1. Великий Гетсбі Америка, ревуть двадцяті. Молода людина на ім'я Нік Каррауей (Тобі Магуайр) приїжджає...
2. Великий Гетсбі

Великий Гетсбі

Америка, ревуть двадцяті. Молода людина на ім'я Нік Каррауей (Тобі Магуайр) приїжджає в Нью-Йорк і влаштовується працювати на біржі. В якості житла він знімає невелику хатинку на Лонг-Айленді. Поруч з цим будиночком розташований розкішний особняк, зроблений під палац, в якому мало не кожен день проводяться бурхливі вечірки. Живе в цьому особняку якийсь Джей Гетсбі (Леонардо ДіКапріо) - людина, безумовно, дуже багатий, проте джерело його багатств невідомий.

На іншій стороні затоки живе сім'я Бьюкананов. Глава сім'ї Том (Джоел Едгертон) під час навчання дуже захоплювався грою в поло, а потім отримав у спадок величезні статки і тепер насолоджується життям по повній програмі: грає в поло, любить як слід поїсти і випити, має коханку на ім'я Міртл Уїлсон (Айла Фішер), для зустрічей з якої Том зняв квартиру в Нью-Йорку.

Дружина Тома Дейзі (Кері Малліган) знає, що у чоловіка є коханка, але зловити його на гарячому не може. Дейзі доводиться троюрідною сестрою Ніку, і Нік нерідко буває у них в будинку. До того ж Том не соромиться тягати з собою Ніка на п'янки з Міртл і її подругами.

У якийсь момент Нік отримує запрошення від Гетсбі відвідати його вечірку. Там він знайомиться з Джеєм, і між ними зав'язується щось на зразок дружби. Гетсбі багато розповідає Ніку про своє минуле, але що там правда, а що ні - абсолютно незрозуміло.

Ну і через деякий час з'ясовується, що у Джея колись був роман з Дейзі і він тепер хоче її повернути. Тому Гетсбі закочує такі розкішні вечірки: він сподівається, що коли-небудь Бьюканан до нього завітають. А раз він тепер знайомий з Ніком, Гетсбі сподівається, що Нік влаштує йому Свіданка з Дейзі.

***

Ну, загалом, від База Лурмана я мало що очікував, коли він затіяв екранізіцію класичного роману Френсіса Скотта Фіцджеральда. Роман я читав, також дивився фільм 1974 року народження, який ставив Джек Клейтон (сценарій там писав сам Френсіс Форд Коппола). Головні ролі в цьому фільмі грали Роберт Редфорд і Міа Ферроу, однак картина, на мій погляд, вийшла досить средненькой, хоча режисер дуже старався відтворити епоху ревуть двадцятих, про яку багато пишеться в романі.

Чому я мало чекав від Лурмана? "Мулен Руж" -то мені сподобався - своїми музичними номерами, хоча під кінець Лурман скотився в таку слізну мелодраму, що ми з бубликом подумали: "Однак, буде потоп!"

Багатостраждальну "Австралію", з якої Лурман намагався зробити ніепіческі епічне полотно і навіть класику класик, я подивитися так і не зміг: дика нудятіна, що викликає подив змішанням жанрів, старанне видавлювання сльози - ні вже, це не для мене. Ну і в прокаті фільм конкретно провалився, хоча і був номінований на "Оскар" за дизайн костюмів.

Так що я припускав, що екранізація "Великого Гетсбі" буде дуже багатою, але дуже слізливою. Однак я сподівався, що Лурман хоча б попрацює над відтворенням епохи - на це було б цікаво подивитися.

Однак Лурман не виправдав мої надії, зате виправдав мої найгірші побоювання. "Великий Гетсбі" в його варіанті - якась несусвітня слізлива вульгарщина, в якій живих людей практично немає, а є якісь персонажі, старанно роблять пози, що носять себе по химерним інтер'єрів і розігрують любовну історію в манері, явно заточеною під захоплених школярок і екзальтованих дам.

У цьому фільмі Лурман дійшов до квінтесенції своїх найнеприємніших (особисто для мене, звичайно) режисерських прийомів, а точніше сказати - режисерських штампів. І цим він став до болю нагадувати Тимура Бекмамбетова, який як вивчив ефект слоу-мо, так і став його пхати на кожному кроці, причому чим далі, тим більше - аж до повного неподобства.

У Лурмана - те ж саме. Навчився він робити проліт камери - ну і все, цим прольотом в "Гетсбі" він конкретно дістав, пхаючи цей ефект буквально в кожен кадр. Бекмамбетов в своїх фільмах старанно продакт-Плейс всякі "МТС" та інші "Мейл.ру" - і Лурман в купі епізодів старанно пхав в очі глядачам величезний плакат з окулярами. У книзі неодноразово згадувалися "очі доктора Еклберга", але коли в фільмі це все пхається глядачеві без жодних пояснень - воно виглядає якось дивно.

З відтворенням епохи у Лурмана все дуже навіть огидно. Немає там ніяких ревуть двадцятих. Є якась моторошна мішанина з бозна-чого, причому схоже, що то чи Лурман над глядачами просто знущається, то йому абсолютно по барабану, що там чого повинно відповідати. Тому у фільмі про епоху джазу ви не почуєте джазу жодного разу (це вірші, я їх потім покладу на якусь блюзовую мелодію), зате вам буде грати сучасна попса і навіть щось типу репу, який чудово корелює з фільмом про двадцятих минулого століття.

Але Лурману - пофіг. Він знімає там щось дуже своє, а двадцяті там, Фіцджеральд - так кого це хвилює, справді? Тому вечірки в будинку Гетсбі Лурман злизує з "Клубу Коттон" Копполи, тільки у Копполи прекрасно відтворювалася відповідна епоха, а у Лурмана - просто якийсь балаган. І всюди - пафосні пози і постановка з серії "зараз дівчатка будуть плакати, ось побачите".

На цьому тлі про акторські роботах навіть і говорити якось не хочеться. ДіКапріо, звичайно, намагається щосили і навіть намагається закип'ятити в собі неземну любов до цієї Дейзі. Дейзі при цьому дуже сильно нагадувала петеушніци, хоча взагалі по тексту роману вона була із заможної родини і отримала добру освіту. (Чому Лурман, розглядаючи набір - Аманда Сейфрід, Ребекка Холл, Рейчел МакАдамс, Кіра Найтлі, Блейк Лайвлі, Еббі Корніш, Мішель Вільямс, Наталі Портман, Єва Грін, Енн Хетеуей, Олівія Уайлд, Джессіка Альба і Скарлетт Йоханссон, - врешті-решт вибрав сіреньку Кері Малліган, я в упор не розумію, але я взагалі не розумію, навіщо він ось таке створив з класичним романом.)

На роль підлого єврея-мафіозі Мейєра Уолфшейма чомусь запросили індійського актора Амітабха Баччана. Я цього теж не зрозумів, але, ймовірно, ми просто маємо справу з таким сухим австралійським гумором.

Сюжет картини був жорстко підпорядкований виключно любовної історії, тому вся схема спростилася донезмоги. А саме: Гетсбі служить ширмою для темних справ всяких євреїв, тому він закочує вечеріни по мільйону кожна в надії, що до нього прийде Дейзі. Ну ось і все справи, хлопці, всі справи. Хто, що, навіщо, чому - так чи не все одно, раз до нього повинна прийти ДЕЙЗІ!

Загалом, мені абсолютно не сподобалося, як могли здогадатися особливо проникливі читачі. Вимучені, солодке, пафосне і дуже примітивне кіно, де навіть буйство фарб, фіранок і інтер'єрів очей якось не радує. Мій очей, зрозуміло, я говорю виключно про своє власне оці.

Але зі мною багато глядачів не згодні (не кажучи вже про школярок і екзальтованих дам). Фільм пристойно прокотився, отримав сім номінацій на щось там, а вже рейтинг на IMDB для такої фігні - просто зашкалює, аж 7,4. На мій же погляд, Лурман зняв пафосне барахло, яке щосили переливається всіма кольорами веселки, але свою барахляную сутність воно навіть за повтореними по двісті разів спецефектами приховати ніяк не може. Набір сентиментальних листівок, а не фільм.

Ось вам, хлопці, і весь мій розповідь з приводу "Великого Гетсбі". Вам сподобалось? Значить, ви - щасливі люди! Я цю муть додивився тільки з почуття обов'язку перед котом бубликом. Тому що там в перші п'ять хвилин вже було зрозуміло, що це за шняга. Вибачте, якщо кого образив.

Великий Гетсбі

Америка, ревуть двадцяті. Молода людина на ім'я Нік Каррауей (Тобі Магуайр) приїжджає в Нью-Йорк і влаштовується працювати на біржі. В якості житла він знімає невелику хатинку на Лонг-Айленді. Поруч з цим будиночком розташований розкішний особняк, зроблений під палац, в якому мало не кожен день проводяться бурхливі вечірки. Живе в цьому особняку якийсь Джей Гетсбі (Леонардо ДіКапріо) - людина, безумовно, дуже багатий, проте джерело його багатств невідомий.

На іншій стороні затоки живе сім'я Бьюкананов. Глава сім'ї Том (Джоел Едгертон) під час навчання дуже захоплювався грою в поло, а потім отримав у спадок величезні статки і тепер насолоджується життям по повній програмі: грає в поло, любить як слід поїсти і випити, має коханку на ім'я Міртл Уїлсон (Айла Фішер), для зустрічей з якої Том зняв квартиру в Нью-Йорку.

Дружина Тома Дейзі (Кері Малліган) знає, що у чоловіка є коханка, але зловити його на гарячому не може. Дейзі доводиться троюрідною сестрою Ніку, і Нік нерідко буває у них в будинку. До того ж Том не соромиться тягати з собою Ніка на п'янки з Міртл і її подругами.

У якийсь момент Нік отримує запрошення від Гетсбі відвідати його вечірку. Там він знайомиться з Джеєм, і між ними зав'язується щось на зразок дружби. Гетсбі багато розповідає Ніку про своє минуле, але що там правда, а що ні - абсолютно незрозуміло.

Ну і через деякий час з'ясовується, що у Джея колись був роман з Дейзі і він тепер хоче її повернути. Тому Гетсбі закочує такі розкішні вечірки: він сподівається, що коли-небудь Бьюканан до нього завітають. А раз він тепер знайомий з Ніком, Гетсбі сподівається, що Нік влаштує йому Свіданка з Дейзі.

***

Ну, загалом, від База Лурмана я мало що очікував, коли він затіяв екранізіцію класичного роману Френсіса Скотта Фіцджеральда. Роман я читав, також дивився фільм 1974 року народження, який ставив Джек Клейтон (сценарій там писав сам Френсіс Форд Коппола). Головні ролі в цьому фільмі грали Роберт Редфорд і Міа Ферроу, однак картина, на мій погляд, вийшла досить средненькой, хоча режисер дуже старався відтворити епоху ревуть двадцятих, про яку багато пишеться в романі.

Чому я мало чекав від Лурмана? "Мулен Руж" -то мені сподобався - своїми музичними номерами, хоча під кінець Лурман скотився в таку слізну мелодраму, що ми з бубликом подумали: "Однак, буде потоп!"

Багатостраждальну "Австралію", з якої Лурман намагався зробити ніепіческі епічне полотно і навіть класику класик, я подивитися так і не зміг: дика нудятіна, що викликає подив змішанням жанрів, старанне видавлювання сльози - ні вже, це не для мене. Ну і в прокаті фільм конкретно провалився, хоча і був номінований на "Оскар" за дизайн костюмів.

Так що я припускав, що екранізація "Великого Гетсбі" буде дуже багатою, але дуже слізливою. Однак я сподівався, що Лурман хоча б попрацює над відтворенням епохи - на це було б цікаво подивитися.

Однак Лурман не виправдав мої надії, зате виправдав мої найгірші побоювання. "Великий Гетсбі" в його варіанті - якась несусвітня слізлива вульгарщина, в якій живих людей практично немає, а є якісь персонажі, старанно роблять пози, що носять себе по химерним інтер'єрів і розігрують любовну історію в манері, явно заточеною під захоплених школярок і екзальтованих дам.

У цьому фільмі Лурман дійшов до квінтесенції своїх найнеприємніших (особисто для мене, звичайно) режисерських прийомів, а точніше сказати - режисерських штампів. І цим він став до болю нагадувати Тимура Бекмамбетова, який як вивчив ефект слоу-мо, так і став його пхати на кожному кроці, причому чим далі, тим більше - аж до повного неподобства.

У Лурмана - те ж саме. Навчився він робити проліт камери - ну і все, цим прольотом в "Гетсбі" він конкретно дістав, пхаючи цей ефект буквально в кожен кадр. Бекмамбетов в своїх фільмах старанно продакт-Плейс всякі "МТС" та інші "Мейл.ру" - і Лурман в купі епізодів старанно пхав в очі глядачам величезний плакат з окулярами. У книзі неодноразово згадувалися "очі доктора Еклберга", але коли в фільмі це все пхається глядачеві без жодних пояснень - воно виглядає якось дивно.

З відтворенням епохи у Лурмана все дуже навіть огидно. Немає там ніяких ревуть двадцятих. Є якась моторошна мішанина з бозна-чого, причому схоже, що то чи Лурман над глядачами просто знущається, то йому абсолютно по барабану, що там чого повинно відповідати. Тому у фільмі про епоху джазу ви не почуєте джазу жодного разу (це вірші, я їх потім покладу на якусь блюзовую мелодію), зате вам буде грати сучасна попса і навіть щось типу репу, який чудово корелює з фільмом про двадцятих минулого століття.

Але Лурману - пофіг. Він знімає там щось дуже своє, а двадцяті там, Фіцджеральд - так кого це хвилює, справді? Тому вечірки в будинку Гетсбі Лурман злизує з "Клубу Коттон" Копполи, тільки у Копполи прекрасно відтворювалася відповідна епоха, а у Лурмана - просто якийсь балаган. І всюди - пафосні пози і постановка з серії "зараз дівчатка будуть плакати, ось побачите".

На цьому тлі про акторські роботах навіть і говорити якось не хочеться. ДіКапріо, звичайно, намагається щосили і навіть намагається закип'ятити в собі неземну любов до цієї Дейзі. Дейзі при цьому дуже сильно нагадувала петеушніци, хоча взагалі по тексту роману вона була із заможної родини і отримала добру освіту. (Чому Лурман, розглядаючи набір - Аманда Сейфрід, Ребекка Холл, Рейчел МакАдамс, Кіра Найтлі, Блейк Лайвлі, Еббі Корніш, Мішель Вільямс, Наталі Портман, Єва Грін, Енн Хетеуей, Олівія Уайлд, Джессіка Альба і Скарлетт Йоханссон, - врешті-решт вибрав сіреньку Кері Малліган, я в упор не розумію, але я взагалі не розумію, навіщо він ось таке створив з класичним романом.)

На роль підлого єврея-мафіозі Мейєра Уолфшейма чомусь запросили індійського актора Амітабха Баччана. Я цього теж не зрозумів, але, ймовірно, ми просто маємо справу з таким сухим австралійським гумором.

Сюжет картини був жорстко підпорядкований виключно любовної історії, тому вся схема спростилася донезмоги. А саме: Гетсбі служить ширмою для темних справ всяких євреїв, тому він закочує вечеріни по мільйону кожна в надії, що до нього прийде Дейзі. Ну ось і все справи, хлопці, всі справи. Хто, що, навіщо, чому - так чи не все одно, раз до нього повинна прийти ДЕЙЗІ!

Загалом, мені абсолютно не сподобалося, як могли здогадатися особливо проникливі читачі. Вимучені, солодке, пафосне і дуже примітивне кіно, де навіть буйство фарб, фіранок і інтер'єрів очей якось не радує. Мій очей, зрозуміло, я говорю виключно про своє власне оці.

Але зі мною багато глядачів не згодні (не кажучи вже про школярок і екзальтованих дам). Фільм пристойно прокотився, отримав сім номінацій на щось там, а вже рейтинг на IMDB для такої фігні - просто зашкалює, аж 7,4. На мій же погляд, Лурман зняв пафосне барахло, яке щосили переливається всіма кольорами веселки, але свою барахляную сутність воно навіть за повтореними по двісті разів спецефектами приховати ніяк не може. Набір сентиментальних листівок, а не фільм.

Ось вам, хлопці, і весь мій розповідь з приводу "Великого Гетсбі". Вам сподобалось? Значить, ви - щасливі люди! Я цю муть додивився тільки з почуття обов'язку перед котом бубликом. Тому що там в перші п'ять хвилин вже було зрозуміло, що це за шняга. Вибачте, якщо кого образив.

Великий Гетсбі

Америка, ревуть двадцяті. Молода людина на ім'я Нік Каррауей (Тобі Магуайр) приїжджає в Нью-Йорк і влаштовується працювати на біржі. В якості житла він знімає невелику хатинку на Лонг-Айленді. Поруч з цим будиночком розташований розкішний особняк, зроблений під палац, в якому мало не кожен день проводяться бурхливі вечірки. Живе в цьому особняку якийсь Джей Гетсбі (Леонардо ДіКапріо) - людина, безумовно, дуже багатий, проте джерело його багатств невідомий.

На іншій стороні затоки живе сім'я Бьюкананов. Глава сім'ї Том (Джоел Едгертон) під час навчання дуже захоплювався грою в поло, а потім отримав у спадок величезні статки і тепер насолоджується життям по повній програмі: грає в поло, любить як слід поїсти і випити, має коханку на ім'я Міртл Уїлсон (Айла Фішер), для зустрічей з якої Том зняв квартиру в Нью-Йорку.

Дружина Тома Дейзі (Кері Малліган) знає, що у чоловіка є коханка, але зловити його на гарячому не може. Дейзі доводиться троюрідною сестрою Ніку, і Нік нерідко буває у них в будинку. До того ж Том не соромиться тягати з собою Ніка на п'янки з Міртл і її подругами.

У якийсь момент Нік отримує запрошення від Гетсбі відвідати його вечірку. Там він знайомиться з Джеєм, і між ними зав'язується щось на зразок дружби. Гетсбі багато розповідає Ніку про своє минуле, але що там правда, а що ні - абсолютно незрозуміло.

Ну і через деякий час з'ясовується, що у Джея колись був роман з Дейзі і він тепер хоче її повернути. Тому Гетсбі закочує такі розкішні вечірки: він сподівається, що коли-небудь Бьюканан до нього завітають. А раз він тепер знайомий з Ніком, Гетсбі сподівається, що Нік влаштує йому Свіданка з Дейзі.

***

Ну, загалом, від База Лурмана я мало що очікував, коли він затіяв екранізіцію класичного роману Френсіса Скотта Фіцджеральда. Роман я читав, також дивився фільм 1974 року народження, який ставив Джек Клейтон (сценарій там писав сам Френсіс Форд Коппола). Головні ролі в цьому фільмі грали Роберт Редфорд і Міа Ферроу, однак картина, на мій погляд, вийшла досить средненькой, хоча режисер дуже старався відтворити епоху ревуть двадцятих, про яку багато пишеться в романі.

Чому я мало чекав від Лурмана? "Мулен Руж" -то мені сподобався - своїми музичними номерами, хоча під кінець Лурман скотився в таку слізну мелодраму, що ми з бубликом подумали: "Однак, буде потоп!"

Багатостраждальну "Австралію", з якої Лурман намагався зробити ніепіческі епічне полотно і навіть класику класик, я подивитися так і не зміг: дика нудятіна, що викликає подив змішанням жанрів, старанне видавлювання сльози - ні вже, це не для мене. Ну і в прокаті фільм конкретно провалився, хоча і був номінований на "Оскар" за дизайн костюмів.

Так що я припускав, що екранізація "Великого Гетсбі" буде дуже багатою, але дуже слізливою. Однак я сподівався, що Лурман хоча б попрацює над відтворенням епохи - на це було б цікаво подивитися.

Однак Лурман не виправдав мої надії, зате виправдав мої найгірші побоювання. "Великий Гетсбі" в його варіанті - якась несусвітня слізлива вульгарщина, в якій живих людей практично немає, а є якісь персонажі, старанно роблять пози, що носять себе по химерним інтер'єрів і розігрують любовну історію в манері, явно заточеною під захоплених школярок і екзальтованих дам.

У цьому фільмі Лурман дійшов до квінтесенції своїх найнеприємніших (особисто для мене, звичайно) режисерських прийомів, а точніше сказати - режисерських штампів. І цим він став до болю нагадувати Тимура Бекмамбетова, який як вивчив ефект слоу-мо, так і став його пхати на кожному кроці, причому чим далі, тим більше - аж до повного неподобства.

У Лурмана - те ж саме. Навчився він робити проліт камери - ну і все, цим прольотом в "Гетсбі" він конкретно дістав, пхаючи цей ефект буквально в кожен кадр. Бекмамбетов в своїх фільмах старанно продакт-Плейс всякі "МТС" та інші "Мейл.ру" - і Лурман в купі епізодів старанно пхав в очі глядачам величезний плакат з окулярами. У книзі неодноразово згадувалися "очі доктора Еклберга", але коли в фільмі це все пхається глядачеві без жодних пояснень - воно виглядає якось дивно.

З відтворенням епохи у Лурмана все дуже навіть огидно. Немає там ніяких ревуть двадцятих. Є якась моторошна мішанина з бозна-чого, причому схоже, що то чи Лурман над глядачами просто знущається, то йому абсолютно по барабану, що там чого повинно відповідати. Тому у фільмі про епоху джазу ви не почуєте джазу жодного разу (це вірші, я їх потім покладу на якусь блюзовую мелодію), зате вам буде грати сучасна попса і навіть щось типу репу, який чудово корелює з фільмом про двадцятих минулого століття.

Але Лурману - пофіг. Він знімає там щось дуже своє, а двадцяті там, Фіцджеральд - так кого це хвилює, справді? Тому вечірки в будинку Гетсбі Лурман злизує з "Клубу Коттон" Копполи, тільки у Копполи прекрасно відтворювалася відповідна епоха, а у Лурмана - просто якийсь балаган. І всюди - пафосні пози і постановка з серії "зараз дівчатка будуть плакати, ось побачите".

На цьому тлі про акторські роботах навіть і говорити якось не хочеться. ДіКапріо, звичайно, намагається щосили і навіть намагається закип'ятити в собі неземну любов до цієї Дейзі. Дейзі при цьому дуже сильно нагадувала петеушніци, хоча взагалі по тексту роману вона була із заможної родини і отримала добру освіту. (Чому Лурман, розглядаючи набір - Аманда Сейфрід, Ребекка Холл, Рейчел МакАдамс, Кіра Найтлі, Блейк Лайвлі, Еббі Корніш, Мішель Вільямс, Наталі Портман, Єва Грін, Енн Хетеуей, Олівія Уайлд, Джессіка Альба і Скарлетт Йоханссон, - врешті-решт вибрав сіреньку Кері Малліган, я в упор не розумію, але я взагалі не розумію, навіщо він ось таке створив з класичним романом.)

На роль підлого єврея-мафіозі Мейєра Уолфшейма чомусь запросили індійського актора Амітабха Баччана. Я цього теж не зрозумів, але, ймовірно, ми просто маємо справу з таким сухим австралійським гумором.

Сюжет картини був жорстко підпорядкований виключно любовної історії, тому вся схема спростилася донезмоги. А саме: Гетсбі служить ширмою для темних справ всяких євреїв, тому він закочує вечеріни по мільйону кожна в надії, що до нього прийде Дейзі. Ну ось і все справи, хлопці, всі справи. Хто, що, навіщо, чому - так чи не все одно, раз до нього повинна прийти ДЕЙЗІ!

Загалом, мені абсолютно не сподобалося, як могли здогадатися особливо проникливі читачі. Вимучені, солодке, пафосне і дуже примітивне кіно, де навіть буйство фарб, фіранок і інтер'єрів очей якось не радує. Мій очей, зрозуміло, я говорю виключно про своє власне оці.

Але зі мною багато глядачів не згодні (не кажучи вже про школярок і екзальтованих дам). Фільм пристойно прокотився, отримав сім номінацій на щось там, а вже рейтинг на IMDB для такої фігні - просто зашкалює, аж 7,4. На мій же погляд, Лурман зняв пафосне барахло, яке щосили переливається всіма кольорами веселки, але свою барахляную сутність воно навіть за повтореними по двісті разів спецефектами приховати ніяк не може. Набір сентиментальних листівок, а не фільм.

Ось вам, хлопці, і весь мій розповідь з приводу "Великого Гетсбі". Вам сподобалось? Значить, ви - щасливі люди! Я цю муть додивився тільки з почуття обов'язку перед котом бубликом. Тому що там в перші п'ять хвилин вже було зрозуміло, що це за шняга. Вибачте, якщо кого образив.