Впевнений в собі сіквел - масштабніше, краще, веселіше: ця жарт не затягнулася

Коли на Європу обрушується хвиля анархістських терактів, Холмс (Дауні-мол.) Перехоплює лист, яке приведе його до загадкової циганці ( Нумі Рапас ) І геніальному професору Моріарті ( Харріс ). В цей час Ватсон ( Лоу ) Намагається одружитися ...

Штурмуючи чергову справу, Гай Рітчі, Роберт Дауні-молодший і Джуд Лоу слідують усталеною формулою і не вдаються до виправдань. Міцний сиквел далекий від нестримного смакування самого себе, не вимагає від глядача повного занурення в легенду про великого сищика, і вже тим більше - боронь боже! - не похмуро першого фільму. У разі Холмса про розвиток персонажа мова майже і не йде. Герої діють - в Лондоні і Парижі, в Німеччині і у відомого водоспаду в швейцарських Альпах - все з тим же безглуздям бондіани а-ля стімпанк, яка зняла капелюха перед Хичкоком і братами Вачовскі. Дивовижні види чергуються з страшними вбивствами: з вихвалянням ексгібіціоніста фільм демонструє нам все більш потужна зброя. Змінилося лише одне: лиходій.

Моріарті НЕ малює на своєму обличчі войовничу посмішку, але для Холмса він явно Джокер, шахрай настільки упертий, що не відрізняється від героя. Чи не намагаючись сховатися в тіні, він займає на сцені центральне місце. Раз у раз стикаючись в сутичках, Холмс і його Немезида розігрують буквальну і метафоричну партію в шахи. Запрошувати зірку за десять мільйонів і відволікати глядача на помітну фізіономію немає потреби: Джаред Харріс, мурличащій від задоволення при здійсненні своїх незбагненних планів (голос актора - розкішне відлуння грубуватого ірландського догани його покійного батька), грає по-диявольському чарівного Моріарті, настільки ж врівноваженого, наскільки його опонент не в ладах з нервами.

Блазнювати Шерлок Дауні-молодшого буде як і раніше дратувати пуристів, але варто оцінити розігрується їм гамбіт: він одночасно сміється над замогильною серйозністю Артура Конан Дойля і прославляти її. Цей Шерлок залишається постмодерністським створенням: дивак-супермен (ключова здатність - миттєві інтелектуальні атаки), дотепник, клоун, ексцентрик і старомодний романтичний герой, який нині цінується більше, ніж спецефекти. Там, де Джек Воробей потонув в морі спагетті неїстівного сюжету, вільнодумних сищик Дауні-молодшого виживає, щоб розкрити пекельне справу. Навіть якщо ви не встежити за перипетіями сюжету, не біда. Ми ототожнюємо себе з Ватсоном: усвідомити, що ж насправді відбувається, нам не по звивинах, залишимо це Холмсу.

Дотепний прийом Гая Рітчі - плавання по мозковим хвилям Холмса, будь то запеклі сутички (яких в фільмі чудово багато, навіть занадто) або зразки дедуктивного методу - в «Грі тіней» став головною рушійною силою видовища. Довга і до межі напружена сцена, в якій Ватсон намагається відправитися у весільну подорож, а його боярин в результаті скидає дружину доктора з поїзда, перетворюється в матрьошку майстерних холмсовскіх схем всередині схем. Розгортаються туди-сюди по тимчасовій осі уповільнені дедуктивні пасажі - це імпровізація на тему мистецтва кіно, що оповідає про вміння спотворювати час і перетасовувати сюжет в процесі монтажу. Навіть більше, ніж перший фільм, сіквел грає на перекрученому протиріччі: це великий і тупий блокбастер про вражаючі розумових здібностях - парадокс, який підкріплює розумник Стівен Фрай в ролі Майкрофта Холмса, який грає Стівена Фрая з апломбом.

Чи не чіпляє тільки Нумі Рапас, але це не її (бідна дівчина!) Вина: зухвала циганка Сим не дуже темпераментна і не особливо симпатична, і їй навіть не запропонували любовну лінію. Вона вічно поруч і на підхваті. Рейчел Макадамс, яка повертається в короткому епізоді як зрадлива Ірен Адлер, в попередньому фільмі домоглася куди більшого за менший екранний час. Само собою, справжнім коханим полупомешанного Холмса залишається партнер Дауні-коміка, здоровань Ватсон. Джуду Лоу ця роль підходить як нікому: актор привносить відчуття уразливості в образ розсудливої ​​людини, який воює з нездоланною спокусою пригод. Чоловік роман набирає обертів; гомоеротіка тепер - не стільки підтекст, скільки за'їжджена рутина, і Шерлок навіть переодягається жінкою. Ні на хвилину не скочуючись у пародію, «Гра тіней ...» обрушує на глядача водоспади самоіронії. Гая Рітчі не покидає впевненість в тому, про що режисери блокбастерів часто-густо забувають: задоволення - зовсім не лайливе слово.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер