Вельми поверхнева, бездушна і механічна спроба екранізувати оповідання Сергія Довлатова. Будь це дебют молодого ентузіаста, можна було б зрозуміти, але від метра рівня Говорухіна чекаєш чогось глибше.

Солодкі роки хрущовської відлиги. Про сталінських чистках країна майже забула, війна залишилася в пам'яті фронтовиків і численних обелісках, людина підкорила космос, а до жаданого комунізму, здається, рукою подати. Однак це лише вітрина Радянського Союзу, всередині країни все далеко не однозначно. Молодий журналіст Андрій Лентулов стикається в своїй московській газеті з цензурою, бюрократичної дурістю і огидним йому підлабузництвом. Бажаючи якомога далі відсторонитися від поганого, Андрій вирушає в тривалу творчу відрядження до Таллінна, а й там виявляється в полоні переживає своє становлення «совка». Героєві належить вирішити, на які компроміси він готовий йти з власним сумлінням, талантом і вірою в прекрасне ...

«Кінець прекрасної епохи» - третя спільна картина режисера Станіслава Говорухіна і актриси Світлани Ходченкова. Перша їхня стрічка «Благословіть жінку» була для Ходченкова дебютом в кіно

Мабуть, ніхто не стане сперечатися з тим, що час сьогодні знайшло якийсь абсолютно божевільний темп: мода змінює стилі щотижня, гаджети не встигають застарівати до того, як проанонсовано нові версії, змінюються методи подачі мистецтва, форми діалогу з глядачами і навіть способи зіткнення людини і культури. Не дивно, що в лавині нової інформації повинні залишатися колоси, скелі, які неможливо похитнути потоками свіжих енергій, стовпи, на яких тримаються ностальгічні «скріпи», які об'єднують покоління, «яке зазнало втрат Радянський Союз». Яскравими представниками, нашими двома китами, на яких стоїть пам'ять про «Великий Радянському Кіно», є Микита Михалков і Станіслав Говорухін . І якщо перший все більше заглядає в ті історичні переломні моменти, про які сам не може свідчити в силу віку, нехай і вельми поважного, то другий - Станіславе Сергійовичу - звертається в двох своїх останніх фільмах до тієї епохи, коли він сам був молодий і про якої може говорити з усією відповідальністю.

Костюмами у фільмі завідувала легендарний мосфільмівських художник Наталя Монєва, яка свого часу «одягала» ще героїв стрічок «Любов і голуби» і «Формула любові»

Говорити щось Говорухін може, та ось чи хоче? На жаль, вже вдруге (зовсім недавно в прокат виходив Weekend) нам доводиться стикатися з дуже дивним ставленням режисера до власної творчості. Метр відкрито заявляє, що зняті ним картини цікавлять його лише на етапі знімального процесу, а подальша їх доля нітрохи автора не турбує. Дивлячись на «Кінець прекрасної епохи», можна поставити під сумнів навіть в цьому. Від фільму залишається відчуття, ніби Говорухін «охолов» до нього ще на зйомках, немов сам факт того, що він першим «застовпив» екранізацію Довлатова , Виявився для нього достатньою планкою, подолавши яку можна спочивати на лаврах.

Але кіно так не працює. Так, творчість Сергія Довлатова зараз викликає інтерес у багатьох. Так, копання в побуті, творчих течіях і ставленні до життя громадян країни, від яких нас відокремлює піввікова прірву, завжди цікаво. Так, Говорухін вміє знімати навіть закритими очима і лівою рукою так, що молоді залишається тільки заздрити. Але з «Кінцем прекрасної епохи» у Говорухіна стався сумний казус - стрічка геть позбавлена ​​душі.

Але ж такого трапитися ніяк не повинно було. Адже і проза Довлатова, і власний життєвий досвід Станіслава Сергійовича налаштовують на глибокий аналіз внутрішнього світу радянської людини. Говорухін ж відбувається поверхневими великими стібками, читаючи свого літературного натхненника буквально, переносячи через підрядник, екранізуючи побуквенно. Сумно, але така прямолінійність паралізує героїв, позбавляє тексти Довлатова фірмового гумору, легкості людини, який зрозумів про свій час трішки більше оточуючих. Аналізуючи стрічку, можна порахувати навіть, що з «прекрасної епохою», оспіваної Бродським, режисер прощається не як з чимось дорогим серцю, а немов позбавляючись від тяжкого вантажу невизначеності. Дуже не хотілося б приплітати до творчості Говорухіна політику, але погляд його на «відлига» читається досить явно: «Було - і вистачить!»

Але навіть за не найбільш глибоким внутрішнім посилом невдалої екранізації можна заховати чудову картинку стрічки, що відправляє глядача не те в кадри « Трьох тополь на Плющисі », Не те в трансляції Центрального телебачення з молодими Кириловим і Шатілова. Автентичні талліннським пейзажі, ладно скроєні костюми, бадьорий візуальний ряд не дозволяють говорити про стрічку як про провальну, а й більш ніж прохідний її не назвеш. Немає в ній цілісності, властивою описуваної епохи, немає поваги до часу, не відчувається любов до героїв. А без цього епоха прекрасної залишається тільки на папері. Такий її нам залишили Бродський і Довлатов, таку її не може відпустити Говорухін.

З 1 жовтня в кіно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер