«Ви, люди, завжди винищують те, чого не розумієте», - каже нейронна мережа перед тим, як її знищує компанія наших давніх знайомих, з фільму до фільму практикуючих смертоносний гуманізм в ім'я виживання людської раси. Перший Термінатор виник на заході холодної війни, коли страх перед технологіями знайшов вираз в киберпанке - похмурому жанрі про занепад суспільства в результаті вийшов з-під контролю прогресу. Старіючий 20 століття зі зростаючою тривогою дивився за межу міленіуму і не чекав від майбутнього нічого, крім втілення параноїдальних антиутопічних історій. Сьогодення не виправдало ні страхів, ні надій, і в епоху мобільного інтернету старий добрий Голлівуд експлуатує ностальгію по 80-м, видаючи перезапуски канонічних сюжетів під соусом нових візуальних технологій. Укупі з недавніми «Світом Юрського періоду» і «Божевільний Максом» новий «Термінатор» смакує давно перероблені ідеї і образи, грає з ними, милується, іронізує - не без цього, і створює комфортний простір, в якому колишні фобії є безпечними спогадами, як після гарного сеансу психотерапії.

«Скайнет» - це штучний інтелект, укладений в хмарі нейронів, який здатний змінити структуру тіла на клітинному рівні. Нове покоління роботів може не тільки прораховувати алгоритми, а й мислити як люди.

Ні, ми не чекали від «Генезису» одкровення - ми знали, на що йдемо: подивитися на шалено привабливого старовину Арні, на Дейнеріс Таргаріен в ролі Сари Коннор, і вже точно не на картину про наукову фантастику. Для цього є хоча б той же Нолан. Тим не менш, якщо не завищувати очікування, фільм виглядає недурною і в міру захоплюючим видовищем, яке приваблює крім традиційних ефектів і екшену добротним сюжетом з великою кількістю посилань до актуальної масовій культурі. Режисер Алан Тейлор, який встиг попрацювати над другим «Тором» і цілою плеядою успішних серіалів, сконцентрувався на спадщину двох перших частин, ймовірно, припускаючи повернути у франшизу чарівний кемеронівський дух. Орієнтуючись на армію фанатів, для яких «Термінатор» - архетипний криниця всіляких мемів, давно вписаних в колективне несвідоме, Тейлор «перезаліт» історію про зловісних кіборга в «нові хутра» з поправками на сучасний рівень робототехніки.

Актриса Емілія Кларк застовпила за собою амплуа Матері з великої літери: в «Грі престолів» вона привела на світ драконів, а в «Термінаторі» її син Джон Коннор - передбачений месія і лідер опору.

Антропоморфні роботи - пройдений етап в фантастиці, щось на зразок ретрофутуризм, що перетворює в естетику колись новаторські ідеї. У світі хмарних технологій очевидно, що майбутнє штучного інтелекту в нейронних мережах, і автори фільму роблять мережу «Скайнет» головним лиходієм постгуманістіческой епохи. Джон Коннор, як і раніше, є оплотом опору людей, поки розумна система не змушує його поглянути на світ очима сверхразумного істоти. Однак перед цим кроком за межі людяності він встигає послати Кайла Різа в 1984 рік, де юна Сара ще повинна вижити і зробити його на світло. Однак Кайл потрапляє в тимчасову петлю і виявляється в якійсь версії минулого, до якої його зовсім не готували. У цьому вимірі мати Джона знаходиться під патронатом старіючого Т-800 і вміє за себе постояти, а щоб запобігти Судний день, вони знову повинні відправитися в майбутнє.

Шварценеггер грає старіючого робота, якому доводиться битися зі своєю молодшою копією. Автори не стали «омолоджувати» актора, а тіло юного Арнольда зобразив бодібілдер Бретт Азар.

Метаморфози з часом з стилі ще одного культового кіносеріалу 80-х - мова звичайно, про «Назад в майбутнє» - налаштовують на гумористичний лад. Втім, фільм, заточений під уже підготовлену аудиторію, і без того рясніє гумором. Головний провідник іронії в ньому Арнольд, старіючий Термінатор, безапеляційно заявляє: «Старий, але не даремний». І хоча Джон Коннор, вже цілком комфортно почуває себе в трансгуманоідном образі, називає його марним сталевим реліктом, Шварценеггер насправді відчуває себе молодцем, постійно жартує - хай не блискуче, але чого вимагати від машини, і переймається цілком батьківською любов'ю до своєї протеже. Добрий людяний робот, плоть якого схильна до часу (смисловий трюк, придуманий Кемероном, щоб не омолоджувати актора на комп'ютері), служить альтернативою безплотної досконалої системі і є безумовним фаворитом картини. Хоча, якщо не орієнтуватися на ностальгічні настрої, симпатії можуть розподілитися інакше. Загроза «Скайнет» в особі Джона Коннора більше не представляється фатальною. Нейронна мережа не загрожує фізичним знищенням, вона запрошує людей в чудовий новий світ небачених можливостей, про які, по крайней мере, варто було б задуматися. Але герої віддали перевагу траву на галявині, залитій сонцем, як символ того, за що вони борються. Хтось вітав фінал, в черговий раз затвердив торжество банальних людських цінностей, а нам, чесно кажучи, було трохи шкода загублених стартап, який обіцяв прекрасну невідомість і вічне сяйво розуму.

Текст: Катерина Чаплинська
Фото: kinopoisk.ru

Підписуйтесь на наш канал в Яндекс Дзен .

Знайшли друкарську помилку? Виділіть її та натисніть Ctrl + Enter