Євгенія Гапчинська: «Я мислю цими чоловічками» - Цікавий Київ
- Євгенія Гапчинська: «Я мислю цими чоловічками» А починалося все з труднощів, бідності, розчарувань....
- Євгенія Гапчинська: «Я мислю цими чоловічками»
- Євгенія Гапчинська: «Я мислю цими чоловічками»
- Євгенія Гапчинська: «Я мислю цими чоловічками»
- Євгенія Гапчинська: «Я мислю цими чоловічками»
- Євгенія Гапчинська: «Я мислю цими чоловічками»
Євгенія Гапчинська: «Я мислю цими чоловічками»
А починалося все з труднощів, бідності, розчарувань. Як у будь-якій пристойній казці зі щасливим кінцем.
- Євгенія, наскільки я знаю, закінчивши Харківський художній інститут, ви довго не працювали за фахом і навіть взагалі не писали. Як так вийшло?
- Напевно, тому, що я дуже цілеспрямована людина, великі рішення в житті приймаю дуже усвідомлено і продумано. Коли я здобула освіту, якій присвятила одинадцять років, то виявилася не просто бідною людиною - ми жили буквально в злиднях: у нас дитина весь час просив їсти, не було чим платити за квартиру, нема на що їздити в транспорті. Чоловік працював опалювачем, сторожем, кіоскером ... У мене затребуваності за фахом не було ніякої. А вчилася я несамовито, вічна відмінниця, ніколи в житті не прогулювала, після інституту йшла додому і робила домашню роботу до дванадцятої ночі. І ось, аналізуючи своє життя, я зрозуміла, що ні про що не шкодую: ні рано вийшла заміж, рано народила дитину, ні про якісь інші вчинки в житті, а шкодую тільки про одне: цих одинадцяти роками тяжкої праці, натомість якого не отримала нічого. Я вважала на той момент, що це моя єдина величезна помилка.
Банально треба було на щось жити. Ще закінчуючи інститут, я пішла на курси манікюру, мене обіцяли влаштувати в перукарню, але, на моє щастя, а тоді нещастя, ні в одну перукарню мене не взяли, а бігати по манікюру додому я втомилася. Влаштувалася в рекламну компанію менеджером ... Почалася епопея, коли я кожні три місяці змінювала роботу. Слава Богу, мене ніколи не виганяли, просто я розуміла: це не моє, і шукала щось інше.
- І як ситуація переломилася?
- Все сталося дуже швидко, в один момент. Коли в одній компанії я з менеджера виросла до заступника директора, то зрозуміла, що стаю фахівцем не в тій області, в якій хотіла б рости. Я подумала: ще пару років - і дорога в якісь інші спеціальності мені буде закрита, треба терміново йти, поки моє життя не почала вибудовуватися цим шляхом. Знайшла роботу декоратора, це було трохи ближче до того, чого мені хотілося, але колектив трапився склочний ... І знову все сталося в один момент: я звільнилася, і на наступний ранок відкрила «Золоті сторінки». Я відчула на той час, що у мене хороші організаторські здібності, до того ж я розбираюся в живописі, а значить, можу працювати в галереї, влаштовувати виставки. Подзвонила в кілька галерей, і в «Срібніх дзвони» мені сказали: приходьте сьогодні, ми хочемо на вас подивитися. Я прийшла і відразу приступила до справ. І вже працюючи там, знову почала малювати. Закінчилися два роки пошуків ...
- Пам'ятаєте свою першу картину, продану за хороші гроші?
- Це була перша ж робота, яку я намалювала після перерви, ельфик. Взагалі я почала малювати, тому що трошки заспокоїлася душевно: у мене була зарплата, мені здавалося, все вже чудово ... Почала малювати просто для себе, щоб удома щось повісити.
- У нас головним критерієм визнання художника є його затребуваність за кордоном. Як ви вийшли на міжнародний рівень і наскільки це для вас важливо?
- У нас взагалі в усіх сферах це є: спочатку треба заслужити визнання за кордоном, а потім повернутися і з гордістю розповідати, як ти підкорив зарубіжжя. По-моєму, все не так, цілком можна стати затребуваним і тут. Це настільки обтічні і спірні речі ... У кожного своя дорога.
Я зараз, напевно, більше затребувана в Україні, але, з іншого боку, помічати мене почали після того як мене знайшов директор віденського музею. Я ніколи не аналізувала, що послідувало за чим, що саме мало резонанс. У мене неспокійний характер, я лізу в усі дірки, мені подобається мільйон проектів: половину з них мені хтось пропонує, половину я придумую сама. В результаті у мене багато всього в роботі, і якщо що-небудь не реалізується, я не сумую й іноді навіть не помічаю. Мені пропонують робити телефон - я роблю телефон, кондиціонер - будь ласка, дитячі книжки - із задоволенням, проекти для журналів, наприклад, для російського «Вога», з модельєрами, зі щасливими ґудзиками, з маленькими дітьми, з ведмедиками, - а в сумі воно дає результат.
- Проект, з якого вийшла книжка «Ліза та її сни» видавництва А-БА-БА-ГА-ЛА-МА-ГА, наскільки мені відомо, спочатку ні книжковим?
- Так, він був зроблений на замовлення віденського музею «Альбертіна»: серія картин про дівчинку, яка подорожує по студіям різних художників. Ми взяли частину картин, призначених для Австрії, інші я намалювала вже під розповіді, які написав Іван Малкович, і в результаті вийшла така книжка.
- Чи робите ви ще книжкові проекти? Наскільки специфіка роботи над книжковою графікою відрізняється від чисто мальовничій?
- У червні я закінчую роботу для Андрія Куркова, це буде серія з п'яти його дитячих книг: перша з них - «Історії про пустомеликів», друга - «Чому їжачка ніхто не гладить». В принципі, особливої різниці для мене немає, тому що я не беруся за ті замовлення, які з самого початку не бачу як самодостатні картини. Я не роблю малюнків на папері, пишу на полотні, олією. Ті ж «Пустомелики»: для мене це серія картин, для Куркова будуть ілюстрації в книжці.
А Іван Малкович пише історію про маленького Моцарта, але про це, напевно, краще запитати у нього.
- Він якось вас саму порівняв з Моцартом. Це коректне порівняння? Вам пишеться легко і весело?
- Думаю, він мене з ним порівнює, тому що я «ранній» дитина: в школу пішла в п'ять років, в тринадцять її закінчила, - напевно, він це має на увазі. Але легкість і швидкість в роботі в мене теж. Навряд чи у мене бувають муки творчості. Трапляються дні, коли я втомилася, відчуваю себе вичавленої як лимон, і в такі дні я, природно, не працюю. У поганому настрої робити картини - це не принесе задоволення ні мені, ні того, хто їх коли-небудь побачить.
- У вас справді настільки постійне світле світовідчуття? Творчій людині зазвичай частіше буває сумно, ніж весело ...
- Ні ні! У мене не буває якихось чорних думок, пошуків сенсу життя і так далі. Найважчі дні - це просто втома, коли хочеться день повалятися під ковдрою, вдома, нікуди не ходити, і то навіть в ці дні я розумію, що життя в загальному прекрасна, завтра я піду на роботу, все буде добре, просто сьогодні я втомилася . Це самий пік моїх негативних емоцій.
- Ваша манера дуже впізнавана. Ніколи не виникало бажання радикально її змінити, навіть не стільки заради того, щоб всіх здивувати, а поекспериментувати для себе?
- Напевно ні. Навряд чи я напишу щось таке сучасне, дивне, криваве, епатажне або абстрактне. Експериментувати хочеться, але вже десь всередині себе, на рівні цих диваків, яких я бачу і люблю, мислю цими улюбленими мною чоловічками. Навіть «Пустомелики» для Куркова - експеримент для мене, мені так дивно їх робити, чоловічків із величезними носами. Я малюю і думаю: «Боже мій, ну як же це, як вони можуть бути такими дивними-предивними? ..»
- Останнім часом ви з'являєтеся на світських тусовках, співпрацюєте з глянцевими журналами, модним середовищем тощо Наскільки вам комфортно в ролі гламурного персонажа?
- Некомфортно! Всі знають, що я більшість запрошень ігнорую, ходжу тільки туди, до чого я причетна: де, скажімо, виставлені мої роботи або я щось робила для цього проекту і не маю права там не бути. Або я ходжу до своїх друзів, тому що знаю: якщо я не прийду, вони образяться. Є близькі люди, про яких я знаю, що вони будуть мене чекати, зрадіють, тому я не можу не прийти.
- Хто з публічних особистостей у вас в такій якості?
- Три людини: Іван Малкович, Маргарита Січкар і Юра Нікітін. Це люди, з якими ми і сім'ями, і в справах просто зрослися.
- Коли люди мистецтва беруть участь в благодійних акціях, відразу виникають розмови про самопіар і т.д. Чи стикалися ви з чимось таким і чи далі займатися благодійністю?
- Зіштовхувалася вже з першого свого благодійного проекту, коли я зробила колекцію ведмедиків і влаштувала аукціон на користь Одеського будинку дитини для ВІЛ-інфікованих дітей. Мені відразу сказали: о, який класний піар! Спочатку я дуже засмутилася, навіть плакала, - а тепер розумію: по суті, коли ти щось робиш взагалі, тебе все одно обов'язково будуть у чомусь звинувачувати. Є вибір: або не робити нічого, а цього я не можу від природи, або вічно перебувати між цими спорами. Але зараз я вже з ба-а-альшой обережністю ставлюся до благодійних проектів, бо не вірю кільком організаціям, яким я віддавала серії своїх робіт, не знаю, куди вони пішли, не знаю результатів.
А то, що хтось завжди незадоволений ... Візьмемо мій останній проект, який буде виставлений два тижні з початку червня на Саксаганського, 55, там дванадцять робіт. Я нафантазувала діток Маші Єфросиніної, Гаріка Кричевського, Соні Ротару, Юри Нікітіна ... Мені від цих людей нічого не треба, я всіх їх добре знаю, вони мої друзі. Я дарую ці роботи, безкорисливий абсолютно проект, робився він з радістю, зі сміхом, але все одно є ображені.
- Я домовлялася про інтерв'ю з вашим чоловіком. Він веде ваші справи?
- Так. Є чоловік, є Танечка, моя помічниця, вони удвох намагаються захищати мене від всяких справ, дзвінків тощо, щоб я спокійно малювала.
- Ви давно вже разом. Багато що в житті змінювалося: як ваші відносини трансформувалися за ці роки?
- Вони ніяк трансформувалися, крім того, що я з кожним роком все більше його люблю. Ми дружили ще коли були дітьми, усі трагедії, хвороби, переїзди, злидні переживали разом. У людей по-різному складається, і важкі, і хороші часи впливають на відносини між чоловіком і дружиною, але ми з Дімою стараємося ... Коли було важко, ми підтримували один одного, а зараз легше з матеріальної точки зору, але з'явилися інші труднощі з подолання якихось своїх планів, цілей ... Хоча це все, напевно, нісенітниця. Просто якщо є любов, то про що ще говорити?
Галерея в Києві
Євгенія Гапчинська: «Я мислю цими чоловічками»
А починалося все з труднощів, бідності, розчарувань. Як у будь-якій пристойній казці зі щасливим кінцем.
- Євгенія, наскільки я знаю, закінчивши Харківський художній інститут, ви довго не працювали за фахом і навіть взагалі не писали. Як так вийшло?
- Напевно, тому, що я дуже цілеспрямована людина, великі рішення в житті приймаю дуже усвідомлено і продумано. Коли я здобула освіту, якій присвятила одинадцять років, то виявилася не просто бідною людиною - ми жили буквально в злиднях: у нас дитина весь час просив їсти, не було чим платити за квартиру, нема на що їздити в транспорті. Чоловік працював опалювачем, сторожем, кіоскером ... У мене затребуваності за фахом не було ніякої. А вчилася я несамовито, вічна відмінниця, ніколи в житті не прогулювала, після інституту йшла додому і робила домашню роботу до дванадцятої ночі. І ось, аналізуючи своє життя, я зрозуміла, що ні про що не шкодую: ні рано вийшла заміж, рано народила дитину, ні про якісь інші вчинки в житті, а шкодую тільки про одне: цих одинадцяти роками тяжкої праці, натомість якого не отримала нічого. Я вважала на той момент, що це моя єдина величезна помилка.
Банально треба було на щось жити. Ще закінчуючи інститут, я пішла на курси манікюру, мене обіцяли влаштувати в перукарню, але, на моє щастя, а тоді нещастя, ні в одну перукарню мене не взяли, а бігати по манікюру додому я втомилася. Влаштувалася в рекламну компанію менеджером ... Почалася епопея, коли я кожні три місяці змінювала роботу. Слава Богу, мене ніколи не виганяли, просто я розуміла: це не моє, і шукала щось інше.
- І як ситуація переломилася?
- Все сталося дуже швидко, в один момент. Коли в одній компанії я з менеджера виросла до заступника директора, то зрозуміла, що стаю фахівцем не в тій області, в якій хотіла б рости. Я подумала: ще пару років - і дорога в якісь інші спеціальності мені буде закрита, треба терміново йти, поки моє життя не почала вибудовуватися цим шляхом. Знайшла роботу декоратора, це було трохи ближче до того, чого мені хотілося, але колектив трапився склочний ... І знову все сталося в один момент: я звільнилася, і на наступний ранок відкрила «Золоті сторінки». Я відчула на той час, що у мене хороші організаторські здібності, до того ж я розбираюся в живописі, а значить, можу працювати в галереї, влаштовувати виставки. Подзвонила в кілька галерей, і в «Срібніх дзвони» мені сказали: приходьте сьогодні, ми хочемо на вас подивитися. Я прийшла і відразу приступила до справ. І вже працюючи там, знову почала малювати. Закінчилися два роки пошуків ...
- Пам'ятаєте свою першу картину, продану за хороші гроші?
- Це була перша ж робота, яку я намалювала після перерви, ельфик. Взагалі я почала малювати, тому що трошки заспокоїлася душевно: у мене була зарплата, мені здавалося, все вже чудово ... Почала малювати просто для себе, щоб удома щось повісити.
- У нас головним критерієм визнання художника є його затребуваність за кордоном. Як ви вийшли на міжнародний рівень і наскільки це для вас важливо?
- У нас взагалі в усіх сферах це є: спочатку треба заслужити визнання за кордоном, а потім повернутися і з гордістю розповідати, як ти підкорив зарубіжжя. По-моєму, все не так, цілком можна стати затребуваним і тут. Це настільки обтічні і спірні речі ... У кожного своя дорога.
Я зараз, напевно, більше затребувана в Україні, але, з іншого боку, помічати мене почали після того як мене знайшов директор віденського музею. Я ніколи не аналізувала, що послідувало за чим, що саме мало резонанс. У мене неспокійний характер, я лізу в усі дірки, мені подобається мільйон проектів: половину з них мені хтось пропонує, половину я придумую сама. В результаті у мене багато всього в роботі, і якщо що-небудь не реалізується, я не сумую й іноді навіть не помічаю. Мені пропонують робити телефон - я роблю телефон, кондиціонер - будь ласка, дитячі книжки - із задоволенням, проекти для журналів, наприклад, для російського «Вога», з модельєрами, зі щасливими ґудзиками, з маленькими дітьми, з ведмедиками, - а в сумі воно дає результат.
- Проект, з якого вийшла книжка «Ліза та її сни» видавництва А-БА-БА-ГА-ЛА-МА-ГА, наскільки мені відомо, спочатку ні книжковим?
- Так, він був зроблений на замовлення віденського музею «Альбертіна»: серія картин про дівчинку, яка подорожує по студіям різних художників. Ми взяли частину картин, призначених для Австрії, інші я намалювала вже під розповіді, які написав Іван Малкович, і в результаті вийшла така книжка.
- Чи робите ви ще книжкові проекти? Наскільки специфіка роботи над книжковою графікою відрізняється від чисто мальовничій?
- У червні я закінчую роботу для Андрія Куркова, це буде серія з п'яти його дитячих книг: перша з них - «Історії про пустомеликів», друга - «Чому їжачка ніхто не гладить». В принципі, особливої різниці для мене немає, тому що я не беруся за ті замовлення, які з самого початку не бачу як самодостатні картини. Я не роблю малюнків на папері, пишу на полотні, олією. Ті ж «Пустомелики»: для мене це серія картин, для Куркова будуть ілюстрації в книжці.
А Іван Малкович пише історію про маленького Моцарта, але про це, напевно, краще запитати у нього.
- Він якось вас саму порівняв з Моцартом. Це коректне порівняння? Вам пишеться легко і весело?
- Думаю, він мене з ним порівнює, тому що я «ранній» дитина: в школу пішла в п'ять років, в тринадцять її закінчила, - напевно, він це має на увазі. Але легкість і швидкість в роботі в мене теж. Навряд чи у мене бувають муки творчості. Трапляються дні, коли я втомилася, відчуваю себе вичавленої як лимон, і в такі дні я, природно, не працюю. У поганому настрої робити картини - це не принесе задоволення ні мені, ні того, хто їх коли-небудь побачить.
- У вас справді настільки постійне світле світовідчуття? Творчій людині зазвичай частіше буває сумно, ніж весело ...
- Ні ні! У мене не буває якихось чорних думок, пошуків сенсу життя і так далі. Найважчі дні - це просто втома, коли хочеться день повалятися під ковдрою, вдома, нікуди не ходити, і то навіть в ці дні я розумію, що життя в загальному прекрасна, завтра я піду на роботу, все буде добре, просто сьогодні я втомилася . Це самий пік моїх негативних емоцій.
- Ваша манера дуже впізнавана. Ніколи не виникало бажання радикально її змінити, навіть не стільки заради того, щоб всіх здивувати, а поекспериментувати для себе?
- Напевно ні. Навряд чи я напишу щось таке сучасне, дивне, криваве, епатажне або абстрактне. Експериментувати хочеться, але вже десь всередині себе, на рівні цих диваків, яких я бачу і люблю, мислю цими улюбленими мною чоловічками. Навіть «Пустомелики» для Куркова - експеримент для мене, мені так дивно їх робити, чоловічків із величезними носами. Я малюю і думаю: «Боже мій, ну як же це, як вони можуть бути такими дивними-предивними? ..»
- Останнім часом ви з'являєтеся на світських тусовках, співпрацюєте з глянцевими журналами, модним середовищем тощо Наскільки вам комфортно в ролі гламурного персонажа?
- Некомфортно! Всі знають, що я більшість запрошень ігнорую, ходжу тільки туди, до чого я причетна: де, скажімо, виставлені мої роботи або я щось робила для цього проекту і не маю права там не бути. Або я ходжу до своїх друзів, тому що знаю: якщо я не прийду, вони образяться. Є близькі люди, про яких я знаю, що вони будуть мене чекати, зрадіють, тому я не можу не прийти.
- Хто з публічних особистостей у вас в такій якості?
- Три людини: Іван Малкович, Маргарита Січкар і Юра Нікітін. Це люди, з якими ми і сім'ями, і в справах просто зрослися.
- Коли люди мистецтва беруть участь в благодійних акціях, відразу виникають розмови про самопіар і т.д. Чи стикалися ви з чимось таким і чи далі займатися благодійністю?
- Зіштовхувалася вже з першого свого благодійного проекту, коли я зробила колекцію ведмедиків і влаштувала аукціон на користь Одеського будинку дитини для ВІЛ-інфікованих дітей. Мені відразу сказали: о, який класний піар! Спочатку я дуже засмутилася, навіть плакала, - а тепер розумію: по суті, коли ти щось робиш взагалі, тебе все одно обов'язково будуть у чомусь звинувачувати. Є вибір: або не робити нічого, а цього я не можу від природи, або вічно перебувати між цими спорами. Але зараз я вже з ба-а-альшой обережністю ставлюся до благодійних проектів, бо не вірю кільком організаціям, яким я віддавала серії своїх робіт, не знаю, куди вони пішли, не знаю результатів.
А то, що хтось завжди незадоволений ... Візьмемо мій останній проект, який буде виставлений два тижні з початку червня на Саксаганського, 55, там дванадцять робіт. Я нафантазувала діток Маші Єфросиніної, Гаріка Кричевського, Соні Ротару, Юри Нікітіна ... Мені від цих людей нічого не треба, я всіх їх добре знаю, вони мої друзі. Я дарую ці роботи, безкорисливий абсолютно проект, робився він з радістю, зі сміхом, але все одно є ображені.
- Я домовлялася про інтерв'ю з вашим чоловіком. Він веде ваші справи?
- Так. Є чоловік, є Танечка, моя помічниця, вони удвох намагаються захищати мене від всяких справ, дзвінків тощо, щоб я спокійно малювала.
- Ви давно вже разом. Багато що в житті змінювалося: як ваші відносини трансформувалися за ці роки?
- Вони ніяк трансформувалися, крім того, що я з кожним роком все більше його люблю. Ми дружили ще коли були дітьми, усі трагедії, хвороби, переїзди, злидні переживали разом. У людей по-різному складається, і важкі, і хороші часи впливають на відносини між чоловіком і дружиною, але ми з Дімою стараємося ... Коли було важко, ми підтримували один одного, а зараз легше з матеріальної точки зору, але з'явилися інші труднощі з подолання якихось своїх планів, цілей ... Хоча це все, напевно, нісенітниця. Просто якщо є любов, то про що ще говорити?
Галерея в Києві
Євгенія Гапчинська: «Я мислю цими чоловічками»
А починалося все з труднощів, бідності, розчарувань. Як у будь-якій пристойній казці зі щасливим кінцем.
- Євгенія, наскільки я знаю, закінчивши Харківський художній інститут, ви довго не працювали за фахом і навіть взагалі не писали. Як так вийшло?
- Напевно, тому, що я дуже цілеспрямована людина, великі рішення в житті приймаю дуже усвідомлено і продумано. Коли я здобула освіту, якій присвятила одинадцять років, то виявилася не просто бідною людиною - ми жили буквально в злиднях: у нас дитина весь час просив їсти, не було чим платити за квартиру, нема на що їздити в транспорті. Чоловік працював опалювачем, сторожем, кіоскером ... У мене затребуваності за фахом не було ніякої. А вчилася я несамовито, вічна відмінниця, ніколи в житті не прогулювала, після інституту йшла додому і робила домашню роботу до дванадцятої ночі. І ось, аналізуючи своє життя, я зрозуміла, що ні про що не шкодую: ні рано вийшла заміж, рано народила дитину, ні про якісь інші вчинки в житті, а шкодую тільки про одне: цих одинадцяти роками тяжкої праці, натомість якого не отримала нічого. Я вважала на той момент, що це моя єдина величезна помилка.
Банально треба було на щось жити. Ще закінчуючи інститут, я пішла на курси манікюру, мене обіцяли влаштувати в перукарню, але, на моє щастя, а тоді нещастя, ні в одну перукарню мене не взяли, а бігати по манікюру додому я втомилася. Влаштувалася в рекламну компанію менеджером ... Почалася епопея, коли я кожні три місяці змінювала роботу. Слава Богу, мене ніколи не виганяли, просто я розуміла: це не моє, і шукала щось інше.
- І як ситуація переломилася?
- Все сталося дуже швидко, в один момент. Коли в одній компанії я з менеджера виросла до заступника директора, то зрозуміла, що стаю фахівцем не в тій області, в якій хотіла б рости. Я подумала: ще пару років - і дорога в якісь інші спеціальності мені буде закрита, треба терміново йти, поки моє життя не почала вибудовуватися цим шляхом. Знайшла роботу декоратора, це було трохи ближче до того, чого мені хотілося, але колектив трапився склочний ... І знову все сталося в один момент: я звільнилася, і на наступний ранок відкрила «Золоті сторінки». Я відчула на той час, що у мене хороші організаторські здібності, до того ж я розбираюся в живописі, а значить, можу працювати в галереї, влаштовувати виставки. Подзвонила в кілька галерей, і в «Срібніх дзвони» мені сказали: приходьте сьогодні, ми хочемо на вас подивитися. Я прийшла і відразу приступила до справ. І вже працюючи там, знову почала малювати. Закінчилися два роки пошуків ...
- Пам'ятаєте свою першу картину, продану за хороші гроші?
- Це була перша ж робота, яку я намалювала після перерви, ельфик. Взагалі я почала малювати, тому що трошки заспокоїлася душевно: у мене була зарплата, мені здавалося, все вже чудово ... Почала малювати просто для себе, щоб удома щось повісити.
- У нас головним критерієм визнання художника є його затребуваність за кордоном. Як ви вийшли на міжнародний рівень і наскільки це для вас важливо?
- У нас взагалі в усіх сферах це є: спочатку треба заслужити визнання за кордоном, а потім повернутися і з гордістю розповідати, як ти підкорив зарубіжжя. По-моєму, все не так, цілком можна стати затребуваним і тут. Це настільки обтічні і спірні речі ... У кожного своя дорога.
Я зараз, напевно, більше затребувана в Україні, але, з іншого боку, помічати мене почали після того як мене знайшов директор віденського музею. Я ніколи не аналізувала, що послідувало за чим, що саме мало резонанс. У мене неспокійний характер, я лізу в усі дірки, мені подобається мільйон проектів: половину з них мені хтось пропонує, половину я придумую сама. В результаті у мене багато всього в роботі, і якщо що-небудь не реалізується, я не сумую й іноді навіть не помічаю. Мені пропонують робити телефон - я роблю телефон, кондиціонер - будь ласка, дитячі книжки - із задоволенням, проекти для журналів, наприклад, для російського «Вога», з модельєрами, зі щасливими ґудзиками, з маленькими дітьми, з ведмедиками, - а в сумі воно дає результат.
- Проект, з якого вийшла книжка «Ліза та її сни» видавництва А-БА-БА-ГА-ЛА-МА-ГА, наскільки мені відомо, спочатку ні книжковим?
- Так, він був зроблений на замовлення віденського музею «Альбертіна»: серія картин про дівчинку, яка подорожує по студіям різних художників. Ми взяли частину картин, призначених для Австрії, інші я намалювала вже під розповіді, які написав Іван Малкович, і в результаті вийшла така книжка.
- Чи робите ви ще книжкові проекти? Наскільки специфіка роботи над книжковою графікою відрізняється від чисто мальовничій?
- У червні я закінчую роботу для Андрія Куркова, це буде серія з п'яти його дитячих книг: перша з них - «Історії про пустомеликів», друга - «Чому їжачка ніхто не гладить». В принципі, особливої різниці для мене немає, тому що я не беруся за ті замовлення, які з самого початку не бачу як самодостатні картини. Я не роблю малюнків на папері, пишу на полотні, олією. Ті ж «Пустомелики»: для мене це серія картин, для Куркова будуть ілюстрації в книжці.
А Іван Малкович пише історію про маленького Моцарта, але про це, напевно, краще запитати у нього.
- Він якось вас саму порівняв з Моцартом. Це коректне порівняння? Вам пишеться легко і весело?
- Думаю, він мене з ним порівнює, тому що я «ранній» дитина: в школу пішла в п'ять років, в тринадцять її закінчила, - напевно, він це має на увазі. Але легкість і швидкість в роботі в мене теж. Навряд чи у мене бувають муки творчості. Трапляються дні, коли я втомилася, відчуваю себе вичавленої як лимон, і в такі дні я, природно, не працюю. У поганому настрої робити картини - це не принесе задоволення ні мені, ні того, хто їх коли-небудь побачить.
- У вас справді настільки постійне світле світовідчуття? Творчій людині зазвичай частіше буває сумно, ніж весело ...
- Ні ні! У мене не буває якихось чорних думок, пошуків сенсу життя і так далі. Найважчі дні - це просто втома, коли хочеться день повалятися під ковдрою, вдома, нікуди не ходити, і то навіть в ці дні я розумію, що життя в загальному прекрасна, завтра я піду на роботу, все буде добре, просто сьогодні я втомилася . Це самий пік моїх негативних емоцій.
- Ваша манера дуже впізнавана. Ніколи не виникало бажання радикально її змінити, навіть не стільки заради того, щоб всіх здивувати, а поекспериментувати для себе?
- Напевно ні. Навряд чи я напишу щось таке сучасне, дивне, криваве, епатажне або абстрактне. Експериментувати хочеться, але вже десь всередині себе, на рівні цих диваків, яких я бачу і люблю, мислю цими улюбленими мною чоловічками. Навіть «Пустомелики» для Куркова - експеримент для мене, мені так дивно їх робити, чоловічків із величезними носами. Я малюю і думаю: «Боже мій, ну як же це, як вони можуть бути такими дивними-предивними? ..»
- Останнім часом ви з'являєтеся на світських тусовках, співпрацюєте з глянцевими журналами, модним середовищем тощо Наскільки вам комфортно в ролі гламурного персонажа?
- Некомфортно! Всі знають, що я більшість запрошень ігнорую, ходжу тільки туди, до чого я причетна: де, скажімо, виставлені мої роботи або я щось робила для цього проекту і не маю права там не бути. Або я ходжу до своїх друзів, тому що знаю: якщо я не прийду, вони образяться. Є близькі люди, про яких я знаю, що вони будуть мене чекати, зрадіють, тому я не можу не прийти.
- Хто з публічних особистостей у вас в такій якості?
- Три людини: Іван Малкович, Маргарита Січкар і Юра Нікітін. Це люди, з якими ми і сім'ями, і в справах просто зрослися.
- Коли люди мистецтва беруть участь в благодійних акціях, відразу виникають розмови про самопіар і т.д. Чи стикалися ви з чимось таким і чи далі займатися благодійністю?
- Зіштовхувалася вже з першого свого благодійного проекту, коли я зробила колекцію ведмедиків і влаштувала аукціон на користь Одеського будинку дитини для ВІЛ-інфікованих дітей. Мені відразу сказали: о, який класний піар! Спочатку я дуже засмутилася, навіть плакала, - а тепер розумію: по суті, коли ти щось робиш взагалі, тебе все одно обов'язково будуть у чомусь звинувачувати. Є вибір: або не робити нічого, а цього я не можу від природи, або вічно перебувати між цими спорами. Але зараз я вже з ба-а-альшой обережністю ставлюся до благодійних проектів, бо не вірю кільком організаціям, яким я віддавала серії своїх робіт, не знаю, куди вони пішли, не знаю результатів.
А то, що хтось завжди незадоволений ... Візьмемо мій останній проект, який буде виставлений два тижні з початку червня на Саксаганського, 55, там дванадцять робіт. Я нафантазувала діток Маші Єфросиніної, Гаріка Кричевського, Соні Ротару, Юри Нікітіна ... Мені від цих людей нічого не треба, я всіх їх добре знаю, вони мої друзі. Я дарую ці роботи, безкорисливий абсолютно проект, робився він з радістю, зі сміхом, але все одно є ображені.
- Я домовлялася про інтерв'ю з вашим чоловіком. Він веде ваші справи?
- Так. Є чоловік, є Танечка, моя помічниця, вони удвох намагаються захищати мене від всяких справ, дзвінків тощо, щоб я спокійно малювала.
- Ви давно вже разом. Багато що в житті змінювалося: як ваші відносини трансформувалися за ці роки?
- Вони ніяк трансформувалися, крім того, що я з кожним роком все більше його люблю. Ми дружили ще коли були дітьми, усі трагедії, хвороби, переїзди, злидні переживали разом. У людей по-різному складається, і важкі, і хороші часи впливають на відносини між чоловіком і дружиною, але ми з Дімою стараємося ... Коли було важко, ми підтримували один одного, а зараз легше з матеріальної точки зору, але з'явилися інші труднощі з подолання якихось своїх планів, цілей ... Хоча це все, напевно, нісенітниця. Просто якщо є любов, то про що ще говорити?
Галерея в Києві
Євгенія Гапчинська: «Я мислю цими чоловічками»
А починалося все з труднощів, бідності, розчарувань. Як у будь-якій пристойній казці зі щасливим кінцем.
- Євгенія, наскільки я знаю, закінчивши Харківський художній інститут, ви довго не працювали за фахом і навіть взагалі не писали. Як так вийшло?
- Напевно, тому, що я дуже цілеспрямована людина, великі рішення в житті приймаю дуже усвідомлено і продумано. Коли я здобула освіту, якій присвятила одинадцять років, то виявилася не просто бідною людиною - ми жили буквально в злиднях: у нас дитина весь час просив їсти, не було чим платити за квартиру, нема на що їздити в транспорті. Чоловік працював опалювачем, сторожем, кіоскером ... У мене затребуваності за фахом не було ніякої. А вчилася я несамовито, вічна відмінниця, ніколи в житті не прогулювала, після інституту йшла додому і робила домашню роботу до дванадцятої ночі. І ось, аналізуючи своє життя, я зрозуміла, що ні про що не шкодую: ні рано вийшла заміж, рано народила дитину, ні про якісь інші вчинки в житті, а шкодую тільки про одне: цих одинадцяти роками тяжкої праці, натомість якого не отримала нічого. Я вважала на той момент, що це моя єдина величезна помилка.
Банально треба було на щось жити. Ще закінчуючи інститут, я пішла на курси манікюру, мене обіцяли влаштувати в перукарню, але, на моє щастя, а тоді нещастя, ні в одну перукарню мене не взяли, а бігати по манікюру додому я втомилася. Влаштувалася в рекламну компанію менеджером ... Почалася епопея, коли я кожні три місяці змінювала роботу. Слава Богу, мене ніколи не виганяли, просто я розуміла: це не моє, і шукала щось інше.
- І як ситуація переломилася?
- Все сталося дуже швидко, в один момент. Коли в одній компанії я з менеджера виросла до заступника директора, то зрозуміла, що стаю фахівцем не в тій області, в якій хотіла б рости. Я подумала: ще пару років - і дорога в якісь інші спеціальності мені буде закрита, треба терміново йти, поки моє життя не почала вибудовуватися цим шляхом. Знайшла роботу декоратора, це було трохи ближче до того, чого мені хотілося, але колектив трапився склочний ... І знову все сталося в один момент: я звільнилася, і на наступний ранок відкрила «Золоті сторінки». Я відчула на той час, що у мене хороші організаторські здібності, до того ж я розбираюся в живописі, а значить, можу працювати в галереї, влаштовувати виставки. Подзвонила в кілька галерей, і в «Срібніх дзвони» мені сказали: приходьте сьогодні, ми хочемо на вас подивитися. Я прийшла і відразу приступила до справ. І вже працюючи там, знову почала малювати. Закінчилися два роки пошуків ...
- Пам'ятаєте свою першу картину, продану за хороші гроші?
- Це була перша ж робота, яку я намалювала після перерви, ельфик. Взагалі я почала малювати, тому що трошки заспокоїлася душевно: у мене була зарплата, мені здавалося, все вже чудово ... Почала малювати просто для себе, щоб удома щось повісити.
- У нас головним критерієм визнання художника є його затребуваність за кордоном. Як ви вийшли на міжнародний рівень і наскільки це для вас важливо?
- У нас взагалі в усіх сферах це є: спочатку треба заслужити визнання за кордоном, а потім повернутися і з гордістю розповідати, як ти підкорив зарубіжжя. По-моєму, все не так, цілком можна стати затребуваним і тут. Це настільки обтічні і спірні речі ... У кожного своя дорога.
Я зараз, напевно, більше затребувана в Україні, але, з іншого боку, помічати мене почали після того як мене знайшов директор віденського музею. Я ніколи не аналізувала, що послідувало за чим, що саме мало резонанс. У мене неспокійний характер, я лізу в усі дірки, мені подобається мільйон проектів: половину з них мені хтось пропонує, половину я придумую сама. В результаті у мене багато всього в роботі, і якщо що-небудь не реалізується, я не сумую й іноді навіть не помічаю. Мені пропонують робити телефон - я роблю телефон, кондиціонер - будь ласка, дитячі книжки - із задоволенням, проекти для журналів, наприклад, для російського «Вога», з модельєрами, зі щасливими ґудзиками, з маленькими дітьми, з ведмедиками, - а в сумі воно дає результат.
- Проект, з якого вийшла книжка «Ліза та її сни» видавництва А-БА-БА-ГА-ЛА-МА-ГА, наскільки мені відомо, спочатку ні книжковим?
- Так, він був зроблений на замовлення віденського музею «Альбертіна»: серія картин про дівчинку, яка подорожує по студіям різних художників. Ми взяли частину картин, призначених для Австрії, інші я намалювала вже під розповіді, які написав Іван Малкович, і в результаті вийшла така книжка.
- Чи робите ви ще книжкові проекти? Наскільки специфіка роботи над книжковою графікою відрізняється від чисто мальовничій?
- У червні я закінчую роботу для Андрія Куркова, це буде серія з п'яти його дитячих книг: перша з них - «Історії про пустомеликів», друга - «Чому їжачка ніхто не гладить». В принципі, особливої різниці для мене немає, тому що я не беруся за ті замовлення, які з самого початку не бачу як самодостатні картини. Я не роблю малюнків на папері, пишу на полотні, олією. Ті ж «Пустомелики»: для мене це серія картин, для Куркова будуть ілюстрації в книжці.
А Іван Малкович пише історію про маленького Моцарта, але про це, напевно, краще запитати у нього.
- Він якось вас саму порівняв з Моцартом. Це коректне порівняння? Вам пишеться легко і весело?
- Думаю, він мене з ним порівнює, тому що я «ранній» дитина: в школу пішла в п'ять років, в тринадцять її закінчила, - напевно, він це має на увазі. Але легкість і швидкість в роботі в мене теж. Навряд чи у мене бувають муки творчості. Трапляються дні, коли я втомилася, відчуваю себе вичавленої як лимон, і в такі дні я, природно, не працюю. У поганому настрої робити картини - це не принесе задоволення ні мені, ні того, хто їх коли-небудь побачить.
- У вас справді настільки постійне світле світовідчуття? Творчій людині зазвичай частіше буває сумно, ніж весело ...
- Ні ні! У мене не буває якихось чорних думок, пошуків сенсу життя і так далі. Найважчі дні - це просто втома, коли хочеться день повалятися під ковдрою, вдома, нікуди не ходити, і то навіть в ці дні я розумію, що життя в загальному прекрасна, завтра я піду на роботу, все буде добре, просто сьогодні я втомилася . Це самий пік моїх негативних емоцій.
- Ваша манера дуже впізнавана. Ніколи не виникало бажання радикально її змінити, навіть не стільки заради того, щоб всіх здивувати, а поекспериментувати для себе?
- Напевно ні. Навряд чи я напишу щось таке сучасне, дивне, криваве, епатажне або абстрактне. Експериментувати хочеться, але вже десь всередині себе, на рівні цих диваків, яких я бачу і люблю, мислю цими улюбленими мною чоловічками. Навіть «Пустомелики» для Куркова - експеримент для мене, мені так дивно їх робити, чоловічків із величезними носами. Я малюю і думаю: «Боже мій, ну як же це, як вони можуть бути такими дивними-предивними? ..»
- Останнім часом ви з'являєтеся на світських тусовках, співпрацюєте з глянцевими журналами, модним середовищем тощо Наскільки вам комфортно в ролі гламурного персонажа?
- Некомфортно! Всі знають, що я більшість запрошень ігнорую, ходжу тільки туди, до чого я причетна: де, скажімо, виставлені мої роботи або я щось робила для цього проекту і не маю права там не бути. Або я ходжу до своїх друзів, тому що знаю: якщо я не прийду, вони образяться. Є близькі люди, про яких я знаю, що вони будуть мене чекати, зрадіють, тому я не можу не прийти.
- Хто з публічних особистостей у вас в такій якості?
- Три людини: Іван Малкович, Маргарита Січкар і Юра Нікітін. Це люди, з якими ми і сім'ями, і в справах просто зрослися.
- Коли люди мистецтва беруть участь в благодійних акціях, відразу виникають розмови про самопіар і т.д. Чи стикалися ви з чимось таким і чи далі займатися благодійністю?
- Зіштовхувалася вже з першого свого благодійного проекту, коли я зробила колекцію ведмедиків і влаштувала аукціон на користь Одеського будинку дитини для ВІЛ-інфікованих дітей. Мені відразу сказали: о, який класний піар! Спочатку я дуже засмутилася, навіть плакала, - а тепер розумію: по суті, коли ти щось робиш взагалі, тебе все одно обов'язково будуть у чомусь звинувачувати. Є вибір: або не робити нічого, а цього я не можу від природи, або вічно перебувати між цими спорами. Але зараз я вже з ба-а-альшой обережністю ставлюся до благодійних проектів, бо не вірю кільком організаціям, яким я віддавала серії своїх робіт, не знаю, куди вони пішли, не знаю результатів.
А то, що хтось завжди незадоволений ... Візьмемо мій останній проект, який буде виставлений два тижні з початку червня на Саксаганського, 55, там дванадцять робіт. Я нафантазувала діток Маші Єфросиніної, Гаріка Кричевського, Соні Ротару, Юри Нікітіна ... Мені від цих людей нічого не треба, я всіх їх добре знаю, вони мої друзі. Я дарую ці роботи, безкорисливий абсолютно проект, робився він з радістю, зі сміхом, але все одно є ображені.
- Я домовлялася про інтерв'ю з вашим чоловіком. Він веде ваші справи?
- Так. Є чоловік, є Танечка, моя помічниця, вони удвох намагаються захищати мене від всяких справ, дзвінків тощо, щоб я спокійно малювала.
- Ви давно вже разом. Багато що в житті змінювалося: як ваші відносини трансформувалися за ці роки?
- Вони ніяк трансформувалися, крім того, що я з кожним роком все більше його люблю. Ми дружили ще коли були дітьми, усі трагедії, хвороби, переїзди, злидні переживали разом. У людей по-різному складається, і важкі, і хороші часи впливають на відносини між чоловіком і дружиною, але ми з Дімою стараємося ... Коли було важко, ми підтримували один одного, а зараз легше з матеріальної точки зору, але з'явилися інші труднощі з подолання якихось своїх планів, цілей ... Хоча це все, напевно, нісенітниця. Просто якщо є любов, то про що ще говорити?
Галерея в Києві
Євгенія Гапчинська: «Я мислю цими чоловічками»
А починалося все з труднощів, бідності, розчарувань. Як у будь-якій пристойній казці зі щасливим кінцем.
- Євгенія, наскільки я знаю, закінчивши Харківський художній інститут, ви довго не працювали за фахом і навіть взагалі не писали. Як так вийшло?
- Напевно, тому, що я дуже цілеспрямована людина, великі рішення в житті приймаю дуже усвідомлено і продумано. Коли я здобула освіту, якій присвятила одинадцять років, то виявилася не просто бідною людиною - ми жили буквально в злиднях: у нас дитина весь час просив їсти, не було чим платити за квартиру, нема на що їздити в транспорті. Чоловік працював опалювачем, сторожем, кіоскером ... У мене затребуваності за фахом не було ніякої. А вчилася я несамовито, вічна відмінниця, ніколи в житті не прогулювала, після інституту йшла додому і робила домашню роботу до дванадцятої ночі. І ось, аналізуючи своє життя, я зрозуміла, що ні про що не шкодую: ні рано вийшла заміж, рано народила дитину, ні про якісь інші вчинки в житті, а шкодую тільки про одне: цих одинадцяти роками тяжкої праці, натомість якого не отримала нічого. Я вважала на той момент, що це моя єдина величезна помилка.
Банально треба було на щось жити. Ще закінчуючи інститут, я пішла на курси манікюру, мене обіцяли влаштувати в перукарню, але, на моє щастя, а тоді нещастя, ні в одну перукарню мене не взяли, а бігати по манікюру додому я втомилася. Влаштувалася в рекламну компанію менеджером ... Почалася епопея, коли я кожні три місяці змінювала роботу. Слава Богу, мене ніколи не виганяли, просто я розуміла: це не моє, і шукала щось інше.
- І як ситуація переломилася?
- Все сталося дуже швидко, в один момент. Коли в одній компанії я з менеджера виросла до заступника директора, то зрозуміла, що стаю фахівцем не в тій області, в якій хотіла б рости. Я подумала: ще пару років - і дорога в якісь інші спеціальності мені буде закрита, треба терміново йти, поки моє життя не почала вибудовуватися цим шляхом. Знайшла роботу декоратора, це було трохи ближче до того, чого мені хотілося, але колектив трапився склочний ... І знову все сталося в один момент: я звільнилася, і на наступний ранок відкрила «Золоті сторінки». Я відчула на той час, що у мене хороші організаторські здібності, до того ж я розбираюся в живописі, а значить, можу працювати в галереї, влаштовувати виставки. Подзвонила в кілька галерей, і в «Срібніх дзвони» мені сказали: приходьте сьогодні, ми хочемо на вас подивитися. Я прийшла і відразу приступила до справ. І вже працюючи там, знову почала малювати. Закінчилися два роки пошуків ...
- Пам'ятаєте свою першу картину, продану за хороші гроші?
- Це була перша ж робота, яку я намалювала після перерви, ельфик. Взагалі я почала малювати, тому що трошки заспокоїлася душевно: у мене була зарплата, мені здавалося, все вже чудово ... Почала малювати просто для себе, щоб удома щось повісити.
- У нас головним критерієм визнання художника є його затребуваність за кордоном. Як ви вийшли на міжнародний рівень і наскільки це для вас важливо?
- У нас взагалі в усіх сферах це є: спочатку треба заслужити визнання за кордоном, а потім повернутися і з гордістю розповідати, як ти підкорив зарубіжжя. По-моєму, все не так, цілком можна стати затребуваним і тут. Це настільки обтічні і спірні речі ... У кожного своя дорога.
Я зараз, напевно, більше затребувана в Україні, але, з іншого боку, помічати мене почали після того як мене знайшов директор віденського музею. Я ніколи не аналізувала, що послідувало за чим, що саме мало резонанс. У мене неспокійний характер, я лізу в усі дірки, мені подобається мільйон проектів: половину з них мені хтось пропонує, половину я придумую сама. В результаті у мене багато всього в роботі, і якщо що-небудь не реалізується, я не сумую й іноді навіть не помічаю. Мені пропонують робити телефон - я роблю телефон, кондиціонер - будь ласка, дитячі книжки - із задоволенням, проекти для журналів, наприклад, для російського «Вога», з модельєрами, зі щасливими ґудзиками, з маленькими дітьми, з ведмедиками, - а в сумі воно дає результат.
- Проект, з якого вийшла книжка «Ліза та її сни» видавництва А-БА-БА-ГА-ЛА-МА-ГА, наскільки мені відомо, спочатку ні книжковим?
- Так, він був зроблений на замовлення віденського музею «Альбертіна»: серія картин про дівчинку, яка подорожує по студіям різних художників. Ми взяли частину картин, призначених для Австрії, інші я намалювала вже під розповіді, які написав Іван Малкович, і в результаті вийшла така книжка.
- Чи робите ви ще книжкові проекти? Наскільки специфіка роботи над книжковою графікою відрізняється від чисто мальовничій?
- У червні я закінчую роботу для Андрія Куркова, це буде серія з п'яти його дитячих книг: перша з них - «Історії про пустомеликів», друга - «Чому їжачка ніхто не гладить». В принципі, особливої різниці для мене немає, тому що я не беруся за ті замовлення, які з самого початку не бачу як самодостатні картини. Я не роблю малюнків на папері, пишу на полотні, олією. Ті ж «Пустомелики»: для мене це серія картин, для Куркова будуть ілюстрації в книжці.
А Іван Малкович пише історію про маленького Моцарта, але про це, напевно, краще запитати у нього.
- Він якось вас саму порівняв з Моцартом. Це коректне порівняння? Вам пишеться легко і весело?
- Думаю, він мене з ним порівнює, тому що я «ранній» дитина: в школу пішла в п'ять років, в тринадцять її закінчила, - напевно, він це має на увазі. Але легкість і швидкість в роботі в мене теж. Навряд чи у мене бувають муки творчості. Трапляються дні, коли я втомилася, відчуваю себе вичавленої як лимон, і в такі дні я, природно, не працюю. У поганому настрої робити картини - це не принесе задоволення ні мені, ні того, хто їх коли-небудь побачить.
- У вас справді настільки постійне світле світовідчуття? Творчій людині зазвичай частіше буває сумно, ніж весело ...
- Ні ні! У мене не буває якихось чорних думок, пошуків сенсу життя і так далі. Найважчі дні - це просто втома, коли хочеться день повалятися під ковдрою, вдома, нікуди не ходити, і то навіть в ці дні я розумію, що життя в загальному прекрасна, завтра я піду на роботу, все буде добре, просто сьогодні я втомилася . Це самий пік моїх негативних емоцій.
- Ваша манера дуже впізнавана. Ніколи не виникало бажання радикально її змінити, навіть не стільки заради того, щоб всіх здивувати, а поекспериментувати для себе?
- Напевно ні. Навряд чи я напишу щось таке сучасне, дивне, криваве, епатажне або абстрактне. Експериментувати хочеться, але вже десь всередині себе, на рівні цих диваків, яких я бачу і люблю, мислю цими улюбленими мною чоловічками. Навіть «Пустомелики» для Куркова - експеримент для мене, мені так дивно їх робити, чоловічків із величезними носами. Я малюю і думаю: «Боже мій, ну як же це, як вони можуть бути такими дивними-предивними? ..»
- Останнім часом ви з'являєтеся на світських тусовках, співпрацюєте з глянцевими журналами, модним середовищем тощо Наскільки вам комфортно в ролі гламурного персонажа?
- Некомфортно! Всі знають, що я більшість запрошень ігнорую, ходжу тільки туди, до чого я причетна: де, скажімо, виставлені мої роботи або я щось робила для цього проекту і не маю права там не бути. Або я ходжу до своїх друзів, тому що знаю: якщо я не прийду, вони образяться. Є близькі люди, про яких я знаю, що вони будуть мене чекати, зрадіють, тому я не можу не прийти.
- Хто з публічних особистостей у вас в такій якості?
- Три людини: Іван Малкович, Маргарита Січкар і Юра Нікітін. Це люди, з якими ми і сім'ями, і в справах просто зрослися.
- Коли люди мистецтва беруть участь в благодійних акціях, відразу виникають розмови про самопіар і т.д. Чи стикалися ви з чимось таким і чи далі займатися благодійністю?
- Зіштовхувалася вже з першого свого благодійного проекту, коли я зробила колекцію ведмедиків і влаштувала аукціон на користь Одеського будинку дитини для ВІЛ-інфікованих дітей. Мені відразу сказали: о, який класний піар! Спочатку я дуже засмутилася, навіть плакала, - а тепер розумію: по суті, коли ти щось робиш взагалі, тебе все одно обов'язково будуть у чомусь звинувачувати. Є вибір: або не робити нічого, а цього я не можу від природи, або вічно перебувати між цими спорами. Але зараз я вже з ба-а-альшой обережністю ставлюся до благодійних проектів, бо не вірю кільком організаціям, яким я віддавала серії своїх робіт, не знаю, куди вони пішли, не знаю результатів.
А то, що хтось завжди незадоволений ... Візьмемо мій останній проект, який буде виставлений два тижні з початку червня на Саксаганського, 55, там дванадцять робіт. Я нафантазувала діток Маші Єфросиніної, Гаріка Кричевського, Соні Ротару, Юри Нікітіна ... Мені від цих людей нічого не треба, я всіх їх добре знаю, вони мої друзі. Я дарую ці роботи, безкорисливий абсолютно проект, робився він з радістю, зі сміхом, але все одно є ображені.
- Я домовлялася про інтерв'ю з вашим чоловіком. Він веде ваші справи?
- Так. Є чоловік, є Танечка, моя помічниця, вони удвох намагаються захищати мене від всяких справ, дзвінків тощо, щоб я спокійно малювала.
- Ви давно вже разом. Багато що в житті змінювалося: як ваші відносини трансформувалися за ці роки?
- Вони ніяк трансформувалися, крім того, що я з кожним роком все більше його люблю. Ми дружили ще коли були дітьми, усі трагедії, хвороби, переїзди, злидні переживали разом. У людей по-різному складається, і важкі, і хороші часи впливають на відносини між чоловіком і дружиною, але ми з Дімою стараємося ... Коли було важко, ми підтримували один одного, а зараз легше з матеріальної точки зору, але з'явилися інші труднощі з подолання якихось своїх планів, цілей ... Хоча це все, напевно, нісенітниця. Просто якщо є любов, то про що ще говорити?
Галерея в Києві
Євгенія Гапчинська: «Я мислю цими чоловічками»
А починалося все з труднощів, бідності, розчарувань. Як у будь-якій пристойній казці зі щасливим кінцем.
- Євгенія, наскільки я знаю, закінчивши Харківський художній інститут, ви довго не працювали за фахом і навіть взагалі не писали. Як так вийшло?
- Напевно, тому, що я дуже цілеспрямована людина, великі рішення в житті приймаю дуже усвідомлено і продумано. Коли я здобула освіту, якій присвятила одинадцять років, то виявилася не просто бідною людиною - ми жили буквально в злиднях: у нас дитина весь час просив їсти, не було чим платити за квартиру, нема на що їздити в транспорті. Чоловік працював опалювачем, сторожем, кіоскером ... У мене затребуваності за фахом не було ніякої. А вчилася я несамовито, вічна відмінниця, ніколи в житті не прогулювала, після інституту йшла додому і робила домашню роботу до дванадцятої ночі. І ось, аналізуючи своє життя, я зрозуміла, що ні про що не шкодую: ні рано вийшла заміж, рано народила дитину, ні про якісь інші вчинки в житті, а шкодую тільки про одне: цих одинадцяти роками тяжкої праці, натомість якого не отримала нічого. Я вважала на той момент, що це моя єдина величезна помилка.
Банально треба було на щось жити. Ще закінчуючи інститут, я пішла на курси манікюру, мене обіцяли влаштувати в перукарню, але, на моє щастя, а тоді нещастя, ні в одну перукарню мене не взяли, а бігати по манікюру додому я втомилася. Влаштувалася в рекламну компанію менеджером ... Почалася епопея, коли я кожні три місяці змінювала роботу. Слава Богу, мене ніколи не виганяли, просто я розуміла: це не моє, і шукала щось інше.
- І як ситуація переломилася?
- Все сталося дуже швидко, в один момент. Коли в одній компанії я з менеджера виросла до заступника директора, то зрозуміла, що стаю фахівцем не в тій області, в якій хотіла б рости. Я подумала: ще пару років - і дорога в якісь інші спеціальності мені буде закрита, треба терміново йти, поки моє життя не почала вибудовуватися цим шляхом. Знайшла роботу декоратора, це було трохи ближче до того, чого мені хотілося, але колектив трапився склочний ... І знову все сталося в один момент: я звільнилася, і на наступний ранок відкрила «Золоті сторінки». Я відчула на той час, що у мене хороші організаторські здібності, до того ж я розбираюся в живописі, а значить, можу працювати в галереї, влаштовувати виставки. Подзвонила в кілька галерей, і в «Срібніх дзвони» мені сказали: приходьте сьогодні, ми хочемо на вас подивитися. Я прийшла і відразу приступила до справ. І вже працюючи там, знову почала малювати. Закінчилися два роки пошуків ...
- Пам'ятаєте свою першу картину, продану за хороші гроші?
- Це була перша ж робота, яку я намалювала після перерви, ельфик. Взагалі я почала малювати, тому що трошки заспокоїлася душевно: у мене була зарплата, мені здавалося, все вже чудово ... Почала малювати просто для себе, щоб удома щось повісити.
- У нас головним критерієм визнання художника є його затребуваність за кордоном. Як ви вийшли на міжнародний рівень і наскільки це для вас важливо?
- У нас взагалі в усіх сферах це є: спочатку треба заслужити визнання за кордоном, а потім повернутися і з гордістю розповідати, як ти підкорив зарубіжжя. По-моєму, все не так, цілком можна стати затребуваним і тут. Це настільки обтічні і спірні речі ... У кожного своя дорога.
Я зараз, напевно, більше затребувана в Україні, але, з іншого боку, помічати мене почали після того як мене знайшов директор віденського музею. Я ніколи не аналізувала, що послідувало за чим, що саме мало резонанс. У мене неспокійний характер, я лізу в усі дірки, мені подобається мільйон проектів: половину з них мені хтось пропонує, половину я придумую сама. В результаті у мене багато всього в роботі, і якщо що-небудь не реалізується, я не сумую й іноді навіть не помічаю. Мені пропонують робити телефон - я роблю телефон, кондиціонер - будь ласка, дитячі книжки - із задоволенням, проекти для журналів, наприклад, для російського «Вога», з модельєрами, зі щасливими ґудзиками, з маленькими дітьми, з ведмедиками, - а в сумі воно дає результат.
- Проект, з якого вийшла книжка «Ліза та її сни» видавництва А-БА-БА-ГА-ЛА-МА-ГА, наскільки мені відомо, спочатку ні книжковим?
- Так, він був зроблений на замовлення віденського музею «Альбертіна»: серія картин про дівчинку, яка подорожує по студіям різних художників. Ми взяли частину картин, призначених для Австрії, інші я намалювала вже під розповіді, які написав Іван Малкович, і в результаті вийшла така книжка.
- Чи робите ви ще книжкові проекти? Наскільки специфіка роботи над книжковою графікою відрізняється від чисто мальовничій?
- У червні я закінчую роботу для Андрія Куркова, це буде серія з п'яти його дитячих книг: перша з них - «Історії про пустомеликів», друга - «Чому їжачка ніхто не гладить». В принципі, особливої різниці для мене немає, тому що я не беруся за ті замовлення, які з самого початку не бачу як самодостатні картини. Я не роблю малюнків на папері, пишу на полотні, олією. Ті ж «Пустомелики»: для мене це серія картин, для Куркова будуть ілюстрації в книжці.
А Іван Малкович пише історію про маленького Моцарта, але про це, напевно, краще запитати у нього.
- Він якось вас саму порівняв з Моцартом. Це коректне порівняння? Вам пишеться легко і весело?
- Думаю, він мене з ним порівнює, тому що я «ранній» дитина: в школу пішла в п'ять років, в тринадцять її закінчила, - напевно, він це має на увазі. Але легкість і швидкість в роботі в мене теж. Навряд чи у мене бувають муки творчості. Трапляються дні, коли я втомилася, відчуваю себе вичавленої як лимон, і в такі дні я, природно, не працюю. У поганому настрої робити картини - це не принесе задоволення ні мені, ні того, хто їх коли-небудь побачить.
- У вас справді настільки постійне світле світовідчуття? Творчій людині зазвичай частіше буває сумно, ніж весело ...
- Ні ні! У мене не буває якихось чорних думок, пошуків сенсу життя і так далі. Найважчі дні - це просто втома, коли хочеться день повалятися під ковдрою, вдома, нікуди не ходити, і то навіть в ці дні я розумію, що життя в загальному прекрасна, завтра я піду на роботу, все буде добре, просто сьогодні я втомилася . Це самий пік моїх негативних емоцій.
- Ваша манера дуже впізнавана. Ніколи не виникало бажання радикально її змінити, навіть не стільки заради того, щоб всіх здивувати, а поекспериментувати для себе?
- Напевно ні. Навряд чи я напишу щось таке сучасне, дивне, криваве, епатажне або абстрактне. Експериментувати хочеться, але вже десь всередині себе, на рівні цих диваків, яких я бачу і люблю, мислю цими улюбленими мною чоловічками. Навіть «Пустомелики» для Куркова - експеримент для мене, мені так дивно їх робити, чоловічків із величезними носами. Я малюю і думаю: «Боже мій, ну як же це, як вони можуть бути такими дивними-предивними? ..»
- Останнім часом ви з'являєтеся на світських тусовках, співпрацюєте з глянцевими журналами, модним середовищем тощо Наскільки вам комфортно в ролі гламурного персонажа?
- Некомфортно! Всі знають, що я більшість запрошень ігнорую, ходжу тільки туди, до чого я причетна: де, скажімо, виставлені мої роботи або я щось робила для цього проекту і не маю права там не бути. Або я ходжу до своїх друзів, тому що знаю: якщо я не прийду, вони образяться. Є близькі люди, про яких я знаю, що вони будуть мене чекати, зрадіють, тому я не можу не прийти.
- Хто з публічних особистостей у вас в такій якості?
- Три людини: Іван Малкович, Маргарита Січкар і Юра Нікітін. Це люди, з якими ми і сім'ями, і в справах просто зрослися.
- Коли люди мистецтва беруть участь в благодійних акціях, відразу виникають розмови про самопіар і т.д. Чи стикалися ви з чимось таким і чи далі займатися благодійністю?
- Зіштовхувалася вже з першого свого благодійного проекту, коли я зробила колекцію ведмедиків і влаштувала аукціон на користь Одеського будинку дитини для ВІЛ-інфікованих дітей. Мені відразу сказали: о, який класний піар! Спочатку я дуже засмутилася, навіть плакала, - а тепер розумію: по суті, коли ти щось робиш взагалі, тебе все одно обов'язково будуть у чомусь звинувачувати. Є вибір: або не робити нічого, а цього я не можу від природи, або вічно перебувати між цими спорами. Але зараз я вже з ба-а-альшой обережністю ставлюся до благодійних проектів, бо не вірю кільком організаціям, яким я віддавала серії своїх робіт, не знаю, куди вони пішли, не знаю результатів.
А то, що хтось завжди незадоволений ... Візьмемо мій останній проект, який буде виставлений два тижні з початку червня на Саксаганського, 55, там дванадцять робіт. Я нафантазувала діток Маші Єфросиніної, Гаріка Кричевського, Соні Ротару, Юри Нікітіна ... Мені від цих людей нічого не треба, я всіх їх добре знаю, вони мої друзі. Я дарую ці роботи, безкорисливий абсолютно проект, робився він з радістю, зі сміхом, але все одно є ображені.
- Я домовлялася про інтерв'ю з вашим чоловіком. Він веде ваші справи?
- Так. Є чоловік, є Танечка, моя помічниця, вони удвох намагаються захищати мене від всяких справ, дзвінків тощо, щоб я спокійно малювала.
- Ви давно вже разом. Багато що в житті змінювалося: як ваші відносини трансформувалися за ці роки?
- Вони ніяк трансформувалися, крім того, що я з кожним роком все більше його люблю. Ми дружили ще коли були дітьми, усі трагедії, хвороби, переїзди, злидні переживали разом. У людей по-різному складається, і важкі, і хороші часи впливають на відносини між чоловіком і дружиною, але ми з Дімою стараємося ... Коли було важко, ми підтримували один одного, а зараз легше з матеріальної точки зору, але з'явилися інші труднощі з подолання якихось своїх планів, цілей ... Хоча це все, напевно, нісенітниця. Просто якщо є любов, то про що ще говорити?
Галерея в Києві
Євгенія Гапчинська: «Я мислю цими чоловічками»
А починалося все з труднощів, бідності, розчарувань. Як у будь-якій пристойній казці зі щасливим кінцем.
- Євгенія, наскільки я знаю, закінчивши Харківський художній інститут, ви довго не працювали за фахом і навіть взагалі не писали. Як так вийшло?
- Напевно, тому, що я дуже цілеспрямована людина, великі рішення в житті приймаю дуже усвідомлено і продумано. Коли я здобула освіту, якій присвятила одинадцять років, то виявилася не просто бідною людиною - ми жили буквально в злиднях: у нас дитина весь час просив їсти, не було чим платити за квартиру, нема на що їздити в транспорті. Чоловік працював опалювачем, сторожем, кіоскером ... У мене затребуваності за фахом не було ніякої. А вчилася я несамовито, вічна відмінниця, ніколи в житті не прогулювала, після інституту йшла додому і робила домашню роботу до дванадцятої ночі. І ось, аналізуючи своє життя, я зрозуміла, що ні про що не шкодую: ні рано вийшла заміж, рано народила дитину, ні про якісь інші вчинки в житті, а шкодую тільки про одне: цих одинадцяти роками тяжкої праці, натомість якого не отримала нічого. Я вважала на той момент, що це моя єдина величезна помилка.
Банально треба було на щось жити. Ще закінчуючи інститут, я пішла на курси манікюру, мене обіцяли влаштувати в перукарню, але, на моє щастя, а тоді нещастя, ні в одну перукарню мене не взяли, а бігати по манікюру додому я втомилася. Влаштувалася в рекламну компанію менеджером ... Почалася епопея, коли я кожні три місяці змінювала роботу. Слава Богу, мене ніколи не виганяли, просто я розуміла: це не моє, і шукала щось інше.
- І як ситуація переломилася?
- Все сталося дуже швидко, в один момент. Коли в одній компанії я з менеджера виросла до заступника директора, то зрозуміла, що стаю фахівцем не в тій області, в якій хотіла б рости. Я подумала: ще пару років - і дорога в якісь інші спеціальності мені буде закрита, треба терміново йти, поки моє життя не почала вибудовуватися цим шляхом. Знайшла роботу декоратора, це було трохи ближче до того, чого мені хотілося, але колектив трапився склочний ... І знову все сталося в один момент: я звільнилася, і на наступний ранок відкрила «Золоті сторінки». Я відчула на той час, що у мене хороші організаторські здібності, до того ж я розбираюся в живописі, а значить, можу працювати в галереї, влаштовувати виставки. Подзвонила в кілька галерей, і в «Срібніх дзвони» мені сказали: приходьте сьогодні, ми хочемо на вас подивитися. Я прийшла і відразу приступила до справ. І вже працюючи там, знову почала малювати. Закінчилися два роки пошуків ...
- Пам'ятаєте свою першу картину, продану за хороші гроші?
- Це була перша ж робота, яку я намалювала після перерви, ельфик. Взагалі я почала малювати, тому що трошки заспокоїлася душевно: у мене була зарплата, мені здавалося, все вже чудово ... Почала малювати просто для себе, щоб удома щось повісити.
- У нас головним критерієм визнання художника є його затребуваність за кордоном. Як ви вийшли на міжнародний рівень і наскільки це для вас важливо?
- У нас взагалі в усіх сферах це є: спочатку треба заслужити визнання за кордоном, а потім повернутися і з гордістю розповідати, як ти підкорив зарубіжжя. По-моєму, все не так, цілком можна стати затребуваним і тут. Це настільки обтічні і спірні речі ... У кожного своя дорога.
Я зараз, напевно, більше затребувана в Україні, але, з іншого боку, помічати мене почали після того як мене знайшов директор віденського музею. Я ніколи не аналізувала, що послідувало за чим, що саме мало резонанс. У мене неспокійний характер, я лізу в усі дірки, мені подобається мільйон проектів: половину з них мені хтось пропонує, половину я придумую сама. В результаті у мене багато всього в роботі, і якщо що-небудь не реалізується, я не сумую й іноді навіть не помічаю. Мені пропонують робити телефон - я роблю телефон, кондиціонер - будь ласка, дитячі книжки - із задоволенням, проекти для журналів, наприклад, для російського «Вога», з модельєрами, зі щасливими ґудзиками, з маленькими дітьми, з ведмедиками, - а в сумі воно дає результат.
- Проект, з якого вийшла книжка «Ліза та її сни» видавництва А-БА-БА-ГА-ЛА-МА-ГА, наскільки мені відомо, спочатку ні книжковим?
- Так, він був зроблений на замовлення віденського музею «Альбертіна»: серія картин про дівчинку, яка подорожує по студіям різних художників. Ми взяли частину картин, призначених для Австрії, інші я намалювала вже під розповіді, які написав Іван Малкович, і в результаті вийшла така книжка.
- Чи робите ви ще книжкові проекти? Наскільки специфіка роботи над книжковою графікою відрізняється від чисто мальовничій?
- У червні я закінчую роботу для Андрія Куркова, це буде серія з п'яти його дитячих книг: перша з них - «Історії про пустомеликів», друга - «Чому їжачка ніхто не гладить». В принципі, особливої різниці для мене немає, тому що я не беруся за ті замовлення, які з самого початку не бачу як самодостатні картини. Я не роблю малюнків на папері, пишу на полотні, олією. Ті ж «Пустомелики»: для мене це серія картин, для Куркова будуть ілюстрації в книжці.
А Іван Малкович пише історію про маленького Моцарта, але про це, напевно, краще запитати у нього.
- Він якось вас саму порівняв з Моцартом. Це коректне порівняння? Вам пишеться легко і весело?
- Думаю, він мене з ним порівнює, тому що я «ранній» дитина: в школу пішла в п'ять років, в тринадцять її закінчила, - напевно, він це має на увазі. Але легкість і швидкість в роботі в мене теж. Навряд чи у мене бувають муки творчості. Трапляються дні, коли я втомилася, відчуваю себе вичавленої як лимон, і в такі дні я, природно, не працюю. У поганому настрої робити картини - це не принесе задоволення ні мені, ні того, хто їх коли-небудь побачить.
- У вас справді настільки постійне світле світовідчуття? Творчій людині зазвичай частіше буває сумно, ніж весело ...
- Ні ні! У мене не буває якихось чорних думок, пошуків сенсу життя і так далі. Найважчі дні - це просто втома, коли хочеться день повалятися під ковдрою, вдома, нікуди не ходити, і то навіть в ці дні я розумію, що життя в загальному прекрасна, завтра я піду на роботу, все буде добре, просто сьогодні я втомилася . Це самий пік моїх негативних емоцій.
- Ваша манера дуже впізнавана. Ніколи не виникало бажання радикально її змінити, навіть не стільки заради того, щоб всіх здивувати, а поекспериментувати для себе?
- Напевно ні. Навряд чи я напишу щось таке сучасне, дивне, криваве, епатажне або абстрактне. Експериментувати хочеться, але вже десь всередині себе, на рівні цих диваків, яких я бачу і люблю, мислю цими улюбленими мною чоловічками. Навіть «Пустомелики» для Куркова - експеримент для мене, мені так дивно їх робити, чоловічків із величезними носами. Я малюю і думаю: «Боже мій, ну як же це, як вони можуть бути такими дивними-предивними? ..»
- Останнім часом ви з'являєтеся на світських тусовках, співпрацюєте з глянцевими журналами, модним середовищем тощо Наскільки вам комфортно в ролі гламурного персонажа?
- Некомфортно! Всі знають, що я більшість запрошень ігнорую, ходжу тільки туди, до чого я причетна: де, скажімо, виставлені мої роботи або я щось робила для цього проекту і не маю права там не бути. Або я ходжу до своїх друзів, тому що знаю: якщо я не прийду, вони образяться. Є близькі люди, про яких я знаю, що вони будуть мене чекати, зрадіють, тому я не можу не прийти.
- Хто з публічних особистостей у вас в такій якості?
- Три людини: Іван Малкович, Маргарита Січкар і Юра Нікітін. Це люди, з якими ми і сім'ями, і в справах просто зрослися.
- Коли люди мистецтва беруть участь в благодійних акціях, відразу виникають розмови про самопіар і т.д. Чи стикалися ви з чимось таким і чи далі займатися благодійністю?
- Зіштовхувалася вже з першого свого благодійного проекту, коли я зробила колекцію ведмедиків і влаштувала аукціон на користь Одеського будинку дитини для ВІЛ-інфікованих дітей. Мені відразу сказали: о, який класний піар! Спочатку я дуже засмутилася, навіть плакала, - а тепер розумію: по суті, коли ти щось робиш взагалі, тебе все одно обов'язково будуть у чомусь звинувачувати. Є вибір: або не робити нічого, а цього я не можу від природи, або вічно перебувати між цими спорами. Але зараз я вже з ба-а-альшой обережністю ставлюся до благодійних проектів, бо не вірю кільком організаціям, яким я віддавала серії своїх робіт, не знаю, куди вони пішли, не знаю результатів.
А то, що хтось завжди незадоволений ... Візьмемо мій останній проект, який буде виставлений два тижні з початку червня на Саксаганського, 55, там дванадцять робіт. Я нафантазувала діток Маші Єфросиніної, Гаріка Кричевського, Соні Ротару, Юри Нікітіна ... Мені від цих людей нічого не треба, я всіх їх добре знаю, вони мої друзі. Я дарую ці роботи, безкорисливий абсолютно проект, робився він з радістю, зі сміхом, але все одно є ображені.
- Я домовлялася про інтерв'ю з вашим чоловіком. Він веде ваші справи?
- Так. Є чоловік, є Танечка, моя помічниця, вони удвох намагаються захищати мене від всяких справ, дзвінків тощо, щоб я спокійно малювала.
- Ви давно вже разом. Багато що в житті змінювалося: як ваші відносини трансформувалися за ці роки?
- Вони ніяк трансформувалися, крім того, що я з кожним роком все більше його люблю. Ми дружили ще коли були дітьми, усі трагедії, хвороби, переїзди, злидні переживали разом. У людей по-різному складається, і важкі, і хороші часи впливають на відносини між чоловіком і дружиною, але ми з Дімою стараємося ... Коли було важко, ми підтримували один одного, а зараз легше з матеріальної точки зору, але з'явилися інші труднощі з подолання якихось своїх планів, цілей ... Хоча це все, напевно, нісенітниця. Просто якщо є любов, то про що ще говорити?
Галерея в Києві
Як так вийшло?
І як ситуація переломилася?
Пам'ятаєте свою першу картину, продану за хороші гроші?
Як ви вийшли на міжнародний рівень і наскільки це для вас важливо?
Проект, з якого вийшла книжка «Ліза та її сни» видавництва А-БА-БА-ГА-ЛА-МА-ГА, наскільки мені відомо, спочатку ні книжковим?
Чи робите ви ще книжкові проекти?
Наскільки специфіка роботи над книжковою графікою відрізняється від чисто мальовничій?
Це коректне порівняння?
Вам пишеться легко і весело?
У вас справді настільки постійне світле світовідчуття?