Некомпетентний і легковажний шпигунський трилер з журавлинним російськими, і поруч не лежав із картинами, знятими за романами Джона Ле Карре.

Чарівна прима Великого театру Домініка Єгорова отримує травму, яка ставить хрест на її подальшій артистичній кар'єрі, а разом з тим руйнує крихку сімейне благополуччя - без балету вона позбавляється квартири, кар'єри, а її мати залишається без необхідного медичного обслуговування. У спробах знайти кошти для існування дівчина погоджується на вмовляння свого дядька, високопоставленого контррозвідника, послужити Росії і вирушає на навчання в секретний центр підготовки шпигунів, де з молодих людей і дівчат муштрою і приниженнями ліплять безжальних вбивць, які не мають моральних і етичних обмежень. Блискуче пройшла сувору школу «Червоних горобців» Домініка дуже скоро отримує своє перше завдання: їй потрібно увійти в довіру до американського агенту ЦРУ, який ще в Східній Європі контакту з людиною, завербованих в Кремлі, і обчислити таким чином зрадника.

Роман «Червоний горобець» - перший в шпигунській трилогії, запланованої до написання колишнім оперативником ЦРУ, а нині письменником Джейсоном Меттьюс. Права на екранізацію трилогії були продані їм ще до публікації першої книги за семизначну суму

За історії голлівудських бойовиків, трилерів і шпигунських драм можна досить просто відстежити, як змінювалися страхи американського суспільства, від кого Америці виходила загроза, до кого на всіх рівнях люди ставилися з побоюванням і підозрою. У другій половині ХХ століття зі зрозумілих причин чи не основними противниками бондів, рембо, роккі і навіть космічних мандрівників були російські, холодна війна наклала серйозний відбиток на взаємини двох країн. Потім «червоних» заміняли то безрідні терористи, то явно виражені араби і мусульмани, то азіати (хвацько перефарбовані з китайців в північних корейців в « Штурмі Білого дому »), Нарешті, все частіше Америка стала заглядати всередину, там теж виявилося не все спокійно. Однак в останні роки Росія знову входить в тренди: з Кремля наводиться паніка в серіалі « Вітчизна », Плетуть свою павутину російські шпигуни з« американців », Росіянам протистоїть Джон Маклейн і Джек Райан - і все б нічого, в цьому є навіть щось почесне. Але з'являється журавлина на кшталт «Червоного горобця», і стає очевидно - нас не бояться, над нами насміхаються.

Підготовка до ролі у фільмі зайняла у Дженніфер Лоуренс майже чотири місяці, за які голлівудський хореограф повинен був навчити актрису основам балетних рухів. Очевидно, уроки про запас не пішли, тому що Лоуренс в кадрах з танцями довелося замінити професійної дублеркою-танцівницею

Справжній шпигунський трилер, якщо це, звичайно, не «бондіана», що живе за своїми власними законами, зазвичай не пашить енергією, робота розвідників і контррозвідників не терпить суєти, яскравості, вражаючих трюків. Тому, коли в якості шпигуна глядачеві пропонують найвідомішу балерину із зовнішністю Дженніфер Лоуренс і звичками Джейсона Борна, це трохи бентежить - а в здоровому розумі автори? Чомусь сценарист Джастін Хейс і режисер Френсіс Лоуренс вирішили, що глядачеві набридли напружена гра умів, дипломатичні прийоми і тонкі психологічні прийоми, а тому потрібно завалити екран кривавими тортурами і сценами спокушання, адже секс, на думку авторів «Горобця», як і раніше залишається головною світовою валютою.

Втім, це було б навіть смішно, врешті-решт переглядаємо ж ми іноді фільми про Остіна Пауерса, але творці картини чогось вирішили показати Росію не таким, яким воно є, і навіть не такою, якою її собі уявляють в Америці, а який -то інфернальної територією, де тренують дементорів, виковують кільця всевладдя і тримають в рабстві вуки. Складно сказати, чим керувався Лоуренс-режисер, малюючи Росію країною переможного ГУЛАГу, але картинка вийшла похмурішим, ніж її малюють навіть доморощені опозиціонери: влада перехопили військові, вбивство і побиття суперників є нормою навіть серед балерин, усюди насильство, домагання і бажання принижувати.

У якийсь момент чорна фарба, якою творці «Червоного горобця» заливають картинку, робить невиразними сюжет, характери та мотивації - герої безглуздо рухаються по прямій, все витонченість шпигунських прийомів зводиться до наївних методам середини минулого століття, а скільки-то помітних зрозумілих і близьких глядачам почуттів у фільмі немає і в помині. Все діють за принципами: «Я так хочу», «Мені треба», «Я краще знаю», причому американці в цьому нітрохи не краще «наших». І це позбавляє фільм сенсу - дилема, перед якою виявляється Домініка ближче до фінішу, не дає вибору, сюжет впирається в дурну помста і особисті образи, схильність до яких браві російські педагоги з кличками Матрона, наприклад, чомусь не змогли розгледіти заздалегідь.

Інша справа, що «Червоний горобець» - логічна «вершина» для вельми середнього постановника Френсіса Лоуренса і вкрай переоціненою актриси Дженніфер Лоуренс, з якою щось легкотравне зліпити може тільки майстер рівня Даррена Аронофскі. Невибаглива, не надто осмислена картина з самого початку виглядала цікавою тільки самим авторам, адже навіть книгу, яка лягла в основу сценарію, ніхто не похвалив за багатство характерів, відзначалися лише натуралістичні сцени тортур і сексуального спокушання. Прикро, що після блискучих російських персонажів у «Батьківщині» і «Американців» Голлівуд знову скотився до відвертої журавлині, яка здалася нецікавою і недостовірної навіть американцям.

З 31 травня в кіно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер