1. перекладав: Джордж Замза by JEFF VANDERMEER Пошук визначення «науковій фантастиці» У вступі...

перекладав: Джордж Замза

by JEFF VANDERMEER

Пошук визначення «науковій фантастиці»

У вступі ми не дарма згадали імена Мері Шеллі, Жюля Верна і Герберта Уеллса. Ці троє представляють собою найважливіші елементи, початкові етапи розвитку наукової фантастики, оскільки вони не настільки віддалені від нас у часі, щоб від їх впливу залишилися лише ефемерні примарні тіні. Імена цих письменників досі широко відомі, тому що вони зачіпали проблеми, засновані на тому, що сьогодні ми називаємо «жанром» наукової фантастики.

Ми сумніваємося закликати підступне і надприродне слово вплив, тому що це сутність, яка виникає, зникає, а потім знову з'являється, несподівано постає перед публікою і має безліч інших загадкових здібностей. Воно може виявитися таким же простим і одночасно глибоким, як у випадку, якби ви дитиною прочитали книгу і тут же забули б про неї, щоб вивудити її з вашого підсвідомості роки по тому; або ж воно може перетворитися в чисту, всепоглинаючу пристрасть. Одне можна сказати точно: ніхто не здатний опинитися під впливом ще не написаного або НЕ перекладеного на рідну мову тексту. Безглуздо і стверджувати, що вплив може виходити не від виданого твору, а від автора, який став частиною масової культури - яким, наприклад, став Уеллс завдяки радіопостановці Орсона Уеллса Війна світів (1938) або Мері Шеллі завдяки фільму Юний Франкенштейн (1974).

Таким чином, навіть найсміливіші припущення про вплив на наукову фантастику (наприклад, твердження письменника Лестера дель Рея, що месопотамський Епос про Гільгамеша - це перше написане людиною твір в даному жанрі) можна назвати доречними. Більш того, вони набагато краще стверджують позиції наукової фантастики, ніж непідкріплені фактами розмови про становище цієї літератури в Північній Америці 1940-х і 1950-х років.

Однак ми згадали великий тріумвірат письменників, оскільки вони представляють різні відгалуження наукової фантастики. Мері Шеллі, перша зі списку, і її роман «Франкенштейн» (1818) позначили характерні її сучасності двоякі почуття по відношенню до використання науки і технологій шляхом комбінування в творі міркувань і мотивів жаху, які стали основними елементами у ранній науковій фантастиці. Образ «божевільного вченого» кочував по сторінках бульварних науково-фантастичних романів, продовжуючи виникати і в сучасній масовій літературі. Мері Шеллі також є найважливішою фігурою феміністичного спрямування наукової фантастики.

У той же час, Жюль Верн відкрив нові, більш оптимістичні і спокійні, мотиви для розвитку жанру. Верн любив опрацьовувати схеми і описувати специфічні деталі своїх винаходів - подібно підводному човні з роману Двадцять тисяч льє під водою (1870) - він був щасливим молодиком, який звернув свій талант на службу науковому романтизму, але аж ніяк не «твердої наукової фантастики».

Твори Герберта Уеллса за життя автора теж називали «науковим романтизмом», однак його роботи існували десь на стику двох течій. Найхарактернішою рисою творів хрещеного батька сучасної наукової фантастики є скрупульозна деталізація текстів. Завдяки тому, що світогляд Уеллса лежало на кордоні соціально-політичних наук та технологій, він зміг внести складний геополітичний і соціальний підтекст в твори - справді, дійсно, після того, як письменник залишив наукову фантастику, його подальші книги мали відтінок соцреалізму, а їх сюжети, крім інших тем, розповідали і про соціальну несправедливість. Він зміг виділити і застосувати на практиці ймовірні прогнози на майбутнє і провести дослідження несправедливостей сучасної індустріалізації.

Прагнення до дослідження впливу індустріалізації на наші життя виникло в науковій фантастиці дуже рано - наприклад, в повчальному виробничому оповіданні Карла Ганса Штробля Тріумф механіки (1907) і навіть в ігрових утопічних візіях Пауля Шеербарта, який часто виступав проти негативних елементів «модернізації». (За свій оптимізм Шеербарта упав на фронті Першої світової війни, в той час як «нагородою» Штробля стала смерть в ім'я фашизму і приєднання до нацистської партії - свого роду відмова від думок, висловлених в Тріумфі ...).

У. Е Б. Дюбуа в 1918 році

Соціально-політична проблематика проявляється на перших етапах розвитку жанру не тільки в творах Уеллса. Роман Рохеі Шекават Хуссейн Мрія султанші (1905) - це потенційно утопічне феміністичний бачення. Твір Вільяма Едуарда Бёркхарда Дю Буа Комета (1920) - це не тільки історія про що насувається науково-фантастичної катастрофи, а й початок діалогу про відносини між расами, і прото-афрофутурістіческая казка. Неперевёденний раніше розповідь Юхима Зозулі Загибель головного міста (1918) передбачає звірства, скоєні Радянським Союзом, а також підкреслює абсурдність ряду ідеологічних рухів. (Це говорить про те, що вищезгадані приклади ранньої наукової фантастики, ймовірно, з'явилися не під впливом «бульварної» американської традиції).

Такий еклектичний погляд пропонує просте і одночасно робоче визначення наукової фантастики: вона зображує майбутнє, при цьому використовуючи стилізовану або реалістичну манеру оповіді. Інших проблем з описом жанру немає, якщо ви тільки не мають наміру відстоювати конкретні погляди. Наукова фантастика живе в майбутньому, навіть якщо це майбутнє знаходиться в десяти секундах від Справжнього, або якщо в історії сто років по тому герой побудував машину часу, щоб відправитися в минуле. Наукова фантастика - це і фантасмагоричні, сюрреалістично майбутнє, і майбутнє, забиті заклепками і технічним жаргоном «твердої наукової фантастики». Твір відноситься до наукової фантастики і в тому випадку, коли воно розмірковує про майбутнє, або якщо образ майбутнього використовується для пояснення сьогодення або минулого.

Міркування про наукову фантастику в подібному ключі виділяє її фактичний зміст або «досвід», який потрапив в цей жанр завдяки впливу ринку. Воно не виділяє домінуючу форму, що склалася в рамках традиції «бульварної» літератури. Але воно і не виділяє інші напрямки перед домінуючим. Більш того, це визначення виключає ідею боротьби за вплив між жанром і мейнстрімом, між інтелектуальним і масовим, а також знищує (дивний неосвічений снобістський) трайбалізм, який виявляється на одній стороні з штучним снобізмом (за іронією грунтується на неосвіченості), хоча іноді проявляється і на іншій.

Блискучий редактор Джудіт Меррил розчарування писала в щорічному виданні The Year 's Best S - F (1963):

«Але ж це не наукова фантастика ..!» Навіть мої кращі друзі продовжують твердити мені: «Це не наукова фантастика!». Іноді вони мають на увазі, що це не може нею бути, тому що текст дуже хороший. Іноді вони так кажуть, бо в творі немає космічних кораблів і машин часу. (Релігія, політика або психологія не можуть бути науковою фантастикою - чи не так?). Іноді (бо мої найкращі друзі - шанувальники цього жанру) вони мають на увазі, що це схоже не на н. ф. а на фентезі, сатиру або щось подібне.

Вважаю, я досить терпляча людина. Як правило, я знову берусь пояснювати, злегка втомлено, що ж означає «НФ» в назві цієї книги, що таке наукова фантастика, і чому перше може знаходився інший без всяких обмежень. Але моїм терпінням явно зловживають, вигукуючи: «Ти ж не збираєш це використовувати? Це ж не наукова фантастика! »- кажучи про першокласному творі.

Приймати якусь одну сторону в цих дебатах досить згубно для читача - це згубно позначається на вивченні жанру і насолоді науковою фантастикою. Це веде вбік продуктивну дискусію або аналіз, який просто виливається в суперечку на кшталт «це - наукова фантастика / не наукова фантастика» або «це - хороша література / погана література». Тому для звичайного читача, втомленого від антологій з подібними «влучними» зауваженнями, наше визначення, як ми сподіваємося, позбавить вас від прочитання цих утомливих теорій.

ДАЛІ БУДЕ…

Опубліковано 22.12.2016 НА ELECTRIC LITERATURE

ІЛЛЮСТРАЦІЇ: ELECTRIC LITERATURE

Якщо ви знайшли помилку, будь ласка, виділіть фрагмент тексту і натисніть Ctrl + Enter.