bucker

До Росії знову приїхав Крістіан Клав'є, щоб представити свій новий фільм «Плюшевий синдром». З актором поговорив кореспондент «Правди.Ру».

- Кажуть, ви ображаєтеся, коли вас називають коміком, і ось ви знову знялися в комедії.

- Ні, мене зовсім не ображає, коли мене вважають комічним актором. Я комік, який обожнює смішити людей. Я вимагаю, щоб мене визнавали таким. З моїми друзями по середній школі, які потім утворили трупу кафе-театру L'Equipe du Splendid ( «Чудова команда»), ми починали з того, що вишукували в життя смішні сторони. І коли я приїхав сюди 21 рік тому, мені здалося, що у росіян в найсильнішому ступені розвинене почуття смішного сприйняття комічних сторін життя. Звичайно, почуття трагічного і глибина сприйняття життя теж були їм близькі, але мені здавалося, що ми знайшли дуже багато спільного в цьому сенсі. Я продовжую смішити людей, обожнюю це робити і, сподіваюся, що у мене це виходить.

- Французька комедія завжди вважалася еталоном жанру. Але останнім часом в російський прокат вийшли кілька французьких комедій сумнівної якості. Чи не здається вам, що французька комедія може скотитися до рівня американської?

- Комедія - дуже складна багатофігурна комбінація. Взагалі, кінематограф - це не точна наука. Неможливо заздалегідь сказати, що сподобається глядачеві, а що не сподобається. Я не впевнений, що всі речі настільки прямолінійні, що поганий фільм подобається всім, а хороший адресований тільки обраним. Трапляються хороші фільми і стрічки менш хороші.

Мені дуже подобається американське кіно. Вони домоглися певного успіху в комедії. Звичайно, Голлівуд присутня всюди, завдяки сильній рекламній підтримці. Ми знаходимося в тісному конкуренції з американським кіно. Однак кожен повинен робити свою справу, намагаючись проявляти свої національні і особистісні особливості.

- Вам приніс успіх Жак-пройдисвіт, персонаж дилогії Жана-Марі Пуаре, який після довгої перерви зробив англомовний рімейк з вашою участю. Якщо згадати, у нас був Олександр Дем'яненко, якого після Шурика тільки і бачили в подібних ролях. Від режисера Уолта Діснея після Міккі-Мауса продюсери вимагали «більше мишей». Чи не було на вас тиску, що ви годитеся тільки для подібних ролей? Ви цього чините опір?

- Поява фільму «Прибульці», знятого Ж.М. Пуаре, сталося в той момент, коли французьке кіно не дуже добре себе почувала. Мій персонаж був неймовірно популярний, і саме тому було не тільки тиск продюсерів, було загальне тиск, тому що люди хотіли бачити цього персонажа знову і знову. Глядачі підштовхували нас штампувати фільм за фільмом. Я зіграв цей персонаж три рази: в двох французьких фільмах і в голлівудському римейку, де мені не дуже сподобалося працювати, але я був радий, що доставив людям задоволення. Але, все-таки, як актор я хотів розвиватися далі. Мені цікаво робити щось нове, розкривати свої можливості.

- Наскільки театр для вас важливий в порівнянні з кіно? Що саме вас зацікавило в сценарії фільму, який ви представляєте в Москві?

- На даний момент я в театрі не граю, хоча він продовжує цікавити мене. Я часто їжджу в Лондон, який, на мою думку, зараз є столицею театрального мистецтва. Я туди їжджу дивитися спектаклі. Що стосується персонажа «Плюшевого синдрому», мені він видався цікавим - це великий промисловець, лідер національної промисловості, тобто людина, яка позиціонує себе як всемогутня істота, здатне повністю володіти ситуацією. І ось трапляється якась проблема зі здоров'ям: він починає заїкатися, не може виражати свої думки. Виявляється, що мій герой дуже крихкий. Невеликий недолік робить його людяним. Він стає смішним, але водночас близьким нам.

- Яку роль ви вважаєте головною в своєму житті?

- Мені не здається, що я вже зіграв роль всього свого життя, тому що я, напевно, справжній актор, який вважає, що кожна роль дає йому щось, збагачує його і одночасно дає йому фарби для створення наступних ролей. Я обожнюю грати, перевтілюватися, і мені здається, що чим далі, тим цікавіше стає актор.

- Як вам простіше працювати - одному або в парі з відомими акторами?

- Мені здається, що цікавіше працювати в команді з колегами по цеху, ніж одному займати сцену.

- Ви бачили фільм Сергія Бондарчука «Ватерлоо» з геніальним Родом Стайгера (Rodney Stephen Steiger)? Як вам працювалося в картині «Наполеон»?

- Звичайно, я бачив стрічку Бондарчука «Ватерлоо». Але я працював над роллю Наполеона по іншому. Коли Бондарчук знімав «Війну і мир», «Ватерлоо», він виходив з певного ідеологічного посилу, він як би проектував сьогоднішній час і нашу оцінку цього історичного персонажа на особистість Наполеона. Підготовка до фільму тривала близько року. Я дуже багато прочитав документів, свідчень очевидців, сучасників, але я не брав участі в написанні сценарію. Я хотів зрозуміти цього персонажа з психологічної точки зору. Дуже хотілося зрозуміти цього персонажа зсередини. Мені хотілося знати, що він їв, коли він вставав, які були його відносини з жінками, з матір'ю. Це людина південній культури - він корсіканец. Я теж пов'язаний своїм корінням з Італією і Францією, навіть більшу частину року я проживаю на Корсиці. Коли в вітальню входить цар Олександр або Меттерніх, треба знати, які були відносини між ними. Дуже важливо знати, що був за людина, який керував тоді Францією, який створив французьку конституцію, який визначав історичні події своєї епохи. Мені здавалося, що дуже важливо зберегти достовірну, сучасну йому психологічну характеристику ролі.

- Ален Делон , Якому днями стукнуло 70, переживає не найкращі часи. Чи існує якась акторська солідарність?

- Не переживайте за нього. У нього велика підтримка. Він як і раніше оточений любов'ю і турботою.

- Що ви знаєте про сучасному російському кіно?

- Свого часу я дивився фільми, які дуже багато значили для французів і взагалі для всіх любителів кіно. Звичайно, це Тарковський, який тоді жив у Франції. Я ще не бачив «Нічний дозор», який вийшов у Франції місяць тому і користується великим успіхом. Деякий час назад мені, наприклад, дуже сподобався «Сибірський цирульник». У мене вдома DVD, я багато разів його переглядав. До речі, він був присутній в програмі Каннського фестивалю . Я вже не пам'ятаю, в офіційній програмі він був або у позаконкурсний показ. Ясно, що зараз російське кіно знаходиться на підйомі, воно вступає в свій новий етап. Такі фільми, як "9 рота" , Які зачіпають актуальні проблеми, проблеми сучасної війни, - дуже важлива тема. Я радий, що російське кіно знову знаходить своє значення і свою публіку.

- З якою творчою місією ви приїжджали в Москву в 1984 році?

- Ніякої місії у мене не було. Я приїжджав, щоб подивитися, як живе ваша країна. Ми з Ж.М. Пуаре збиралися писати сценарій фільму під назвою «Новий твіст і повертайтеся в Москву». Ми провели три тижні між Москвою, Ленінградом і Києвом. Це була абсолютно інша країна. Йшов 1984 рік, епоха Черненко. Я переконався в тому, що в цій країні нічого не працює, нічого не їздить, люди ні в що не вірять, але зберігають присутність духу і тверезий погляд на речі. Але тоді не можна було припустити, що все зміниться так швидко і так радикально, що вже через 5 років це буде зовсім інша країна.

- Розкажіть про ваші сьогоднішніх московських враження? Що вас вразило, коли ви приїхали знову?

- 21 рік тому вулиці вашої столиці були, як мені здалося, слабо висвітлені. Мені не вистачало світла. Сьогодні все змінилося: всюди вивіски, багато світла, красиві вітрини. Наче дух свободи з'явився в вашу країну. Всюди життя, люди більш активні.

- З тих пір як ви перестали цікавитися політикою і стали актором, Франція втратила в вашій особі харизматичного лідера. Чи не виникає бажання зайнятися політикою сьогодні?

- У нас, у Франції, більш ніж достатньо лідерів, що володіють харизмою. Я думаю, вони обійдуться без мене.

Олена Демиденко

Довідка:
Крістіан Клав'є (Christian Clavier) народився в Парижі 6 травня 1952 року. Блискуче закінчив престижний ліцей Пастера, після закінчення якого ще два роки навчався на політолога. Деякий час перебував у французькій компартії.

Разом зі своїми ліцеї друзями він ставить першу виставу під назвою «Тут немає Жоржа» в кафе-театрі «Колона». Потім вони засновують трупу «L'Equipe du Splendid» ( «Чудова команда»).

Незабаром його майбутню обраницю Крістіану Марі-Анн Шазель і Крістіана починають називати «самої вибуховий парою за всю історію кафе-театрів». В цей же час Клав'є вчиться акторській майстерності в театрі Циллі Челтон, де працює над роллю Гамлета. Крім не викликають сумнівів обдарувань актора-ексцентрика, Крістіан виявляє талант до літературної творчості і стає автором і постановником таких п'єс як: «У мене болить голова», «Банку землі проти банки вина».

У 78 році він пише п'єсу під назвою «Любов, черепашки і ракоподібні», яка лягла в основу сценарію фільму Патріса Леконта «Засмаглі», що став культовим для покоління 70-х. Свою першу велику роль Крістіан зіграв у фільмі П'єра Леру «Чорт в коробці», де його партнером став Жан Рошфор. У 1983 році в співавторстві з Тьєрі Ламота, він пише сценарій для фільму «Дідусь чинить опір», який стає найбільшим касовим успіхом французького кіно 1983 року.

Дружина Крістіана Марі-Анн Шазель. Має двох доньок.

Посилання по темі:

Фільм «9 рота»: Останній цвях у труну Радянського Союзу