На екранах українських кінотеатрів триває католицька «меса». Чергова гучна екранізація Дена Брауна ( «Ангели і демони»), очевидно, покликана присоромити атеїстів з поп-корном в зубах і дуже потішити любителів «релігійного екшну». Останнє фривольний визначення, мабуть, найбільш підходить жанрову природу нового кіносочіненія режисера Рона Ховарда, перш екранізував «Код да Вінчі».
Біля вівтаря все ті ж. Згаданий Ховард, режисер майстерний, але без іскри Божої в своїх кінокомпроміссах між темою і формою (включаючи «Ігри розуму»). Ден Браун, який за допомогою дружини пише рідко, але влучно. На підступах до прилавків його чергові осяяння про масонів і інших секретах царя Соломона. А у випадку з екранізованими «Ангелами ...» він хвацько пішов на «історичну» підтасовування. Пріквел пригод професора Ленгдона у Ватикані переформатував в сиквел: що сталося вже «після» зарахування Амелі в спадкоємиці Ісуса Христа.
І, зрозуміло, кращий Форрест Гамп всіх часів і штатів, ставний Том Хенкс у ролі професора Ленгдона. Після «Коду ...» він помітно схуд, подзагорел, підкачався. Його і вивуджують прямо з басейну на добре діло - порятунок Церкви. У «Демонах ...» він уже не дивиться, як раніше, по сторонам, на спідниці. На чолі його лише скорботна друк особливого знання про віру і «бузувірів».
Згідно з Брауном, у Ватикані пропадають чотири претенденти на папський престол. У те, що трапилося герої необачно звинувачують древнє співтовариство ілюмінатів, яке таким кривавим чином мстить Ватикану за вічні гоніння на наукову думку. І тут же якийсь негідник викрадає під Женевою продукцію Великого адронного коллайдера. Це шматочок антиматерії, яка за секунду перетворить площа Святого Петра (а також її околиці) в неповторний феєрверк з подальшими руйнуваннями.
За кілька годин професору Ленгдону і його розумною напарниці з коллайдера (ізраїльська актриса Айєлет Зорер, запам'яталася по «Мюнхену») і належить запобігти «загибель Богів» - розруху: на святому місці і в головах віруючих.
На Заході цей фільм в перший же уїк-енд вибився в лідери прокату (48 млн. Дол. В США і Канаді). В Україні начебто теж «вибивається в люди», оскільки в цей період і вибирати більше ні з чого. Але все одно зали заповнюються вяловато. Чи то справа перш зламаний «Код ...»? Справжній бум із суперечками, пристрастями. І зовсім чарівними постпремьернимі апокрифічними дискусіями на тему «Могли і у Ісуса бути діти ...».
Ніяким подібним диспутам в новому творі Брауна-Говарда-Хенкса місця немає. І бути не може. Режисер-молодець хвацько перемонтував партитуру оригіналу. Який вже сам по собі - готовий сценарій. Все там «визуализировано» і розписано чи не по епізодам. Правда, при детальному відтворенні довелося б знімати багатосерійний аналог «Твін Пікса» - довгого, містичного і непередбачуваного в деяких сюжетних поворотах. Тому Ховард-Браун-Хенкс - заради двох годин екранного напруги - все релігійно-атеїстичні «розумності» зі сценарію рішуче видаляють. І залишається голий холодний каркас екшну: пошук нашими друзями церковників і антиматерії. Їх лихі рух по святих місцях не обходиться без ... пожежі в храмі, ув'язнення в підземній папській бібліотеці, порятунку кардинала-потопельника у фонтані. А також стрільби, погоні. І природного перетворення колишніх сюжетних «ангелів» в сущих «демонів» Ватикану, які і «заварили кашу», як казав тепер уже перефарбований Штірліц.
Відвертість подібної режисерської «хірургії» (геть усі просторікування, залишаємо дію) йде картині на користь. По-перше, багато сюжет і так знають. По-друге, нічого базікати, коли Ватикан у небезпеці. І за що нагнітається тривогу - навколо священної території - особливе «дякуємо» оператору картини. Вже в таких вишуканих і об'ємних ракурсах він подає «серце католицизму», що одну мить прямо-таки віруєш в те, що відбувається. Ну а що? Ну а раптом? Та й коллайдер, пам'ятається нам, недавно призупинили по загадковим технічних причин.
Картина, таким чином, стріляє «без осічки». У потрібну ціль. Точний акторський пасьянс (мабуть, за винятком надто вітально-сексуального Евана МакГрегора, якого успішніше замінив би завжди двозначний умнік- «очкарик» Метт Деймон). Ні секунди сюжетної расслабухи. І очевидна непретензійність самої цієї сакральної затії (то, що у випадку з «Кодом ...» навіть дратувало: мовляв, бачте, вже євангелія вони переписують ...).
А Свята церква, хай продовжить Господь її дні, абсолютно марно закликала віруючих бойкотувати цю мейнстрімними якісну картину, тим самим і прирікаючи її на додатковий піар.
Який бойкот? Говарду-Брауну-Хенксу треба ще премію виписати. За ефективну сучасну пропаганду деяких цінностей Ватикану. Святі місця, як уже зазначено, подані з красивістю екскурсійних проспектів. Святі отці представлені не немічними догматиками, а людьми вправно, розумними і розважливими. А найкраща сцена (можливо, через недогляд Ховарда), коли претенденти на Святий престол з'їжджаються-збираються на свій конклав, по ходу справи перебираючи милі штучки, затягуючись цигарками, обмінюючись дружньо-конкурентними поглядами. «Так само, як всі, як всі, як всі ...». І в той же час - слуги Господа. Ховард-Браун задано пред'явили нам у своєму касовому трилері Церква відкриту ... І для думки наукової. І для шанувальників священних писань (один з безцінних текстів наближений тата просто дарує професору!). І навіть для невибагливої, але адресному поп-корновському аудиторії, яку ближче до фіналу остаточно і благополучно переконують: усе найкраще, що сталося в цьому екстремальному сюжеті (з вбивствами, викраденнями, etc.), це ж не людського розуму справа, а лише промисел Божий ... увірували. Амінь.

За матеріалами тижневика "Дзеркало тижня"