У дні ювілейного Каннського 65- кінофестивалю, хочеться згадати фільм Ларса фон Трієра "Танцююча в темряві". Цей фільм - володар Золотої Пальмової гілки 2000 року і призу за головну жіночу роль (Бьорк)

Чи не є прихильницею творчості Л. фон Трієра, а "танцює в темряві" зацікавилася тільки заради своєї любові до голлівудських мюзиклів Золотої доби. Причому значну роль в сюжеті "танцює в темряві" грає мій улюблений мюзикл "Звуки музики" (США, 1965). Давно задавалася питанням, а чи можна об'єднати романтичний мюзикл і кримінальну драму. Що буде якщо з'єднати "Звуки музики" і "Хрещеного батька". Ларс фон Трієр знайшов дуже оригінальну відповідь на це питання - "Та, що танцює в темряві"

Джулі Ендрюс в ролі Марії фон Трапп у фільмі "Звуки музики". Саме її роль репетирувала Сельма.

Дія фільму відбувається в США в 1964 році. Головна героїня фільму - іммігрантка з Чехословаччини Сельма, яка дуже любить мюзикли. Вона працює на заводі і живе з сином у трейлері, який знімає у міського поліцейського. Від важких життя вона знаходить порятунок в своїх музичних фантазіях. У Сельми важка хвороба, наслідком якої є прогресуюча втрата зору. «А на що дивитися-то?» - говорить вона в одній зі сцен. Ця ж хвороба починає розвиватися і у її сина. Тим не менш, вона ретельно приховує це від інших, намагаючись ходити і працювати наосліп, щоб зібрати гроші на необхідні для лікування сина операції. У підсумку, коли одна з машин на заводі ламається через її помилки, Сельму звільняють. Поліцейський, у якого вона знімає житло, підглянувши, де вона ховає зібрані для операції гроші, краде їх. Спроба забрати свої заощадження назад закінчується вкрай емоційним конфліктом, в ході якого Сельма вбиває поліцейського, причому на його ж прохання. Сельму звинувачують у вбивстві поліцейського і заарештовують. В її камеру приходить її найближча подруга і пропонує за гроші, призначені на лікування сина, найняти адвоката - це, можливо, врятує її життя, але тоді платити за операцію буде нічим. Сельма робить вибір: краще нехай її син один живе і бачить цей світ, ніж вони обидва будуть жити сліпими. Вирок виконують.

У вільний від роботи на фабриці час Сельма якраз і репетирує головну роль в мюзиклі "Звуки музики". Причому, що цікаво, в цьому мюзиклі багато прекрасних номерів (До-ре-мі, My Favourite Things), але режисер театральної постановки робить акцент на прощальній пісні "Auf Wiedersehn". Її сімейство фон Трапп виконували на фестивалі перед втечею від нацистів

Ось російський текст

Сумну пісню заспівали годинник, їм відгукнулися дзвони. А в дитячій дурна пташка кричить, висунувши дзьобик: "ку-ку". Ку-ку. Ку-ку. На жаль, але пора нам сказати ... Вони змушують нас всім побажати ... Ку-ку. Всім вам. Щасливо, поки, ауфідерзейн, до зустрічі. Як шкода звідси мені йти. Щасливо, поки, ауфідерзейн, адью. Адью, адью, і вам, і вам, і вам. Щасливо, поки, ауфідерзейн, до зустрічі. Ми летимо, пливемо, піднімаємося вгору, летимо. Щасливо, поки, ауфідерзейн, до зустрічі. Сонце пішло на спочинок, пора і мені. Прощайте. Прощайте. Прощайте.

Цікавий факт, що ім'я головної героїні теж не випадково і відсилає теж до Голлівуду. Я щось ні разу не зустрічала у чеських жінок ім'я Сельма. Саме ім'я Сельма походить від кельтського і означає "Прекрасна"

На початку фільму « Страх і ненависть в Лас-Вегасі »Грає пісня« My Favourite Things »з" Звуків музики ", яка звучить і в« танцює в темряві ». Коли герої «Страху і ненависті в Лас-Вегасі» їдуть під цю пісню, вони проїжджають знак, на якому написано «Сельма».

На початку фільму в дружній бесіді з поліцейськими Біллом, Сельма зізнається:

"Коли дуже важко, я граю сама з собою в гру. Ось наприклад на фабриці, коли машини гудуть в одному ритмі, я починаю мріяти і шум немов музика".

- Ти ж любиш кіно?

Білл: - Я дуже люблю кіно. Я просто обожнюю мюзикли.

Сельма: - А коли танцюють чечітку?

Білл: - Все танцюють чечітку. Коштують довгими рядами і танцюють. Ось було б здорово знятися в такому фільмі. Потанцювати на славу.

Ну що-ж, збочена фантазія Трієра надасть Біллу теж зіграти в мюзиклі. Незабаром Сельма вбиває Білла через крадіжку грошей, які вона заробляла з таким трудом. І все це знову супроводжується музикою, піснями і танцями.

Своєрідну знущання над ідеєю голлівудських мюзиклів і зокрема "Звуками музики" я також вловила в тому, що режисер театральної постановки запропонував Сельмі, що відмовилася все-таки від ролі Марії фон Трапп, роль матінки-настоятельки, придумавши їй танцювальний номер з чечіткою. Чечітка у виконанні черниці?

Кадр з фільму "Звуки музики"

Я звичайно зустрічала думку супротивників голлівудських мюзиклів, що в їхніх фільмах танцюють навіть кущі. Але в голлівудських мюзиклах Золотої доби (про сучасних мова не йде), над якими так знущається Трієр, всі танцювальні номери дуже гармонійні.

На суді, крім вбивства поліцейського, Сельму прокурор також звинувачує в тому, що

"Вона зневажала нашу країну, крім мюзиклів. Вона вважала за краще Голлівуд Владивостоку. Вона обожнює Фреда Астера, але не його батьківщину"

Створюється враження, що на суді на лаві підсудних звинувачують сам Голлівуд.

І тут же на суді лунають звуки музики і все, і обвинувачена і обвинувачі зливаються в запальному танку. Ефектний музичний номер в суді з чечіткою "а-ля Фред Астер" сприймається як ностальгія за епохою чечітки і своєрідна відсилання до сучасних мюзиклів з кримінальним ухилом типу "Чикаго"

Вона скаржиться охоронниці в ізоляторі, що

"Тут жахливо тихо. Коли я працювала на фабриці, я представляла що граю в мюзиклах. Тому, що в мюзиклах нічого поганого не відбувається".

І в ізоляторі Сельма з сил намагається наспівувати пісні з "Звуків музики"

Найцікавіше, що на самому початку фільму з вуст Сельми звучить попередження для глядача не чекати фінальної сцени.

"Але мене дратують заключні пісні фільму. Тому що коли герої щасливі, і камера летить вгору, на екрані слово" Кінець ". Жахливо. Я терпіти цього не могла. Я йшла з кінотеатру відразу перед кінцевою сценою і фільм не закінчувався для мене.

І варто було б прислухатися до застереження і не дивитися фінальну сцену "танцює в темряві"

Ажіотаж навколо «Танцюючою у темряві» фон Трієра довго і цілеспрямовано нагнітався. Сюжет фільму тримався в секреті, і навіть після канської прем'єри режисер письмово благав журналістів не розголошувати в своїх статтях головний сюжетний хід. І, зрозуміло, фінал.
Проте можна, не зашкодивши картині, сказати як мінімум наступне. Дія її відбувається в околицях Вашингтона в 60-і роки, герої - робітники заводу металевих виробів, а головна з них, Сельма, родом з Чехословаччини. У матері-одиначки і її очкарика-сина спадкова хвороба очей. Сельма сліпне, зате у неї неймовірний музичний слух і вона уявляє себе героїнею голлівудського мюзиклу.
Жоден улюблений фільм (і перш за все «Звуки музики») героїня фон Трієра так і не може додивитися до кінця, оскільки її душа починає співати і разом з тілом воспаряет над реальністю. Коли сусід-поліцейський краде у Сельми гроші, накопичені на операцію синові, вона змушена пожертвувати заради нього своїм життям: їй доводиться взяти на душу тяжкий гріх і скоїти вбивство.
Ця історія малоправдоподібним по деталях і в той же час з приголомшливою простотою і конкретністю висловлює дух Америки, в якій фон Трієр бачить пуританську тупість і систему помилкового правосуддя. Але перш за все - це плювок в бік Голлівуду, яким по зовнішньої видимості фон Трієр робить реверанс. Адже, як зауважує адвокат на суді, Сельма - емігрантка з Східної Європи - «воліла Голлівуд Владивостоку». І тим не менше фон Трієр виробляє радикальну деконструкцію замшілий в своєму жанровому консерватизмі голлівудського мюзиклу.
Тому він знімає пісенно-танцювальні сцени на заводі в позднесоціалістіческой естетиці (пам'ятної з чеської мюзиклу «Старики на збиранні хмелю»). Тому він запрошує на головну роль Бйорк - ісландську антізвезду, яка не грає, а на одному диханні проживає роль Сельми. А на допомогу їй закликає Катрін Деньов - посланнніцу європейського мюзиклу, в 60-і роки був солістом в «Шербурзьких парасольках» і «Девушках з Рошфора».

Фільм випиває з глядача енергію і у багатьох, починаючи з впливової газети «Верайеті», викликає страшне роздратування знущанням над хорошим кінематографічним тоном. Він обурює шанувальників рутинного мюзиклу тим, як зрадницьки хвацько фон Трієр розправляється з жанром. Він бентежить прихильників повзучого реалізму тим, що режисер оцінює людське життя в незначну суму дві тисячі доларів, не вистачить на оплату послуг адвоката ( «Ах, а я не зрозуміла, що справа відбувається сорок років тому, тоді це, звичайно, були інші гроші» , - вигукнула одна з найбільш допитливих голлівудських журналісток).
На канську прес-конференцію фон Трієр прийшов без Бйорк, з якої неабияк намучився за час роботи. Він домагався контракту з нею цілих два роки, хоча пісень її не знав і, як сам стверджує, слухав з «сучасних ансамблів» тільки «АББА». Відома своїми ескападами співачка зникала в розпал зйомок і через кілька днів виявлялася десь за тисячі кілометрів, на іншому кінці світу. Коли їй говорили, що доведеться платити мільйонні неустойки, відповідала: плювати. Фон Трієр, знаний не меншими дивацтвами, зіткнувся з ще більш екстравагантної натурою, поруч з якою сам став виглядати чи не правильним буржуа.
За матеріалами книги А. Плахова "Катрін Деньов від" Шербурзькі парасольок "до" 8 жінок "