1. дайджест
2. * * *

Микола Фоменко дав незвичайне інтерв'ю в театральному журналі.
Настільки незвичайне, що ми вирішили опублікувати фрагменти з нього

дайджест

Е ще років десять тому такого фаху - шоумен - ми не знали. Була шоумен тітка Валя Леонтьєва, яка одночасно читала повідомлення Політбюро в програмі «Час», вела програму «Від щирого серця», а також передачу «Умілі руки». Був шоумен Ігор Кирилов, який з програми «Время» перейшов в програму «ВИД», помінявши піджак на светр і більше не помінявши нічого.

Тепер шоуменами стають вмить молоді люди з моторошними амбіціями і неймовірним напором. Вони «академії не кінчали», але зате знають, як тримати себе в тусовці і говорити «Привіт! Я Петя Сидоров ... ».

Микола Фоменко - дивний, можна сказати перехідний, варіант. Він з породи пішли в телебачення талановитих акторів (інші варіанти того ж типу: Якубович, Ярмольник), які явно створюють відчуття особистості на екрані ... але при цьому нічого цікавого не говорять. У розмові з оглядачем журналу «Московський спостерігач» Андрієм милях Микола Фоменко трохи прочинив двері в свій драматичний і складний внутрішній світ актора, професіонала, людину. В інших інтерв'ю, які у великій кількості друкуються в різних популярних виданнях, Фоменко постає зовсім іншим - людиною успіху, жорстким і спрямованим до єдиної мети - божевільному по висоті телевізійному рейтингу. Чи то мета досягнута, то чи замучила ностальгія, але в бесіді для вузькоспеціального театрального журналу Фоменко раптом відкрився з абсолютно іншого боку - як людина, абсолютно не задоволений собою і тим, що він робить ... Два несхожих особи Миколи Фоменко нехай порівняє сам читач .

На жаль, сам Андрій Милях не дожив до того, щоб потримати в руках свіжий номер журналу зі своєю статтею. Молодий талановитий журналіст трагічно загинув.

* * *

А.М .: Ваші перші професійні акторські роботи пов'язані з Александрінкі?
Н.Ф .: Звичайно. Ігор Горбачов забрав наш курс в свій театр. Та й в студентські роки ми виступали на цій сцені. Зокрема, показували дипломний спектакль «Трубач на площі» Жуховицкого - таку собі недо- «Юнону» і «Авось», недо-зонг-оперу. Ігоря Корнелюка музика.

Від театру «сорому імені Пушкіна» (кол. Александрінкі) залишилося смертельне відчуття. Довготривала щеплення від занять театром. Я грав в поточному репертуарі. Щось таке в «Пер Гюнті». Але мало і мляво. Мене раз у раз виганяли, оскільки я постійно рвався в небуття. Ми поставили з Олегом Матвєєвим на двох «Що трапилося в зоопарку». Режисером був Матвєєв. Але ми все вдвох робили. Навіть декорації. Це було досить шумно. Як нам дали зіграти три вистави - не розумію! Був 1982 рік. Розпал маразму на державному рівні. Текст ми дали нерізані, все, що там стосується педерастії та інших принад прогресу, обіграли, розгорнули. Нам, звісно ж, потроїли обструкцію. Навіть не сам Ігор Олегович (Горбачов), а його шістки. Хоча деякі педагоги нас захищали. Той же Гительман, наприклад. Матвєєва вигнали. Він взяв та й поїхав до Москви, вступив на курс Ефроса.

А.М .: Якби ви не зайнялися свого часу непристойною п'єсою Олбі, а поставили що-небудь більш невинне, то, можливо, залишилися б в театрі, до сих пір би працювали в ньому ... Яким актором через 15 років був б Микола Фоменко, що б він грав? Якого роду ролі? У Театрі на Ливарному ви грали Шарикова, що й зрозуміло, це ваша роль по природі ...
Н.Ф. (Сміється): Та невже?

А.М .: Маю на увазі, звичайно, акторську природу, а не людську, мені, в общем-то, незнайому ...
Н.Ф .: Ну, це як вам зручніше ... Ні, ні в якому разі не сидів би в цьому театрі. У 1983 році я закінчив інститут, пішов в армію, потім повернувся в театр, але в листопаді 1985-го вже пішов назавжди. Вистачило.

А.М .: Чи можна сказати, що ваші університети тривають і «Російські цвяхи», і «Імперія пристрасті» публічно демонструють подальший процес вашого акторської освіти?
Н.Ф .: «Росіяни цвяхи» - це те, чим займаються на другому курсі. Третій семестр: спостереження. Тут немає попередніх напрацювань. Тобі дають завдання: показати того-сього, п'ятого-десятого. Для мене «Російські цвяхи» - приголомшлива розминка. Близько 15 програм в квартал пишу за два дні: 5 - 7 півгодинних передач за день! Просто з голови пурга. Сіюсекундность. Моментальність. Модифікація акторської вправи для маскульту.

А.М .: Ну а «Імперія пристрасті»? Тут ви в чому вправляєтеся? Стриптиз-то адже в театральних вузах поки не викладають?
Н.Ф .: Який стриптиз, де там стриптиз?

Мені ця програма не подобається. По факту. А по ідеї подобалася. Хоча і в нинішньому вигляді вона має божевільний рейтинг.

А.М .: До речі, оригінальна ця передача або, як більшість вітчизняних шоу, перелицьований з випробуваних західних матеріалів?
Н.Ф .: На Заході подібні програми існують, але вони іншої конструкції. Там теж роздягаються. Але у нас все доведено до абсурду. Дорослі люди збирають волоські горіхи з тортів і кидаються яйцями. Маячня. І давайте розберемося, навіщо вони це роблять. Щоб отримати комп'ютер за 2500 дол.? Або мишку комп'ютерну? Та нічого подібного.

А.М .: Просто прилюдно роздягнутися хочуть?
Н.Ф .: А ви як думаєте? Після перших випусків - була просто буря. Навіть в Думі це обговорювалося. Від Бориса Миколайовича листи були. Я був вражений. Нічим зайнятися людям. Прийшов, наприклад, такий лист. Товариш пише: «Я ненавиджу вашу вульгарність і розбещеність». І далі на 10 сторінках описує два місяці мого ефіру! Він знає напам'ять коли, де і що я сказав. Тобто просто шалений фанат. Дідуся Фрейда б сюди! Для мене «Імперія пристрасті» - передача принципова. Скажу так. Програмно «Імперія пристрасті» - мій плювок. Але не на адресу телеглядачів, а в бік телевізійного начальства. Відвертий. І, до речі, багатьом, хто крутиться на цій кухні, зрозумілий.

А.М .: Це можна опублікувати?
Н.Ф .: Можна, чому б ні? Це плювок в бік людей мого покоління, що сидять нині на керівних постах. Розумні. Рухливі. Перебувають у віці досить юному (для чиновників). Всі вони мріють тільки про одне - отримати суперхітовую програму. Ось як в Америці «Колесо фортуни»: тридцять років кожен день в ефірі. У нас «Поле чудес» сім років в ефірі, але це зовсім не суперхіт. Не треба себе обманювати. Наша країна - інша. Не може у нас тридцять років крутитися одна і та ж мура. Але теледеятелей цікавить тільки власний промоушен. Будь-якими засобами. Ось і я підношу ім. Нате. Отримуйте цей дебілізм. Показую, з якого лайна можна у нас робити хіти. А люди, телеглядачі, вони все з'їдять, але не їх вина в цьому! Їх привчили до такої їжі. Але я все-таки не розлучаюся з надією. Міркую так: якщо лайно весь час людині підкладати по чайній ложечці, то він звикне до нього. Але якщо, може бути, його одного разу посадити в цю купу, та так, щоб він зрозумів: «О, чогось уже забагато!» Загалом, це плювок, розрахований на те, щоб показати: майже всі, ніж на ТБ займаються , набагато більша вульгарність, ніж те, що роблю я.

До речі, коли з'явилася невинна (за теперішніх часів) програма «Простіше простого», багато хто теж говорили, що це вульгарність і розбещеність. При цьому найголовнішою піснею в країні були «Три кусочечка ковбаски ...». Це - не пішла! А то, бач, пішло. Тому що я завжди роблю відкриті речі, а вони - закриті. У цьому вся дратує різниця.

А.М .: Досить дивна логіка - боротися з лайном шляхом його великосерійного виробництва. Адже вашу іронію далеко не всі відчувають. І купа лайна, в яку ви послужливо усаживаете глядачів, сприймається ними як продукт вашого власного звітного творчості.
Н.Ф .: Нехай. Я готовий це прийняти.

А.М .: Таким чином, ви готові погодитися з думкою, що самий вульгарний тип на нашому телебаченні - ви?
Н.Ф .: Так! Так! Кажу ж: готовий це прийняти! Хоча категорія «вульгарності» розмита настільки, що я гублюся. Така кількість вульгарщини ми бачимо кожен день, починаючи з новин і закінчуючи естрадою! А прихована вульгарність набагато страшніше вульгарності відвертою. Тому що вона подається як норма, як хороший смак. Навіть з якимсь серйозним місіонерством. А мене можна звинуватити в серйозне ставлення до себе. Я не Філіп Кіркоров, або, не знаю, не Алла Пугачова. Я не розводжу руками і не керую нацією на рівні «Поручика» або там: «Мила, мила, мила ...» Вони ж все роблять серйозно! Вульгарність творять як заповіт богів!

А.М .: Кажуть, у нас взагалі все і завжди серйозно - і бунт, і загул.
Н.Ф .: Ну просто трагедія! Наводжу з останніх прикладів. Виповнюється 10 років групі «Секрет». Дзвонить Макс Леонідов і питає: «Не відмовишся ти від участі в концертах, присвячених десятиріччю нашого культового альбому?» Слово «культовий» вимовляється на повному серйозі. Без іронії. І в телевізорі в тому числі. Я розгубився. Готовий був почути таке від кого завгодно. Пробачив би БГ, якби він так про себе сказав. Або Макаревича. Людям, яким за особливостями характеру таке годиться. Або там Артему Троїцькому ... Але ми-то, я і мої побратими по зброї, які грали в групі, завжди славилися своїм пітерським блазенством, жартами різними - такими, що, дивлячись на нас, все ... ну, просто відпочивали!

Або інша історія. Працівники телекомпанії «ВИД», класні хлопці, збираються і говорять один одному: «Прийшов час, коли хтось повинен взяти на себе відповідальність за долі ...» Ну, я гублюся. Я не знаю, що відповідати на це. В шоці ... Або людина, яка ходить в чорних окулярах (так, до речі, йому треба віддати належне, він свого часу геть переробив телевізійну картинку, у нього приголомшливе чуття). Але і у нього теж трохи отклячівает в ту ж сторону ліва півкуля ... І у того, і в іншого, і у третього, і у п'ятого, і у десятого. Вони всі такі.

А.М .: Подібний мовний інстинкт ви помічаєте і в нашому театрі?
Н.Ф .: Мабуть. Не потрібні мені в театрі ніякі місії! Для мене як глядача важливо, щоб в театрі я отримував абсолютно божевільний наркотичний укол. Світло згасло - і пішло-поїхало ... Щоб був темп, швидкість, фантастичні ефекти ... Театр повинен стати активніше. Збільшити обороти. Сучасній людині, хочете ви того чи ні, потрібна швидкість інформації: комп'ютер, Інтернет, стільниковий телефон ... Він все вирішує миттєво. Але ось потрапляє в театр, і його намагаються на три години затягнути в болото ...

А.М .: Але, може бути, глядачеві якраз і потрібно це болотне відмова від швидкостей?
Н.Ф .: Глядач, який в кінці 90-х приходить в театр, не може обходитися ось без цього (показує на мобільний телефон). А що таке відеомагнітофон? Стежте за собою, як ви скачете по телеканалам. Яка швидкість руху пальця по кнопках! Що таке фільм «Скала» або «Рембо» - хр-рр-рр ... Кадри як кулеметна черга.

Дивіться, як тепер знімають кіно. Адже нам навіть не пояснюють сюжетної лінії. Ти схоплюєш і наздоганяєш її сам. Тебе змушують таким чином працювати. А в театрі все ще пропонують щось на старовинному мовою з буквою "ять". Нонсенс! Кажуть, звичайно, що є вічні істини, які, мовляв, не підлягають швидкісного сприйняття. Мені здається, дурість все це. Дурість в порожньому залі.

Найбільша проблема нашого театру в тому, що він не модний. Пам'ятайте, раніше? Хороша прем'єра - і все знали. Тепер не знає ніхто. Чому? Так просто часи змінилися. Сарафанне радіо не працює. Тому що нормальне запрацювало. У Москві вже можна дивитися 20 - 30 телеканалів. Скоро буде сто. У наш час без розкрутки можна. Без неї театру не вижити.

А.М .: Але, може бути, театру не вистачає чогось ще, крім розкручування?
Н.Ф .: Акторської рухливості. Говорю не про стрибки і біганині, а про внутрішній існування. В общем-то, не приховую, мріялося б володіти таким внутрішнім світом (природним і накопиченим), який дозволяв би мені, артисту, тримати на собі, що сидить посередині сцени, протягом години увагу публіки. Робити довгі паузи. Але навряд чи я на це здатний. І хтось інший в наш час теж. Раніше - так. Ось хоча б «Соло для годинника з боєм» - вічний спектакль.

А.М .: Зовсім не залишилося артистів такого масштабу?
Н.Ф .: Чи не в цьому справа. Просто часи змінилися. Швидкості інші. І ще. Років 30 назад був дуже популярний театр між рядків, театр другого сенсу. І виросла плеяда блискучих артистів, які вміють грати підтекст. Але вони вміли грати і дещо ще, крім підтексту. Ми ж, нове покоління артистів, виховане на цій хвилі, підхопили тільки зовнішню сторону театру 70-х років, театру другого плану. В результаті - між рядків граємо чудово. А в прямих людських взаєминах не сильні. Як тільки артист дозволяє собі підкласти другий план, на кшталт: я тебе бачу, але роблю вигляд, що не бачу, але ти знаєш, що я тебе бачу і лише вдаю, що не бачу. Ось тут-то грати легко. Звідси виникає ця фальш зі скошеними очима. Легко грається іронічне, несправжності ставлення: «Ну, розумієш, друже ...» Зіграти ж просто - я бачу - важко. Майже неможливо грати прості людські почуття і вчинки. Я люблю. Я вимагаю. Я хочу отримати. Без оцього. Без підкладки.

... Григорій Горін переконаний, що я повинен і можу робити щось схоже на те, що Андрій Миронов робив. Я все напам'ять про це знаю, хоча мені це і нелегко. Тим більше що існують деякі непрості сімейні обставини (Н. Фоменко одружений на Маші Голубкіної, дочки Лариси Голубкіної, яка була дружиною Андрія Миронова. - А.М.). Я можу в принципі так зіграти, в стилі «Одруження Фігаро». Фонтан імпровізації. У кращих традиціях. Все це могло б статися, але відчуваю, що зав'язав. Найкраще, що зможу заслужити - прийде доброзичливий критик і скаже: «Так, дуже швидкий, темпераментний, смішний артист. Молодець, на ньому тримається вся конструкція ».

А.М .: Вам цього мало?
Н.Ф .: Нудно. Досить бути милим хлопчиком! Роки вже не ті. Треба поспішати. Артист взагалі лише в 30 років починається. Але в 50 вже закінчується! 20 років на все про все. Далі залишаються одиниці, тільки суперзіркові артисти, які ... дихають самим часом. У актора категорія його переконливості з досвідом складається автоматично. Або не складається зовсім. Тоді й потикатися не треба. Туманно висловлювався? ..

Фото М. Штейнбока, В. Горячева