Несподіваний жанровий поворот в кар'єрі Дені Вільнева і фантастична робота Джейка Джілленхол послужать подарунком шанувальникам Лінча і Кубрика, але непідготовленого глядача, швидше за все, залишать в подиві.

Адам - непомітний учитель, чиє життя протікає розмірено і неквапливо. Коло буденності для середнього жителя мегаполісу розривається переглядом випадкового фільму, взятого в відеопрокаті. У кіно Адам виявляє актора, схожого на нього як дві краплі води. Збуджений відкриттям, Адам починає пошуки двійника, але дуже скоро виявляє, що набуття такого «живого відображення» зовсім не так весело, як могло здатися спочатку. Сплетіння життів і доль двох «близнюків» може заплутати, звести з розуму і навіть вбити ...

Від головної ролі у фільмі послідовно відмовилися Хав'єр Бардем і Крістіан Бейл

На спеціалізованих форумах, на торрентах і в коментарях агрегаторів перше, про що повідомляють глядачі, які подивилися «Ворога», - це те, що останній кадр картини рішуче всіх шокує і змушує переосмислити всю картину. Така композиція стрічки, такий спосіб висловлювання аж ніяк не нові, але лише лічені одиниці авторів змогли скористатися ними вірно. режисер Дені Вільньов у «ворога» одночасно і досяг успіху, і зловжив цим трюком - безумовно, фінал фільму на хвилину змушує забути про все, що діється навколо, і подумки прокрутити всю історію заново, але, з іншого боку, кадру цього могло і не бути, і фільм навряд чи б програв, будь на ці три секунди коротше.

Чотири рази Дені Вільньов удостоювався звання кращого канадського режисера, і три рази його картини отримували головну канадську кінопремію «Джині»

Для всіх тих, хто тільки приступає до перегляду, наголос хотілося б зробити саме на тому, що відмахнутися від півтори години оповідання заради останньої сцени - справжній злочин. «Ворог» зроблений настільки добре, що задоволення приносить весь процес, картина є справжнім подарунком всім гурманам від кіно. Вільньов - не відома в Росії особистість, його « Пожежі »Прокочувалися незаслужено скромно, а торішніх 150-хвилинних« полонянок »Глядачі просто побоялися дивитися, незважаючи на запаморочливий каст. «Ворог» вдає, що йде назустріч глядачеві (тут і хронометраж менший, і тема не настільки похмура), але на ділі виявляється воронкою куди більш оманливою і страшною, ніж картини-попередниці.

Критики не без підстав порівнюють нову роботу Вільньова з картинами Девіда Лінча , Альфреда Хічкока або Стенлі Кубрика - паралелі тут прочитуються на раз. Ще більш явне порівняння напрошується з вийшли в наш прокат зовсім недавно « двійником » Річарда Айоаде - тут навіть можна подискутувати, кому з режисерів більше запудрив мізки Достоєвський (у Вільнева, правда, формальний літературне джерело інший - роман Жозе Сарамаго). Але при всій схожості робота канадця дуже самобутня, стилістично оригінальна і абсолютно по-особливому приваблива. Здавалося б, в стрічці все повинно відштовхувати - вона починається з декількох нескладних сцен, головний герой спочатку не викликає ні інтересу, ні співчуття, картинка витримана в пісочно-запорошених тонах, мовчання і статичні плани переважують діалоги і рух. Але буквально в кілька хвилин глядач провалюється в цей немов затягнутий павутиною Торонто Вільньова, кам'яні джунглі стають відчутними, відкриття Адама дійсно здається значущим, немов на старовинній фотопапері починають проявлятися деталі. Головоломка захоплює і героїв, і глядачів.

Цікаво, що при досить прямолінійній сюжеті Вільньов примудряється наповнити картину таким безліччю смислів, таким чином порушити всі правила постановки, монтажу і озвучування, що простір для трактування перед глядачами відкривається просто величезне - навіть назва картини можна пояснити десятком способів. Звання титульного «Ворога» можна присвоїти кожному з героїв, включно з містом і час, але куди більший інтерес у постановника викликає страх. Персонажі бояться втратити свою особистість, втратити звичне життя, позбутися відчутного «сьогодні» в гонитві за примарним «завтра». Страх цей, в свою чергу, ламає, штовхає в прірву, калічить, невідворотно змінює, і не в кращу сторону.

Кіно вийшло вкрай емоційний, незважаючи на всю сіру палітру і сухі урбаністичні пейзажі. Величезна заслуга в цьому належить Джейку Джилленхолу , Ще в «Полонянка» актор змінився на краще, а у «ворога» з честю відпрацював подвійну пайку, причому так, що ні на секунду не виникає сумнівів, кого з героїв, зображуваних Джейком, ми бачимо в даний момент. З огляду на, що фільм повний бачень, снів і часто заграється з реальністю, оцінити роботу актора інакше, ніж словом «колосальна», не можна. Пощастило Джилленхолу і з партнерками - Лоран , Гадон і Росселліні створюють потужний енергетичний трикутник, в якому мимоволі задумаєшся про тяготи буття і пошуку ворогів.

«Ворогові» навряд чи судилося стати лідером кінопрокату - занадто специфічний його смак, занадто ретельного вимагає фільм перегляду, занадто насмотренность глядача собі шукає стрічка. Але в цьому і принадність - «Ворог» може стати ключем в особливий секретний клуб, на зразок того, що показаний на третьому плані у фільмі. Головне, не переборщити в розгадки таємниць Торонто, таємничі ключі в конвертах рідко доводять до добра.

З 26 червня в кіно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер