Фото: AP / TASS / Rob Griffith

У кінопрокат вийшов новий епічний фільм режисера Квентіна Тарантіно "Мерзенна вісімка" з Куртом Расселом, Дженніфер Джейсон Лі, Семюелем Л. Джексоном, Майклом Медсеном, Тімом Ротом і Ченнінг Тейтум в головних ролях. Картина номінована на премію "Оскар" відразу в трьох категоріях: "кращий оператор", "кращий композитор" і "краща актриса другого плану".

Номінація за кращий саундтрек цілком очевидна: його авторство належить легендарному Еніо Морріконе, володарю почесного "Оскара" 2007 рік за видатний внесок у розвиток кіномистецтва, одному з найважливіших кіно-композиторів XX і XXI століть. У нього є всі шанси отримати цю нагороду, тому як все півтора тижні тому композитор уже отримав за "огидним вісімку" премію "Золотий глобус", що традиційно служить індикатором головного претендента на головну кінонагороду. Тим більше, особливо серйозних конкурентів у Морріконе немає, якщо не брати до уваги Джона Вільямса, четвертий раз номінованого на "Оскар" за геніальну музику до епопеї "Зоряні війни".

Кадр з фільму "Мерзенна вісімка"

А ось операторська робота в цій картині дійсно заслуговує на особливу увагу: фільм був знятий на 70-міліметрову плівку, що в умовах цифрового кіно саме по собі вже є знаковим рішенням. Плівка з кадром 70 мм дозволяє режисерові досягти декількох вкрай важливих візуальних особливостей: по-перше, дає можливість передати масштабність подій, яка важлива для блокбастерів, а по-друге, створити ефект "присутності", тобто дати глядачеві враження того, що він є одним з учасників подій.

Фільми, зняті на плівку 70 мм, відрізняються більшою площею кадру і високою якістю зображенням, але при цьому ставить перед оператором важкі завдання - в кадр потрапляє в два рази більше об'єктів, ніж при використанні плівки 35 мм, або цифрових камер. Тобто всі актори, які виявляються в кадрі, повинні "грати", навіть в тому випадку, якщо їх роль полягає в тому, щоб сидіти за столом і зображати задуману пасивність на десятому плані.

Кадр з фільму "Мерзенна вісімка"

Кінокомпанія TWC (The Weinstein Company), що спродюсувала "огидним вісімку", більше 20 років не знімала фільми на широкоформатний плівку. Винятком став лише фільм Пола Томаса Андерсона "Майстер", що вийшов в прокат в 2012 році.

Щоб відродити виробництво фільмів на плівці, Квентін Тарантіно, Крістофер Нолан (який зняв на плівку "Інтерстеллар"), Джей-Джей Абрамс (який не міг зняти "Зоряні війни: Пробудження Сили" тому що працював зі складними візуальними ефектами) і ще кілька знаменитих режисерів , які очолюють провідні голлівудські студії, уклали контракт з компанією Kodak, продажі якої, як відомо, впали кілька років тому.

Також "Мерзенна вісімка" стала першим фільмом з часів стрічки "Хартум" 1966 року режисера Безіла Дирда, при зйомці якої була використана камера Ultra Panavision 70 з анаморфотной об'єктивами. "Об'єктив Panavision дозволив нам відзняти панорамні кадри з пейзажами засніжених гір Колорадо і природою всього за 11 хвилин. Я навіть не можу собі уявити, як би це виглядало, якщо нам довелося б розбивати кадр на чотири частини. Єдиним недоліком була відсутність зуму, з яким ми завжди працювали в цифрових камерах. Тому доводилося звикати до того, що у нас немає можливості робити різні кадри, "- розповів Тарантіно в інтерв'ю для сайту Collider .

Кадр з фільму "Мерзенна вісімка"

Практично весь сюжет розгортається в одному просторі, немов всі дійові особи одночасно знаходяться на театральній сцені, де ніщо і ніхто не повинен сховатися від очей глядача. За словами самого режисера, коли ми опиняємося разом з героями в галантереї Мінні, тут одночасно починають розгортатися дві п'єси. Є герої, які знаходяться на передньому плані в кожній сцені, і є персонажі, які виявляються на задньому плані. "Ви завжди повинні відслідковувати їх, особливо в тих кадрах, де все є актори відразу. Вони - фігури на шахівниці. Ви завжди повинні бачити це. На першому плані можуть бути, наприклад, Кріс Меннікс і Генерал Смізерс, але в той же час ви побачите Джо Гейджа, який сидить за своїм столом, Джона Рута і Дейзі в барі. Це дуже важливо, крім тих випадків, коли я спеціально хочу приховати щось від вас, "- каже Тарантіно про свій фільм. Не випадково, в центрі галантереї, місця дій картини, виявляється шахівниця: здавалося б випадкова і незначна деталь кадру стає чином всього фільму.

Кадр з фільму "Мерзенна вісімка"

Як і в попередньому фільмі "Джанго", Тарантіно звертається до подій американської історії, і, додавши в реальність, неабияку частку кривавих подробиць у дусі вестерна. За словами Тарантіно, він не той режисер, який буде знімати фантастичні фільми про майбутнє.

"Кіно - це залізна дорога, яку ви будуєте, і по ній їде наш поїзд. Все, що ми бачимо в кіно про майбутнє або навіть сьогодення, так чи інакше, може статися вже завтра. Для мене жанр вестерну - це своєрідна маскування підтексту, тих речей, про які я насправді хочу сказати. Жоден інший жанр не показує Америку краще, ніж вестерн різних десятиліть. Бойовики 50-х років просували ідеї Ейзенхауера, в той час як вестерни 70-х років дуже цинічно говорили про Америку. цей принцип і був в основі нашої роботи над картиною. Поки робили е від фільм, багато з того, що було написано в сценарії "огидним вісімки" відбулося в реальному житті "- додав режисер. Так що, якщо вам здасться, що це кіно не про наш час і не про наше життя, то просто перегляньте свіжі газетні заголовки.

Посилання по темі