Службовий роман: рецензія на новий фільм «Союзники» з Бредом Піттом і Маріон Котійяр
Інформаційне поле напередодні прем'єри повнилося чутками щодо причинно-наслідкового зв'язку між розлученням мало не найзнаменитішою голлівудської пари і спільною роботою Пітта і Маріон Котійяр в цьому фільмі. Це виглядає тим більш забавно в тому світі, що трохи більше десяти років тому подібні розмови велися навколо «Містера і місіс Сміт». Чим все закінчилося, відомо. «Союзники» в сенсі відвертості відносин між центральними персонажами нітрохи не відстають - рейтинг 18+ заслужений не самими лише сценами насильства над німецько-фашистськими загарбниками. А тому будь-які заяви французької актриси щодо психічного нездоров'я тих, хто бачить її в ролі розлучниці, не допомагають. Подивившись фільм, глядачі тільки зміцнилися в думці, що зірка кіносеріалу «Таксі» просто «викрала» багатодітного батька з сім'ї. Обставини, до того ж, були вельми відповідні: «Союзники» беруть початок не де-небудь, а в Касабланці, завдяки однойменному фільму 1942 року зі Хамфрі Богартом і Інгрід Бергман стала ще однією Вероною. Спеціальної - для учасників Опору. Земекіс і сценарист картини Стівен Найт, що характерно, свого прагнення зіграти на любові глядача до «Касабланці» навіть не приховують.
Інша справа, що положення зобов'язує не обмежуватися фотогенічними видами Французького Марокко. Найт - фахівець в Голлівуді затребуваний, хоча і не без невдач в кар'єрі. Наприклад, саме йому довірили писати сценарій для другої частини «Світової війни Z», в якій знову зіграє все той же Пітт, а режисурою займеться сам Девід Фінчер. У першій третині «Союзників» він успішно водить за ніс глядача, вселяючи впевненість, що перед ним історія однієї гучної диверсії з романтичним відтінком. Публіка чекає, що у парочки, що складається з канадського льотчика (а також шпигуна, спецназівця і кого завгодно ще, аж до професійного круп'є) і легендарної французької антифашистські ось-ось почнуться неприємності на шляху до мети. Більш того, одну таку неприємність творці картини навіть підсовують для затравки. Земекіс розважається, змушуючи Пітта згадувати власного персонажа з тарантіновського «Безславних виродків», запозичує звідти ж колоритного есесівця, який вміло прикидається головним антагоністом, жонглює всіма цими смокінгами-прийомами-акцентами. І коли дія раптом робить поворот оверштаг, публіка виявляється до цього не готова - при відомій частці передбачуваності в деталях це, безумовно, успіх.
Подальший діалог із залом для глядачів будується за зовсім іншими правилами. Герої Пітта і Котійяр зазнають кардинальних і не найреалістичніші зміни. Основна інтрига залишається одна-однісінька, та до того ж виявляється гранично оголена: і персонажам, і публіці потрібен єдиний відповідь на питання «так чи ні», який навіть встигають пару раз озвучити в кадрі на чистому французькою мовою. Список персонажів поповнюють співробітники британської розвідки, карикатурні до неможливості - чого вартий тільки герой Джареда Харріса. Земекіс і Найт не надто чітко уявляють собі, як функціонують подібні служби, та ще й у воєнний час, а прогалини заповнюють породженнями власної фантазії. Лицарські звичаї, що визначають, хто і кого повинен «самостійно стратити», перевірки, які при бажанні здатний обійти і школяр, повна відсутність належного контролю - і, як наслідок, Лондон, буквально кишить німецькими шпигунами, які до того ж перед смертю встигають гордовито вимовити що-небудь про вірність Рейху. Але все це - лише декорації до мелодрами, яка впевнено розташовується в центрі подій, отримуючи постійне підживлення у вигляді дитячих ліжечок, глянцевих фотографій в рамочках і «походів на болото за грибами».
Шпигунські пристрасті поступаються місцем пристрастям звичайним, а глядачеві поступово стає зрозуміло, чим закінчиться ця криза на другому році шлюбу. Герой Пітта, звичайно, намагається зберегти героїчне обличчя, ігноруючи інструкції і прямі вимоги вищестоящих, здійснюючи вилазки в тил ворога - раптом публіка скучила за сутичок з нацистами, в яких втрати несе завжди одна і та ж сторона. Поплічників зла Земекіс не щадить, а тому і сцени загибелі ворогів виглядають так, ніби їх знімав хтось інший, більш досвідчений в подібних справах. Але із залу бачиться не патріотизм і не самовідданість окремо взятого молодця-сміливця, а егоїстичне прагнення повернутися в зону комфорту, навіть піддаючи заради цього на смертельну небезпеку себе та багатьох інших - теж. До того ж автори «Союзників» безжально позбавляють одного з героїв всілякої волі і свободи в діях. Це необхідно, щоб якомога довше зберігати інтригу, але остаточно ліквідує рівновагу, яке так витончено вдавалося зберігати на початку картини. А тут ще й актор Пітт метається між образами мачо і зразкового і по вуха закоханого сім'янина, демонструючи то сумні очі, то занесений кулак.
У підсумку «Союзники» за свої два з гаком години не стільки набридають, скільки втрачають здатність захоплювати. Земекіс, звичайно, користується бюджетними можливостями, знімаючи цілих дві бомбардування британської столиці, одна з яких супроводжується, напевно, найбільш банальною сценою, зате інша виглядає вражаюче. Навіть шкода, що цей епізод так короткий. Творці картини не ставлять перед собою жодних особливих цілях, розраховуючи, що зв'язка любов - війна - Пітт - Котійяр - фашисти - Альбіон безвідмовно спрацює в будь-якому випадку. У підсумку в стрічці все подається окремо і довго стояти біля цього шведського столу не хочеться. Зате хочеться, щоб головні герої одумалися, здали народ дочка на поруки держави, викрали літак і повернулися до Касабланки інтригувати не друг проти друга, а проти кого належить. Ідеального дуету зі знаменитих акторів не вийшло навіть в умовах, що радують око перфекціоніста. А чим більше сценарій передбачає моральних страждань, тим менше виразнішою стає цей зв'язок. Красиво - так, цікаво - місцями, але більше одного разу «Союзників» дивитися не хочеться. Краще вже тоді про містера і місіс Сміт.
Розклад кіносеансу «Союзники» в Благовєщенську дивіться ТУТ .
Матеріали по темі


показати ще