Театр ім. Ленсовета випустив останню в цьому сезоні прем'єру - виставу «America 2» за злою і сумною сучасної п'єсі французької сербки Біляни Срблянович. Обозревателю «Культурної столиці» здалося, що, незважаючи на всі недоліки вистави, остання прем'єра театру і вийшла кращою.

Театр ім. Ленсовета випустив останню в цьому сезоні прем'єру - виставу «America 2» за злою і сумною сучасної п'єсі французької сербки Біляни Срблянович. Обозревателю «Культурної столиці» здалося, що, незважаючи на всі недоліки вистави, остання прем'єра театру і вийшла кращою.
При новому головрежа Гарольда Стрілкові театр Ленсовета став схожий на МХТ. І не подумайте, що це комплімент. Подібно до того, як в московській вотчині Олега Табакова давно і наполегливо практикується дефіле самих різнокаліберних постановників - різних шкіл і різного таланту, так і в нашому Ленсовета тепер репертуарна палітра строкатим-строката. Воно, звичайно, не нудно; що ні прем'єра, то несподіванка. Хоча взагалі-то такий тип репертуару більше личить театру без постійного акторського колективу. Творча спаяність і тренінг трупи від подібної строкатості страждають, що позначається і на рівні вистав. У минулому сезоні театр випустив багато прем'єр, ставили тут і новатори, і ретрогради. А виходило одне: бульварна комедія, без паузи переходила в пекучу мелодраму. Навіщо город городити і підписувати стільки контрактів, коли в трупі є актор Олег Ліваків, обстоює на режисерському терені? Він прекрасно володіє бульварними жанрами, може непогано поставити і Сміхопанорами, і заплачки про розбилася любовну човен.

Ірина - Лаура Піцхелаурі, Карл Россман - Олексій Фокін, Мафи - Світлана Письмиченко, Даніель - Всеволод Цурило

режисер Петро Шерешевський перервав погану традицію, випустивши серйозний дорослий спектакль. Більш того, він дуже точно потрапив в інтонацію драматурга Срблянович - одночасно екзальтовану і втомлено-цинічну. П'єса «Америка. Частина друга »- фантасмагорія про відчуження людини суспільством споживання. «Америка» - незакінчений роман Франца Кафки; Кафка в Америці не був, писав про світ своїх мрій і фантазій. Срблянович поміщає кафкіанського героя Карла Россмана в сучасний Нью-Йорк - і складає п'єсу про крах окремо взятої американської мрії. Карл відразу втрачає роботу «з зарплатою більше, ніж у президента США», позбавляється накопичень і з наростаючою швидкістю котиться вниз по похилій.

Ірина - Лаура Піцхелаурі, Даніель - Всеволод Цурило

Шерешевський і сценограф Олександр Мохов не піддалися спокусі пустити пил в очі хайтековські розкішшю. На підмостках - дивний, убогий маленький світ: світяться жовтим люмінісцентним сяйвом стовпчики, якісь манекени, штучна ялинка (справа відбувається під Різдво), замість іграшок прикрашений кольоровими гумовими рукавичками, завіса з пружного полотна з дірами, через які проходять герої, шкіряний диван ( і теж з дірою). Найменше це схоже на елітне житло топ-менеджера і фешенебельну ресторацію (дві наскрізні дислокації дії п'єси). «America 2» не про галантерейний шик і не про будні мільйонерів. Двійка в назві чітко орієнтує: перед глядачем паралельна реальність хворого підсвідомості. Вона зів'яне і неприваблива, цілком заслуговує «двійки» - в тому числі, як шкільної оцінки.

Перше всіляке зручність - Олександр Новиков

Зловісну атмосферу згущує недобрий конферанс персонажів з єлейними посмішками, позначених в програмі як Перше і Друге всіляке зручність. Олександр Новиков і Олег Федоров в балахонах Санта-Клаусів починають спектакль полуестрадним прологом, обіцяючи забезпечити герою ( «якого ми вам зараз уявімо») комфорт та інші блага. Природно, брешуть. «Вигоди» схожі на горе-помічників, представлених до землеміру в романі Кафки «Замок»: тільки ті в міру сил заважали дістатися до замку, ці - злорадно підштовхують крах героя, задоволено акомпанують його відділення від замка фінансового благополуччя. Персонажі Новикова і Федорова інфернальний, але справа тут не стільки в містиці, скільки в соціальному гротеску. Ці біси - породження всевладної сфери обслуговування, упиваються своїм значенням в світі, тотально регламентованому цінниками, штрих-кодами і протиугінними сигналізаціями. Олександр Новіков грає біса повальяжней, багато часу проводить за фортепіано, немов блазень з вистави Льва Додіна «Король Лір», підштовхуючи «гордий розум» Карла Россмана швидше знемогти. Іноді «одягає» на себе ролі - ледачого випали-швейцара ( «Сер, дозвольте я зловлю вам таксі?» - панськи жест рукою в зал: «Таксі, стій»), схибленого жебраки-бомжа на прізвище Чаплін (чаплінський гег з поїданням черевика додається).

Карл Россман - Олексій Фокін, Перше всіляке зручність - Олександр Новиков

У Олега Федорова - біс вітальний, не вартий на місці, засмиканий, ніби на шарнірах. Він же без міри послужливий офіціант, тутешній багаторукий Шива, насилу приховує за фальшивою променистістю ненависть до своїх клієнтів. Федоров грає смачно і яскраво; одна біда - здається, його в даному випадку просять бути схожим не на себе самого, а на покинув трупу Дмитра Лисенкова, доку по частині чорних конферансьє.

Друге всіляке зручність - Олег Федоров

Жіночі образи в спектаклі вийшли переконливіше чоловічих. Вражає Лаура Піцхелаурі, нарешті витяг з тенет костюмного репертуару. Російська модель Ірина у Срблянович - класична вамп з фільму-нуару: красива, жорстока, карабкающаяся по головах коханців до захмарних вершин. Піцхелаурі легко схоплює правила гри в томну елегантність, у неї виходить органічно, а іноді й іронічно. Однак головне в іншому. Час від часу Ірина - Піцхелаурі випускає на волю внутрішніх демонів: гарячкове роздратування, звіриний рик агресивно-зацькованого істоти - найпереконливіший емоційний посил вистави, наочна ілюстрація тяжкого неврозу сучасного людства.

Ірина - Лаура Піцхелаурі, Карл Россман - Олексій Фокін, Даніель - Всеволод Цурило, Мафи - Світлана Письмиченко

За іншими правилами грає Світлана Письмиченко. Метка мільйонерка Мафи в економічному (гроші рахунок люблять) прикиді - комбінезончик і кедах - спочатку здається простою як три копійки мещаночка, бездумно - на зразок пісьміченковской свахи з «Останньою жертви» - сиплються горошком чергових фраз. Тим яскравіше фінальна метаморфоза. Мещаночка перевтілюється в чорну королеву, величну Енігму - ніяк її не розгадали; добра людина, зла людина? І що це за спазми заважають їй говорити в повний голос - стримані ридання або зміїний шип?

Карл Россман - Олексій Фокін, Мафи - Світлана Письмиченко

Режисер слідом за драматургом малює картину тотально роз'єднаного соціуму, в якому будь-який душевний рух ближнього сприймається як прихована загроза. А, чим чорт не жартує, можливо, такий і є? Дівчина-ангел з супермаркету (як актор коректна і чарівна Маргарита Іванова), подносящая Карлу продукти на пробу з помітним трепетом і жаром, очевидно, шалено в нього закохана. Але в цьому Руша світі немає нічого очевидного; і ось уже глядач, слідом за героєм, бере ангела під підозру: хто вам, дівчина, потрібен - Карл або його гаманець?

Дівчина з "Райського саду" - Маргарита Іванова, Карл Россман - Олексій Фокін

Навіть образ домашнього затишку - стара жінка з в'язанням, тихенько Притула в куточку авансцени (метресса Олена Маркіна), - виявиться не матір'ю, що не надією, що не долею героя, а всього лише глуха абонентської, трагічно яка помилилася номером. Єдиний персонаж поза підозрою - приятель Карла Даніель (Всеволод Цурило), та й то лише тому, що Даніель - клінічний ідіот.

Голос жінки похилого віку - Олена Маркіна

Епіцентр і одночасно жертву тотального краху, Карла Россмана, грає Олексій Фокін, актор, нещодавно перебрався до нас з Самари, але вже звернув на себе увагу і запрошений на кілька головних ролей. Грає швидше добре, ніж погано; передає і розгубленість, і скорбота, і злість, і відчай вчорашнього господаря життя, раптом стрімко викинутого на задвірки. Більш того, Фокіну вдається вправно переходити від реплік персонажа до ремарок драматурга (вони у Срблянович важливі і завжди добре написані), переконливо привласнюючи їх свого героя. А ось коли у Фокіна не надається тексту, він помітно блякне, втрачає емоційну наповненість і різноманітність. Тут, звичайно, вина режисера, недостатньо докладно розробив головну партію свого спектаклю.

Друге всіляке зручність - Олег Федоров, Перше всіляке зручність - Олександр Новиков

Режисерові Шерешевського взагалі можна пред'явити чимало претензій. Незбалансованість акторської фону, навмисні літературні інтермедії, постановочні цитати з Євгенія Марчеллі і Кирила Серебренникова, які недоброзичливий критик міг би назвати і плагіатом. Але, дивна річ, незважаючи на все це, Шерешевського хочеться аплодувати - і за багато вдалих дрібниці, і перш за все за те, що виставу, не спроможний дещо в яких деталях, в цілому очевидно відбувся. За виразність режисерської думки. Поки інші театри марно намагаються відгукнутися на кризу постановками комедії «Школа платників податків», режисер «America 2» переконливо показує - справжня криза не в гаманцях, а в головах.
Андрій Пронін
«Фонтанка.ру»
Фото: прес-служба Театру ім. Ленсовета (Едгар Зінатуллін, Віктор Васильєв).

Про інших театральних події в Петербурзі читайте в рубриці « Театри »