продюсерам 110-сторінкову рукопис, озаглавлену «Робокоп 2: Корпоративні війни». В її початку містилася приписка, в якій автори серцево вибачалися за все помилки в «цьому дуже сиром сценарії».

«Корпоративні війни» повинні були початися зі сцени пограбування банку з використанням артилерійської гармати. Прибулий на місце Робокоп швидко розправлявся зі злочинцями, але один з них, як в анекдоті про «з останніх сил», наводив на кіборга гармату і натискав на спуск. Вибух практично повністю знищував Мерфі.

Після цього на екрані з'являвся напис «25 років потому», і ми переносилися в змінився до невпізнання світ далекого майбутнього. Після нафтової кризи автомобілі зникли, пересування здійснюється тільки по повітрю. Міста перетворилися в комплекси - самодостатні комплекси, де роботи забезпечують привілейованим громадянам усі послуги, від приготування їжі до сексу. Найзнаменитіший людина в цьому світі - живе на орбіті репер Мундог. Американським президентом став популярний комік, а трильйонери Тед Флікер просуває закон, який дозволить йому приватизувати уряд і всі Сполучені Штати. Загалом, цей світ - щось середнє між «Елізіум» і «Ідіократія».

Концепт-арт бойового робота з «Робокопа 2»

Після вступу ми б побачили, як двоє корпоративних шишок, Біллінгс і Монтана, знаходять в руїнах будівлі OCP тіло Робокопа і відновлюють його, перетворюючи в якусь подобу судді Дредд. Робо повинен був пересуватися по рівням Метроплекс (колишнього Лос-Анджелеса) і на місці виносити вироки всім правопорушників.

Як можна здогадатися з назви, сюжет сиквела будувався на корпоративних розборках. Біллінгс і Монтана намагалися використовувати Робокопа в боротьбі проти Теда флікер - який пізніше опинявся роботом, що видає себе за людину. Флікер вдавалося перепрограмувати Мерфі, і той починав виконувати команди, що суперечать його моральним установкам. Але за підтримки керівника Метроплекс суперкомп'ютера на ім'я Нейромозг (він прийняв вигляд покійної дружини програміста, і за сюжетом у них з Робо були натяки на кіберлюбовь) Мерфі вдавалося звільнитися від поневолила його програми. Після цього він розбирався з поплічниками флікер, а самому роботу-трильйонери відривав голову і комічно відфутболював її.

Сценарій завершувався сценою виконуючого космічний реп Мундога. Ясна річ, текст пісні був присвячений Робокопу.

Як пізніше зізналися Ноймайєр і Майнер, при роботі над «Корпоративними війнами» вони надихалися Кемероновоскімі «Чужими». Їх завданням було створити сиквел, який став би не просто масштабним повторенням першої частини, а чимось оригінальним. Так що знищення Робокопа в перші ж п'ять хвилин були їх навмисним «fuck you» тим глядачам, які очікували побачити традиційне голлівудське продовження з купою спецефектів.

Але, нехай задумка і була нетривіальною, через авральних умов у авторів фізично не було часу, щоб хоч якось опрацювати концепцію. Так що у них вийшов досить схематичний сценарій з непродуманою мотивацією лиходіїв і повною відсутністю симпатичних персонажів. Сам Робокоп став маріонеткою зовнішніх сил, які виконують накази чиновників, флікер або Робомозга. За весь сценарій Мерфі жодного разу не згадував події попереднього фільму і навіть не цікавився, що сталося з ним, навколишнім світом і людьми, яких він знав раніше. Ну і головне, Робокопа було просто дуже мало. Фактично він навіть не був головним героєм.

У сценарії «Корпоративних війн» Робокоп остаточно втратив би людяність

«Корпоративні війни» були занадто сирими, щоб їх знімати. З цієї ідеї можна було щось вичавити, але для цього потрібен час. А поки тривала страйк сценаристів, студія не мала права використовувати їх послуги або наймати інших авторів, щоб доопрацювати сюжет.

У серпні 1988 року страйк нарешті завершилася. До цього моменту в Orion Pictures вирішили відмовитися від послуг Ноймайера і Майнера. У тому ж місяці Верховень подзвонив Арнольд Шварценеггер з пропозицією зняти «Згадати все», а незабаром прибув і кур'єр зі сценарієм цієї картини. Голландець повинен був дати відповідь Шварценеггеру до кінця дня. Йому довелося вибирати між двома проектами. Верховен не був проти сиквела «Робокопа», але йому не подобалося прагнення студії якомога швидше запустити фільм у виробництво на шкоду роботі над сюжетом. Ретельно все обдумавши, Верховен вибрав пропозицію Арні.

Догляд Верховена поставив крапку в історії «Корпоративних війн». Студія спочатку не горіла бажанням переносити дію в далеке майбутнє, вважаючи, що в цьому випадку фільм обійдеться в дуже велику суму. Без Верховена в проекті не залишилося жодної людини, який підтримував би задумку «Корпоративних війн». Сценарій відправився у відро для сміття. Цього разу не знайшлося нікого, хто дістав би його і вмовив дати роботі другий шанс.

Що стосується Верховена, роки по тому він так висловився про історії з «корпоративними війнами»:

Після першого фільму студія відразу ж зажадала сиквел. Але сценарист, продюсер і я відчували, що всім нам потрібно більше часу, щоб знайти щось нове, замість того щоб переводити вже наявний матеріал. Студія була так нетерпляча, що позбулася сценаристів, і я, в свою чергу вирішив покинути проект. Вони ж продовжили роботу і, в общем-то, так і не досягли рівня першої частини.

З цікавості я стежив за тим, що там творилося. Повинен сказати, я зовсім не засмутився через те, що все так склалося. Думаю, студія абсолютно недооцінила талант людей, які працювали над першою серією. Я до сих пір вважаю, що наші ідеї для сиквела значно перевершували те, що вийшло в результаті.

При всій своїй дивацтва сама концепція «Корпоративних війн» (взяти знайомого нам Робокопа і перенести його в радикально інший світ, сатирично обіграє сучасність) цілком могла б підійти для перезапуску франшизи. Але це вже інша історія.

Один із продюсерів «Робокопа 2» Джон Девісон був великим фанатом графічних романів Френка Міллера. Дізнавшись, що Міллер, в свою чергу, - шанувальник фільму Верховена, він зустрівся з ним і запропонував написати сценарій для сиквела «Робокопа». Міллер, ніколи раніше не мав справи з Голлівудом і не знав особливостей місцевої кухні, з радістю погодився. Режисером проекту став талановитий молодий кінематографіст Тім Хантер.

Дивіться також

27.01.2016

Автор «Міста гріхів», «300 спартанців» і «Шибайголови» - революціонер-творець, який змінив і мальовані історії, і кіно.

Навесні 1989 року Міллер завершив першу версію сценарію, що являла собою суміш майбутніх «Робокопа 2» і «Робокопа 3». Вона містила дві основні сюжетні лінії.

Перша була присвячена працювала на ВСР доктору Лав. Незадоволена тим, що Робокоп не допоміг корпорації виселяти жителів Детройта, вона вирішила перепрограмувати його, стерши з пам'яті залишки людяності. Мерфі потрапив в організовану ВСР засідку, де його розстріляли з гранатометів. Після цього доктор відновила його, забивши голову списком корпоративних директив. Коли Мерфі знайшов спосіб звільнитися від програми, Лав вирішила його знищити і створила величезного робота, взявши за основу мозок убитого Мерфі найманця на ім'я Конг (все вірно, виходив РобоКонг).

Друга сюжетна лінія будувалася навколо введення в Детройт «підрозділів реабілітації», які формально повинні були відновити порядок в місті. На ділі вони представляли собою команди найманців ВСР, які тероризували які не хочуть залишати свої будинки жителів.

Команди «реабілітаторов» перекочували в «Робокопа 3»

Найманці вбили сержанта Ріда, а потім почали полювання за напарницею Мерфі - Льюїс. Їй вдалося дістатися до самого безпечного місця в місті - кафе, де кожен день збиралися страйкуючі поліцейські. Дізнавшись про смерть Ріда, копи вирушили в ділянку, щоб екіпіруватися і помститися реабілітаторам. Але з'ясувалося, що це пастка: найманці в стилі фільму «Напад на 13-у дільницю» почали брати в облогу будівлю.

Незабаром з'явилися Робокоп і РобоКонг. Пішла епічна битва, в якій Робокоп врятував товаришів по службі, а потім розібрався з Робо-Конгом. У фіналі звільнився від корпоративних директив Мерфі попрощався з Льюїс і поїхав в світанок патрулювати місто.

У версії Міллера президентом США повинен був стати Клінт Іствуд. Не такий вже поганий вибір. Особливо якщо згадати, що Робокопа в рекламі називали «Брудним Гаррі з залізними яйцями»

Як і «Корпоративні війни», робота Міллера була далека від ідеалу. Нові персонажі вийшли занадто плоскими, а розрахований на стандартний двогодинний фільм сценарій відверто не справлявся з двома великими сюжетними лініями, через що багато моментів вийшли надто вже схематичними. Крім того, геть пропав акцент на темі людини, замкненого всередині машини, і весь релігійний символізм першого фільму. Втім, це була лише чорнова версія, і її цілком можна було довести до розуму. Міллер непогано спрацювався з Тімом Хантером, на його боці була підтримка продюсера Джона Девісон. Треба було лише час на доопрацювання матеріалу.

Але саме його і не було. В Orion Pictures вже оголосила дату релізу і не збиралися її зрушувати. Так що Міллеру наказали переполовинити сюжет, повністю вирізавши лінію про підрозділи реабілітації (її вирішили використовувати для третьої частини), і найняли йому на допомогу досвідченого сценариста Уейлона Гріна. Міллер намагався відстоювати своє бачення, але фактично нічого не міг вдіяти. Хоча його роботи зробили революцію в світі коміксів, для Голлівуду він був чужинцем. Ставлення босів до Міллера можна описати таким твердженням одного з неназваних студійних чиновників:

Так, комікси, звичайно, дуже красиві і все таке. Мабуть, вони навіть схожі на фільми. Але поки Міллер не видасть нам кіно, яке відіб'є 50-60% свого виробничого бюджету в дебютний уїк-енд, - яке нам нахрен справу до того, чим цей тип займався раніше?

У 2003 році Міллер адаптував свій сценарій «Робокопа 2» для дев'ятисерійного коміксу, давши всім бажаючим можливість ознайомитися з його баченням проекту

Бачачи, що справа рухається в нікуди, режисер Тім Хантер покинув проект за пару тижнів до початку зйомок. На заміну в екстреному порядку було взято ветеран кінофантастики - режисер Ірвін Кершнер, який спеціалізувався на сиквелах відомих франшиз (серед іншого він зняв «Імперія завдає удару у відповідь»). На жаль, ніякої досвід не міг компенсувати проблему неготового сценарію. Міллер і Грін працювали в поті чола, намагаючись звести залишилися після всіх вирізання сюжетні фрагменти в єдине ціле, але фактично сценарій дописувався вже по ходу зйомок.

Ірвін Кершнер на зйомках «Робокопа 2»

«Робокоп 2» вийшов на екрани в червні 1990 року і не виправдав покладених очікувань - як студії, так і звичайних глядачів. Оцінюючи продовження зараз, через 26 років, не можна сказати, що фільм вийшов жахливим. Його можна описати словом, типовим для більшості сіквелів: «зійде». Іноді цього достатньо, щоб продовжувати серію і далі. Іноді немає. Все-таки «Робокоп 2» втратив дуже багато в порівнянні з першим фільмом, і це дуже помітно.

Проте третя частина все ж була запущена у виробництво. Френк Міллер, ще живили якісь ілюзії з приводу Голлівуду, навіть написав для неї перший сценарій, взявши за основу вирізану з попередньої частини сюжетну лінію про команди реабілітації. Але на цей раз все стало ще гірше. У відчайдушній спробі заробити хоч якісь гроші студія урізала бюджет
фільму, радикально перекроїла багато сцен і вирізала епізоди насильства, щоб на кіно могли ходити і підлітки. Після цього Міллер зарікся співпрацювати з Голівудом. Свій досвід роботи над «Робокоп» він вклав в ємний рада молодим коміксістов: «Краще не стаєте сценаристами».

Через урізання бюджету «Робокоп 3» втратив навіть головну зірку - Пітера Уеллера. Робокоп раптом знайшов особа Роберта Берка

Фінансова невдача «Робокопа 3» стала одним з останніх цвяхів в кришку труни Orion Pictures. Студія втрачала гроші на кожному фільмі тих років, крім «Танців з вовками» і «Мовчання ягнят», і в кінці наступного, 1991 року подала заяву про банкрутство. Через це вже відзнятий триквел понад рік пролежав на полиці і був випущений лише в кінці 1993-го. Ставка на дітей себе не виправдала - рафінований «Робокоп» був проігнорований глядачами, а критики буквально знищили фільм. Так всього через шість років після блискучого початку франшиза безславно померла.

* * *
Причини невдачі, яка чекала сиквели «Робокопа», типові для Голлівуду і навряд чи можуть когось здивувати. З одного боку це нерозумна поспіх студії, яка прагнула отримати швидкі гроші і сподівалася, що глядач цього не помітить. З іншого - категоричне небажання продюсерів довіритися авторам і прагнення піти по шляху найменшого опору.

Як показав ремейк 2014 року, за чверть століття ситуація нітрохи не змінилася. Замість того щоб спробувати продовжити історію Робокопа в новому світі, творці в черговий раз перезняли кіно, тільки вже з обов'язковим в наші дні «дитячим» рейтингом. Шкода, що студійні боси так і не запам'ятали, що не все на цьому світі можна купити за долар.

Зліт і падіння «Робокопа»: незняті сценарії

Згадуємо історію «Робокопа» і невтілені проекти фільмів про робота-поліцейського, один з яких створив сам Френк Міллер.

1980-е. Золоте десятиліття блокбастерного кінофантастики. У цей період на екрани вийшли класичні картини, що дали початок серіям, багато з яких живуть і живуть по сей день. Але не всім було уготовано світле майбутнє. «Робокопу», на жаль, не пощастило.

Після блискучого фільму Пола Верховена багатьом здавалося, що пригоди кібер-Ісуса Алекса Мерфі складуть конкуренцію «Термінатора». Але сиквел «Робокопа» не здобув особливої ​​любові у глядачів, запам'яталися головним чином по сцені поєдинку двох роботів і справджених передбачення про банкрутство Детройта.

Далі було тільки гірше. У далекому дитинстві третя частина багатьом здавалася не такий вже й поганий, але, переглядаючи її зараз, дивуєшся, як серія могла так швидко впасти на саме дно. Забутий серіал і нікому не потрібний ремейк теж складно занести в актив франшизи. Щоб зрозуміти, як і чому серія згорнула не туди, треба згадати історію її створення.

Одним із прототипів Робокопа був робот ROM з коміксів Marvel. У фільмах ці комікси часто зустрічаються як пасхалка

Ідея «Робокопа» з'явилася у сценариста Едварда Ноймайера, коли він побачив на вулиці постер «Того, що біжить по лезу» і поцікавився в одного, про що цей фільм. Почувши, що намічається кіно про людину, яка полює за роботами, Ноймайєр подумав: а що, якщо поміняти місцями мисливця і жертву? Так з'явилася концепція робота-поліцейського, який наводить жах на злочинний світ майбутнього.

Як це часто буває, жодна зі студій не усвідомила потенціалу цієї концепції. На щастя для нас, Ноймайєр виявився дуже упертим. Нітрохи не зніяковівши численними відмовами, він продовжив бомбардувати продюсерів своєю ідеєю. У 1984 році Ноймайєр познайомився з кліпмейкером Майклом Майнер, який працював над подібним сюжетом. Об'єднавши задумки, вони написали сценарій знайомого нам «Робокопа».

В кінці того ж 1984 року на екрани вийшов «Термінатор». Картина зібрала в американському прокаті 38 мільйонів доларів при бюджеті в 6,4 мільйона. Гарний результат. Але він міг би бути набагато краще, якби не жадібність прокатника - компанії Orion Pictures. На студії до останнього вважали, що у них на руках другосортний бойовик, про який всі забудуть через два тижні. Незважаючи на наполегливі прохання Джеймса Кемерона, Orion фактично саботували маркетингову кампанію, урізавши до мінімуму рекламний бюджет. Коли ж боси зрозуміли, якої помилки допустили, було вже пізно щось міняти.

Минулого не повернути, але його можна спробувати повторити. В Orion Pictures вирішили, що на темі кіборгів можна заробити ще трохи грошей. Тут-то хтось із продюсерів і згадав про сценарій Ноймайера і Майнера. Справа залишалася за малим: знайти розумного режисера. Як ми знаємо, ним став голландський самородок Пол Верховен, в ті роки вирішив випробувати свої сили на американській землі. Перший млинець, правда, вийшов грудкою: картина «Кров і плоть» навіть не вийшла в широкий прокат. До того ж Верховен посварився зі своїм давнім соратником Рутгером Хауер, і вони більше ніколи не працювали разом. Прийми Хауер у важкий момент сторону свого друга, з імовірністю в 90% саме він зіграв би Алекса Мерфі.

Пол Верховен на зйомках «Робокопа»

Верховен зробив з невдачі свої висновки. Він переїхав на ПМЖ в Штати, щоб перейнятися місцевою культурою і зрозуміти, які фільми популярні у американської публіки. Але, судячи з усього, процес акліматизації йшов не кращим чином. Коли Верховен прочитав перші сторінки сценарію «Робокопа», він в відразі викинув його у смітник. Голландець з першого разу не усвідомив, що перед ним не тупий фантастичний бойовик, а тонка сатира. Ситуацію врятувала дружина Верховена: вона в буквальному сенсі дістала сценарій з сміттєвого кошика, прочитала його і переконала чоловіка дати йому другий шанс.

Все, що було далі, стало історією кіно. «Робокоп» вийшов на екрани в липні 1987 року. Фільм полюбився глядачам і критикам, зібрав хорошу касу, і всі передумови для успішного сиквела начебто були на місці. Верховен, в принципі, теж був відкритий для ідеї продовження.

Але була одна значна проблема. У Orion Pictures почалися фінансові негаразди, так що продюсери хотіли не просто сіквел, а максимально швидкий сиквел. Йшлося про те, щоб почати зйомки протягом декількох місяців. Студія сподівалася, що продовження популярного фільму збере хорошу касу і допоможе врятуватися від насувається банкрутства. Додатковою гостроти ситуації додавало те, що в 1988 році повинна була початися страйк гільдії голлівудських сценаристів.

Місія здавалася нездійсненною. У Ноймайера і Майнера пішло майже п'ять років, щоб опрацювати сценарій для першого фільму. Другу частину вони повинні були придумати менш ніж за п'ять місяців.

Едвард Ноймайєр і Майкл Майнер, «тата» Робокопа

Ноймайєр і Майнер взялися за цю непосильну задачу. 1 січня 1988 року ці фірми передали продюсерам 110-сторінкову рукопис, озаглавлену «Робокоп 2: Корпоративні війни». В її початку містилася приписка, в якій автори серцево вибачалися за все помилки в «цьому дуже сиром сценарії».

«Корпоративні війни» повинні були початися зі сцени пограбування банку з використанням артилерійської гармати. Прибулий на місце Робокоп швидко розправлявся зі злочинцями, але один з них, як в анекдоті про «з останніх сил», наводив на кіборга гармату і натискав на спуск. Вибух практично повністю знищував Мерфі.

Після цього на екрані з'являвся напис «25 років потому», і ми переносилися в змінився до невпізнання світ далекого майбутнього. Після нафтової кризи автомобілі зникли, пересування здійснюється тільки по повітрю. Міста перетворилися в комплекси - самодостатні комплекси, де роботи забезпечують привілейованим громадянам усі послуги, від приготування їжі до сексу. Найзнаменитіший людина в цьому світі - живе на орбіті репер Мундог. Американським президентом став популярний комік, а трильйонери Тед Флікер просуває закон, який дозволить йому приватизувати уряд і всі Сполучені Штати. Загалом, цей світ - щось середнє між «Елізіум» і «Ідіократія».

Концепт-арт бойового робота з «Робокопа 2»

Після вступу ми б побачили, як двоє корпоративних шишок, Біллінгс і Монтана, знаходять в руїнах будівлі OCP тіло Робокопа і відновлюють його, перетворюючи в якусь подобу судді Дредд. Робо повинен був пересуватися по рівням Метроплекс (колишнього Лос-Анджелеса) і на місці виносити вироки всім правопорушників.

Як можна здогадатися з назви, сюжет сиквела будувався на корпоративних розборках. Біллінгс і Монтана намагалися використовувати Робокопа в боротьбі проти Теда флікер - який пізніше опинявся роботом, що видає себе за людину. Флікер вдавалося перепрограмувати Мерфі, і той починав виконувати команди, що суперечать його моральним установкам. Але за підтримки керівника Метроплекс суперкомп'ютера на ім'я Нейромозг (він прийняв вигляд покійної дружини програміста, і за сюжетом у них з Робо були натяки на кіберлюбовь) Мерфі вдавалося звільнитися від поневолила його програми. Після цього він розбирався з поплічниками флікер, а самому роботу-трильйонери відривав голову і комічно відфутболював її.

Сценарій завершувався сценою виконуючого космічний реп Мундога. Ясна річ, текст пісні був присвячений Робокопу.

Як пізніше зізналися Ноймайєр і Майнер, при роботі над «Корпоративними війнами» вони надихалися Кемероновоскімі «Чужими». Їх завданням було створити сиквел, який став би не просто масштабним повторенням першої частини, а чимось оригінальним. Так що знищення Робокопа в перші ж п'ять хвилин були їх навмисним «fuck you» тим глядачам, які очікували побачити традиційне голлівудське продовження з купою спецефектів.

Але, нехай задумка і була нетривіальною, через авральних умов у авторів фізично не було часу, щоб хоч якось опрацювати концепцію. Так що у них вийшов досить схематичний сценарій з непродуманою мотивацією лиходіїв і повною відсутністю симпатичних персонажів. Сам Робокоп став маріонеткою зовнішніх сил, які виконують накази чиновників, флікер або Робомозга. За весь сценарій Мерфі жодного разу не згадував події попереднього фільму і навіть не цікавився, що сталося з ним, навколишнім світом і людьми, яких він знав раніше. Ну і головне, Робокопа було просто дуже мало. Фактично він навіть не був головним героєм.

У сценарії «Корпоративних війн» Робокоп остаточно втратив би людяність

«Корпоративні війни» були занадто сирими, щоб їх знімати. З цієї ідеї можна було щось вичавити, але для цього потрібен час. А поки тривала страйк сценаристів, студія не мала права використовувати їх послуги або наймати інших авторів, щоб доопрацювати сюжет.

У серпні 1988 року страйк нарешті завершилася. До цього моменту в Orion Pictures вирішили відмовитися від послуг Ноймайера і Майнера. У тому ж місяці Верховень подзвонив Арнольд Шварценеггер з пропозицією зняти «Згадати все», а незабаром прибув і кур'єр зі сценарієм цієї картини. Голландець повинен був дати відповідь Шварценеггеру до кінця дня. Йому довелося вибирати між двома проектами. Верховен не був проти сиквела «Робокопа», але йому не подобалося прагнення студії якомога швидше запустити фільм у виробництво на шкоду роботі над сюжетом. Ретельно все обдумавши, Верховен вибрав пропозицію Арні.

Догляд Верховена поставив крапку в історії «Корпоративних війн». Студія спочатку не горіла бажанням переносити дію в далеке майбутнє, вважаючи, що в цьому випадку фільм обійдеться в дуже велику суму. Без Верховена в проекті не залишилося жодної людини, який підтримував би задумку «Корпоративних війн». Сценарій відправився у відро для сміття. Цього разу не знайшлося нікого, хто дістав би його і вмовив дати роботі другий шанс.

Що стосується Верховена, роки по тому він так висловився про історії з «корпоративними війнами»:

Після першого фільму студія відразу ж зажадала сиквел. Але сценарист, продюсер і я відчували, що всім нам потрібно більше часу, щоб знайти щось нове, замість того щоб переводити вже наявний матеріал. Студія була так нетерпляча, що позбулася сценаристів, і я, в свою чергу вирішив покинути проект. Вони ж продовжили роботу і, в общем-то, так і не досягли рівня першої частини.

З цікавості я стежив за тим, що там творилося. Повинен сказати, я зовсім не засмутився через те, що все так склалося. Думаю, студія абсолютно недооцінила талант людей, які працювали над першою серією. Я до сих пір вважаю, що наші ідеї для сиквела значно перевершували те, що вийшло в результаті.

При всій своїй дивацтва сама концепція «Корпоративних війн» (взяти знайомого нам Робокопа і перенести його в радикально інший світ, сатирично обіграє сучасність) цілком могла б підійти для перезапуску франшизи. Але це вже інша історія.

Один із продюсерів «Робокопа 2» Джон Девісон був великим фанатом графічних романів Френка Міллера. Дізнавшись, що Міллер, в свою чергу, - шанувальник фільму Верховена, він зустрівся з ним і запропонував написати сценарій для сиквела «Робокопа». Міллер, ніколи раніше не мав справи з Голлівудом і не знав особливостей місцевої кухні, з радістю погодився. Режисером проекту став талановитий молодий кінематографіст Тім Хантер.

Дивіться також

27.01.2016

Автор «Міста гріхів», «300 спартанців» і «Шибайголови» - революціонер-творець, який змінив і мальовані історії, і кіно.

Навесні 1989 року Міллер завершив першу версію сценарію, що являла собою суміш майбутніх «Робокопа 2» і «Робокопа 3». Вона містила дві основні сюжетні лінії.

Перша була присвячена працювала на ВСР доктору Лав. Незадоволена тим, що Робокоп не допоміг корпорації виселяти жителів Детройта, вона вирішила перепрограмувати його, стерши з пам'яті залишки людяності. Мерфі потрапив в організовану ВСР засідку, де його розстріляли з гранатометів. Після цього доктор відновила його, забивши голову списком корпоративних директив. Коли Мерфі знайшов спосіб звільнитися від програми, Лав вирішила його знищити і створила величезного робота, взявши за основу мозок убитого Мерфі найманця на ім'я Конг (все вірно, виходив РобоКонг).

Друга сюжетна лінія будувалася навколо введення в Детройт «підрозділів реабілітації», які формально повинні були відновити порядок в місті. На ділі вони представляли собою команди найманців ВСР, які тероризували які не хочуть залишати свої будинки жителів.

Команди «реабілітаторов» перекочували в «Робокопа 3»

Найманці вбили сержанта Ріда, а потім почали полювання за напарницею Мерфі - Льюїс. Їй вдалося дістатися до самого безпечного місця в місті - кафе, де кожен день збиралися страйкуючі поліцейські. Дізнавшись про смерть Ріда, копи вирушили в ділянку, щоб екіпіруватися і помститися реабілітаторам. Але з'ясувалося, що це пастка: найманці в стилі фільму «Напад на 13-у дільницю» почали брати в облогу будівлю.

Незабаром з'явилися Робокоп і РобоКонг. Пішла епічна битва, в якій Робокоп врятував товаришів по службі, а потім розібрався з Робо-Конгом. У фіналі звільнився від корпоративних директив Мерфі попрощався з Льюїс і поїхав в світанок патрулювати місто.

У версії Міллера президентом США повинен був стати Клінт Іствуд. Не такий вже поганий вибір. Особливо якщо згадати, що Робокопа в рекламі називали «Брудним Гаррі з залізними яйцями»

Як і «Корпоративні війни», робота Міллера була далека від ідеалу. Нові персонажі вийшли занадто плоскими, а розрахований на стандартний двогодинний фільм сценарій відверто не справлявся з двома великими сюжетними лініями, через що багато моментів вийшли надто вже схематичними. Крім того, геть пропав акцент на темі людини, замкненого всередині машини, і весь релігійний символізм першого фільму. Втім, це була лише чорнова версія, і її цілком можна було довести до розуму. Міллер непогано спрацювався з Тімом Хантером, на його боці була підтримка продюсера Джона Девісон. Треба було лише час на доопрацювання матеріалу.

Але саме його і не було. В Orion Pictures вже оголосила дату релізу і не збиралися її зрушувати. Так що Міллеру наказали переполовинити сюжет, повністю вирізавши лінію про підрозділи реабілітації (її вирішили використовувати для третьої частини), і найняли йому на допомогу досвідченого сценариста Уейлона Гріна. Міллер намагався відстоювати своє бачення, але фактично нічого не міг вдіяти. Хоча його роботи зробили революцію в світі коміксів, для Голлівуду він був чужинцем. Ставлення босів до Міллера можна описати таким твердженням одного з неназваних студійних чиновників:

Так, комікси, звичайно, дуже красиві і все таке. Мабуть, вони навіть схожі на фільми. Але поки Міллер не видасть нам кіно, яке відіб'є 50-60% свого виробничого бюджету в дебютний уїк-енд, - яке нам нахрен справу до того, чим цей тип займався раніше?

У 2003 році Міллер адаптував свій сценарій «Робокопа 2» для дев'ятисерійного коміксу, давши всім бажаючим можливість ознайомитися з його баченням проекту

Бачачи, що справа рухається в нікуди, режисер Тім Хантер покинув проект за пару тижнів до початку зйомок. На заміну в екстреному порядку було взято ветеран кінофантастики - режисер Ірвін Кершнер, який спеціалізувався на сиквелах відомих франшиз (серед іншого він зняв «Імперія завдає удару у відповідь»). На жаль, ніякої досвід не міг компенсувати проблему неготового сценарію. Міллер і Грін працювали в поті чола, намагаючись звести залишилися після всіх вирізання сюжетні фрагменти в єдине ціле, але фактично сценарій дописувався вже по ходу зйомок.

Ірвін Кершнер на зйомках «Робокопа 2»

«Робокоп 2» вийшов на екрани в червні 1990 року і не виправдав покладених очікувань - як студії, так і звичайних глядачів. Оцінюючи продовження зараз, через 26 років, не можна сказати, що фільм вийшов жахливим. Його можна описати словом, типовим для більшості сіквелів: «зійде». Іноді цього достатньо, щоб продовжувати серію і далі. Іноді немає. Все-таки «Робокоп 2» втратив дуже багато в порівнянні з першим фільмом, і це дуже помітно.

Проте третя частина все ж була запущена у виробництво. Френк Міллер, ще живили якісь ілюзії з приводу Голлівуду, навіть написав для неї перший сценарій, взявши за основу вирізану з попередньої частини сюжетну лінію про команди реабілітації. Але на цей раз все стало ще гірше. У відчайдушній спробі заробити хоч якісь гроші студія урізала бюджет
фільму, радикально перекроїла багато сцен і вирізала епізоди насильства, щоб на кіно могли ходити і підлітки. Після цього Міллер зарікся співпрацювати з Голівудом. Свій досвід роботи над «Робокоп» він вклав в ємний рада молодим коміксістов: «Краще не стаєте сценаристами».

Через урізання бюджету «Робокоп 3» втратив навіть головну зірку - Пітера Уеллера. Робокоп раптом знайшов особа Роберта Берка

Фінансова невдача «Робокопа 3» стала одним з останніх цвяхів в кришку труни Orion Pictures. Студія втрачала гроші на кожному фільмі тих років, крім «Танців з вовками» і «Мовчання ягнят», і в кінці наступного, 1991 року подала заяву про банкрутство. Через це вже відзнятий триквел понад рік пролежав на полиці і був випущений лише в кінці 1993-го. Ставка на дітей себе не виправдала - рафінований «Робокоп» був проігнорований глядачами, а критики буквально знищили фільм. Так всього через шість років після блискучого початку франшиза безславно померла.

* * *
Причини невдачі, яка чекала сиквели «Робокопа», типові для Голлівуду і навряд чи можуть когось здивувати. З одного боку це нерозумна поспіх студії, яка прагнула отримати швидкі гроші і сподівалася, що глядач цього не помітить. З іншого - категоричне небажання продюсерів довіритися авторам і прагнення піти по шляху найменшого опору.

Як показав ремейк 2014 року, за чверть століття ситуація нітрохи не змінилася. Замість того щоб спробувати продовжити історію Робокопа в новому світі, творці в черговий раз перезняли кіно, тільки вже з обов'язковим в наші дні «дитячим» рейтингом. Шкода, що студійні боси так і не запам'ятали, що не все на цьому світі можна купити за долар.