Цікава, але дуже довга і багатослівна картина про Росію-2020

Москва-2020 року, Росія перемогла одну з двох своїх основних проблем і стала великою транзитною дорогою зі сходу на захід. Люди вчать китайську, життя впорядкована, але як і раніше конечна. Втім, кажуть, що десь є секретний полігон, побувавши на якому, можна знайти вічну молодість - саме туди відправляються головні герої: міністр надр ( Максим Суханов ), Його дружина і четверо попутників.

«Москва» - перший спільний проект Володимира Сорокіна і Олександра Зельдовича - був про нестерпною жорсткості буття, і місто, винесений у назву, здавався метафорою цієї жорсткості. У «Мішені», їх новій роботі, показана Москва недалекого майбутнього, структурована, проросла з хаосу хмарочосами, і це перша в нашому новому кіно спроба побудувати сьогоднішній день до завтрашнього. Спроба, втім, трохи старомодна - зйомки фільму закінчилися чотири роки тому, і зараз вже зрозуміло, що 2020 й таких не буде, не буде перевернутим в майбутнє сталінської утопії (явний сорокинский мотив) про порядок, чистоту, безлюдних вулицях і хромованих поверхнях.

Робота над фільмом почалася близько п'яти років тому.

Ідея перенести дію в недалеке майбутнє належала Зельдовича.

Сорокін ж хотів розповісти про те, як дорого людина може заплатити за спробу повернути протягом часу.

Футуристичний прогноз в молоко, сам по собі цікавий, хоча і досить схематичний з точки зору спецефектів, не єдиний недолік картини, в яку автор, як звичайно багатьох російських режисерів, вирішив вкласти всі і відразу. І про політичну ситуацію розповісти, і про любов, і про вічну болісну мрію про безсмертя і про самої смерті. Візит на полігон, до Мішені, лише хронологічно - центральний. Його випереджає довга вступна частина, в якій нас близько знайомлять з кожним з персонажів (міністр, його дружина, брат дружини, митний чиновник у виконанні Віталія Кищенко ). Після слід не менше довгий розповідь про наслідки поїздки, яка призводить до появи нових пар і змін у складі існували. Ближче до кінця дію прискорюється, стає сумбурний. Режисер, багатослівно промовивши все, що хотілося проговорити, як ніби збивається на крик з вимогою персонального безсмертя (і не дивлячись на деяку незручність за те, що відбувається на екрані, хочеться завити йому в унісон). Але і розібравшись з тим, з ким хочеться розібратися, Зельдович не ставить крапку, додає все нових епізодів - як ніби композитор Десятников написав для фільму надто багато музики і викинути її шкода, а час простого смертного глядача - зовсім немає.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер